看到這些照片，首先被碰撞的熒光色吸引，之后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些畫面好像都很“眼熟”。沒錯(cuò)，照片中的風(fēng)景來自你熟悉的好朋友—人民幣。這是商業(yè)攝影師孫俊睿連續(xù)4、5年的拍攝項(xiàng)目，不僅看遍了人民幣，還成為一個(gè)“驗(yàn)鈔”能手。

在一次“行活兒”拍攝中，孫俊睿收到了一份來自客戶的特殊的拍攝需求。客戶看到了顧長衛(wèi)的人民幣當(dāng)代攝影藝術(shù)展，提出可以有一些類似的創(chuàng)作。他在這些照片中，看到那些“俗氣”的人民幣上的紋理和細(xì)節(jié)奇妙又精致，忽然有了全新的靜物拍攝靈感。此后，他開始琢磨起了人民幣，一拍便是4、5年。通過精密的儀器、精準(zhǔn)的布光，以及自己動(dòng)手制作的道具，他發(fā)現(xiàn)了隱藏在人民幣中的另一片風(fēng)景。積累一定經(jīng)驗(yàn)之后，他甚至可以只通過鏡頭和一些肉眼能識(shí)別的細(xì)節(jié)，就能分辨人民幣的真?zhèn)巍！皵z影師通過不同的拍攝項(xiàng)目學(xué)到不同領(lǐng)域的知識(shí)，才是真正的趣味所在。”孫俊睿認(rèn)為拍攝人民幣這件事本身帶給他的震撼遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于“有趣”。

Q&A

Q：為什么想到拍攝人民幣？

A：是源自幾年前一個(gè)客戶的需求。我作為靜物攝影師，拿到一件需要拍攝的物體時(shí)，首先要做的就是分析物品的特點(diǎn)。并結(jié)合客戶的需求找到最能表現(xiàn)物品特點(diǎn)、美感的關(guān)鍵點(diǎn)，并通過相機(jī)和燈光進(jìn)行表現(xiàn)。如果客戶的訴求不明確，就需要攝影師提供可行的建議和拍攝方案，前期溝通很重要。當(dāng)客戶要求我拍人民幣時(shí)，我開始根據(jù)資料找人民幣的特點(diǎn)，慢慢地就被人民幣上的紋路和風(fēng)景所吸引。

Q： 對(duì)人民幣的拍攝哪些來自客戶的需求，哪些又出自自我的創(chuàng)作？您怎么看待攝影師和客戶的關(guān)系？

A：我在與客戶的多年合作中，能建立良好的互信關(guān)系這是很重要的一件事情。根據(jù)我近10年商業(yè)拍攝總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)，商業(yè)攝影的最終效果并不是全是由攝影師決定的。攝影師固然需要扮演主導(dǎo)角色，但客戶的訴求在整個(gè)項(xiàng)目的執(zhí)行中是高于一切的。因此我常戲言：甲方的欣賞水平有多高，圖片的質(zhì)量才有多高。商業(yè)攝影師經(jīng)常是“戴著鐐銬在舞蹈”的。

在去年拍攝的時(shí)候，因?yàn)榭蛻艨吹搅祟欓L衛(wèi)的人民幣當(dāng)代攝影藝術(shù)展的作品，就提出希望也有一些類似的創(chuàng)作。因此在所有拍攝作品中，有3-5張作品，是應(yīng)客戶需求去借鑒顧長衛(wèi)的部分作品。但是一系列共近200張作品，我更多地是通過自己的理解去完成的。

在此次拍攝中，因?yàn)榧追降男湃危庞辛宋页浞值陌l(fā)揮空間，整個(gè)項(xiàng)目除了3-5張需要借鑒風(fēng)格的圖片外，其他圖片甲方全權(quán)交由我來把控整體質(zhì)量，并且給了我整整一個(gè)月的時(shí)間去構(gòu)思和拍攝。除去了“鐐銬”，這次拍攝也做了諸多可圈可點(diǎn)的嘗試，效果也讓客戶非常滿意。

Q： 拍人民幣會(huì)用到哪些特殊設(shè)備嗎？

A：“工欲善其事，必先利其器”，此次拍攝，設(shè)備確實(shí)幫了很大的忙。

在反復(fù)研究資料后，我先拿平日里拍攝珠寶專用的DEDOLIGHT燈光試試，看能否達(dá)到客戶的要求。試驗(yàn)的結(jié)果令人滿意。高色彩還原度的光線，通過其內(nèi)部的透鏡，以及適當(dāng)?shù)母郊?，可以很好地控制光線的方向——或平行，或發(fā)散，或匯聚?？梢詭缀鮼y真地模擬日光效果。對(duì)于落差只有微米級(jí)別的人民幣油墨厚度的表現(xiàn)可謂完美。如果使用普通的影棚閃光燈，哪怕是用了“束光筒+蜂巢”這樣極致的控光附件，也會(huì)把紙幣整體照亮，完全看不出對(duì)比和層次。

