袁嘉彤

“他在用光和影調(diào)的把握上有深厚的功力，他營(yíng)造的超現(xiàn)實(shí)主義意境，將現(xiàn)代人的孤獨(dú)感，生命枯竭感及與世界的疏離感完美地展示出來(lái)。”在12月刊的“一圖”中，評(píng)委梁江川老師如此評(píng)價(jià)他的作品。顧均，這位從事自由職業(yè)的攝影愛好者，就這樣與他極富個(gè)人風(fēng)格的作品《無(wú)題》在眾多影友中脫穎而出。

整個(gè)系列作品中，只有一個(gè)穿著睡衣的人物出現(xiàn)，他無(wú)性別、年齡之區(qū)分，高矮胖瘦也在時(shí)時(shí)變化。在他的超現(xiàn)實(shí)主義作品中，你可以看到他借助極為精湛的技術(shù)手段將日常生活所見轉(zhuǎn)換為擁有豐富內(nèi)容和隱喻的個(gè)人風(fēng)格鮮明的影像作品。他就是一個(gè)符號(hào)，在異次元空間或者夢(mèng)境里游蕩穿越。帶著一串串問(wèn)號(hào)，他在造夢(mèng)的獨(dú)角戲里徜徉，自得其樂(lè)。停留在某一刻的角色里，他或許找到了不一樣的自己。在這樣一個(gè)世界里，與他對(duì)話的只有自然和動(dòng)物，超越時(shí)空和語(yǔ)言與世間萬(wàn)物產(chǎn)生交流。

他一方面將現(xiàn)代都市人的生活場(chǎng)安放在無(wú)垠的沙漠中；另一方面將代表個(gè)人具象放置于滿山是雪的荒涼之地，由此你可以看見他內(nèi)心孤獨(dú)的旅程。讓人驚嘆的是，作品中的素材就是日常生活中，你所能看到的那些事物。所有的雪景，建筑，石頭等一切物件都是實(shí)拍的，后期再經(jīng)過(guò)Photoshop處理，連人物也基本都是自拍，因?yàn)樽约汉每刂??！拔乙膊恢罏槭裁磿?huì)選擇那樣的素材，只能說(shuō)它們?cè)谶m當(dāng)?shù)臅r(shí)候闖進(jìn)了我的鏡頭。我覺(jué)得現(xiàn)實(shí)里，人們有太多的限制，只有進(jìn)入夢(mèng)境，才能突破一切束縛?！庇^念攝影并不是一個(gè)新鮮的手法，但對(duì)于他來(lái)講，其在更大程度上是對(duì)思想的解放，而發(fā)散多樣的指向性也正是吸引他的原因之一。

顧均并不是一位職業(yè)攝影師，但對(duì)于觀念攝影有著自己獨(dú)到的理解?！霸谖倚闹?，觀念攝影本身就該是一個(gè)永久的問(wèn)號(hào)。沒(méi)有必要做更多的注解，包括創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)，作者的愛好，表達(dá)的意義。它關(guān)乎潛意識(shí)層面，傳達(dá)的情緒是一種密碼，需要感知力來(lái)破解，如果有人愿意駐足欣賞，他便已經(jīng)破解了這個(gè)密碼?！?/p>

除了這類的創(chuàng)作，他也經(jīng)常拍身邊的朋友，Photoshop和攝影都是自學(xué)，顯示出了過(guò)人的天賦。他也不愿意談到自己確切的經(jīng)歷，就如同作品中的神秘人物，他們已經(jīng)融為一體。有了熱愛的支撐，每周都會(huì)有新的想法和片子出現(xiàn)。每次翻看完顧均的作品，就如同游蕩了他的夢(mèng)境，也明白了無(wú)題的意旨。我們都沒(méi)法給一個(gè)廣闊的世界取一個(gè)名字，所有的“無(wú)題”事物都是有意義的。經(jīng)過(guò)后期手段將現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景變化成了一個(gè)腦海中的異次元景觀，展示了現(xiàn)代人的孤獨(dú)。風(fēng)景的定義不應(yīng)限于存于現(xiàn)實(shí)的，更可以是一種“不存在”的內(nèi)心向往。