在和朋友的交流中有不少人問：這種光斑，需要通過燈光設(shè)備這樣的前期手段解決么？用后期的PS不是很容易就能實(shí)現(xiàn)各種效果么？對(duì)于紙幣上的油墨來說，在微距鏡頭下，是具有不同反光率的。一張紙幣上的圖案，有些油墨會(huì)有很強(qiáng)的反光，而有些則不會(huì)；有些在強(qiáng)光照射下，還會(huì)出現(xiàn)類似珠光的效果。這些都很難通過后期來完美實(shí)現(xiàn)——甚至通過后期實(shí)現(xiàn)的效果，其實(shí)是錯(cuò)誤的。因此只能通過實(shí)際拍攝來表現(xiàn)這些不同的油墨特性。

我要極致的效果！

平面靜物的景深則靠4X5相機(jī)中的“沙姆定律”來完成。

Q： 如何選擇合適的角度構(gòu)圖呢？人民幣上有哪些肉眼看不到的秘密？

A：構(gòu)圖方面大多還是看感覺，看鏡頭中捕捉到的主題來確定每張圖片的構(gòu)圖。找角度也與通常的拍攝項(xiàng)目有所區(qū)別。由于拍攝物體是紙幣上的油墨細(xì)節(jié)，通過肉眼來找到合適的拍攝部分已經(jīng)不那么容易。在拍攝過程中，經(jīng)常用到放大鏡。

人民幣上有很多有意思的圖案，圖案上的細(xì)節(jié)、油墨厚度都值得欣賞，也如前面說到的，體現(xiàn)這些，光線的把握很重要。還有就是有很多圖案要通過紫外線照射才能看到。

Q：拍人民幣這事，你拍了多少年？ 說說你在拍攝中遇到的趣事吧。

A：人民幣項(xiàng)目大概陸續(xù)拍攝了4、5年了。通過這些年的拍攝，也積累了一些“驗(yàn)鈔”經(jīng)驗(yàn)。我僅僅通過鏡頭和一些肉眼能識(shí)別的細(xì)節(jié)，就能分辨人民幣的真?zhèn)?，恐怕是這些年來最大、最實(shí)用的收獲了。

趣事也有不少，比如通過圖片才知道20元紙幣“偷工減料”以至于油墨厚度明顯低于其他面值；明明肉眼看著是閃光的色彩，在畫面上焦點(diǎn)范圍內(nèi)卻是黑漆漆一片，反而焦外虛化的地方才能看見顏色；著實(shí)抓狂之余，客戶卻說“別緊張，這是正?，F(xiàn)象”。

其實(shí)，拍攝人民幣這件事本身帶給我的震撼遠(yuǎn)大于“有趣”。攝影師能通過不同的拍攝項(xiàng)目，學(xué)到不同領(lǐng)域的知識(shí)，才是真正的趣味所在。

Q：把靜物拍出不一樣的感覺很難，平時(shí)如何保持自己的創(chuàng)作靈感。標(biāo)準(zhǔn)的靜物攝影不思考創(chuàng)新是否會(huì)被建模取代？

A：早年有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，當(dāng)下社會(huì)，普通人一年內(nèi)看到的圖片在3000幅左右（這個(gè)數(shù)據(jù)目前恐怕要翻幾倍了）。作為專業(yè)攝影師，就要時(shí)刻保持敏感，從所見處獲取靈感。我除了通過書本、網(wǎng)頁學(xué)習(xí)國內(nèi)外同行的作品外，駐足于商業(yè)街、商場的商業(yè)圖片前凝視數(shù)分鐘也是常有的事。

就目前的市場環(huán)境及技術(shù)環(huán)境來看：建模還不能完全取代實(shí)際拍攝。二者之間有交集，在某些特定范圍內(nèi)，3D軟件已經(jīng)顯露出其強(qiáng)大優(yōu)勢，我的一些作品中也有與建模相結(jié)合的案例。但是按照我的理解，靜物攝影中的諸多范疇——比如珠寶、手表類的奢侈品、食品以及類似此次人民幣拍攝的觀念攝影——是很難被建模軟件所取代的。

在向新朋友介紹我自己的時(shí)候，我曾戲謔地說：我拍的都是“死的”東西——比如拍攝靜物、拍攝建筑、拍攝空間；很少拍攝“活的”人物。其實(shí)把死的東西拍活，這種挑戰(zhàn)，對(duì)于我來說，才更有魅力。用物體的線條為骨骼、用光線做肌肉，用鏡頭去講故事，用畫面去打動(dòng)人——這是我所追求的一個(gè)目標(biāo)。

Q：除了攝影外，還有什么愛好？

A：業(yè)余時(shí)間，也會(huì)用古琴消遣片刻，附庸風(fēng)雅一番。一則想效法古人以琴養(yǎng)性，二則水平有限，所以很少在人前賣弄。更多的是用來平衡一下拍攝時(shí)的緊張情緒。