馬強

摘要：武場”是打擊樂的別稱，與“文場”（指樂器中的吹、拉、彈的各種管弦樂，如京劇的京胡、二胡、南弦子、月琴、笛、嗩吶等）相對，各占整個“場面”（樂隊的別稱）的半壁江山。戲曲“武場”的樂器主要有鼓、板、堂鼓、花盆鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸、撞鐘、云鑼等，在戲曲演出中具有非常重要的作用。

關鍵詞：戲曲；打擊樂；概論

戲曲“武場”對于整個戲曲藝術，起著極為重要的藝術作用，其具體表現(xiàn)是：

一、與“文場”配合，為演員的唱腔伴奏。

在這方面，有許多例證，例如[閃錘]，又稱[拗錘]、[反長錘]，系戲曲鑼經(jīng)之一，多用于[流水]、[搖板]，[散板]過門之前，以領起下面的過門，京劇《空城計》中諸葛亮的唱腔“我用兵數(shù)十年從來謹慎”的[搖板]過門前，即用[閃錘]；又如[抽頭]，也叫[七字鑼]，亦系戲曲鑼經(jīng)之一，在京劇中多用于[二黃原板]或[四平調(diào)]的上下句唱詞之間，京劇《文昭關》中伍子胥的唱腔中的上句“哭一聲爹娘難得見，難得見，爹娘??！”之后，即奏[抽頭]，然后再接唱下句“父母的冤仇化灰煙”。

二、“武場”單獨演奏，為演員的表演動作（程式動作）伴奏。

在這方面，也有許多例證，例如[帶鑼]，也是戲曲鑼經(jīng)之一，多用于演員跑“圓場”或武打的伴奏，京劇《打漁殺家》中蕭恩唱完“江湖上叫蕭恩不才是我”一句之后，與教師爺?shù)热藢Υ驁雒妫囱葑郲帶鑼]；又如[長錘]，也是戲曲鑼經(jīng)之一，又分[快長錘]、[慢長錘]，[慢長錘]多用于更衣、徐步等緩慢動作的伴奏，京劇《文昭關》中伍子胥與皇甫訥互換衣服時，即奏[慢長錘]；再如[急急風]，是戲曲常用的鑼經(jīng)，多用于緊張、急促動作的伴奏，京劇《空城計》中司馬懿率兵急襲西城時，即奏[急急風]。

三、“武場”單獨演奏，渲染舞臺氣氛、烘托人物情緒、表現(xiàn)人物情感。

在這方面，同樣有許多例證，如鑼經(jīng)[陰鑼]，烘托“摸黑”氣氛，京劇《三岔口》、《武松打店》，均奏[陰鑼]；又如鑼經(jīng)[緊錘]（也叫[串錘]、[望家鄉(xiāng)]），常表示情緒急迫，京劇《戰(zhàn)樊城》中伍尚下場后，伍子胥在[緊錘]伴奏中上場，焦急之中接唱“兄長上馬淚淋淋，弟兄難舍又難分”一段；再如[亂錘]，用于表現(xiàn)人物的焦急、煩躁、紊亂等心境，京劇《空城計》中諸葛亮念“倘若司馬懿兵臨城下，難道叫我束手被擒？這束手被擒”之后，即奏[亂錘]，以表現(xiàn)其焦急煩惱情緒。其他如[叫頭]表現(xiàn)人物情緒激動時的呼號、控訴，[哭頭]表現(xiàn)人物情緒悲傷時的哭泣等等，不勝枚舉。

四、歌舞的伴奏作用

作為帶有歌舞性質(zhì)的戲曲藝術，其打擊樂器板鼓、堂鼓、花盆鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸、镲鍋、竹板、甩子等，均具有為演員的歌舞表演伴奏的重要作用。

其一是舞蹈表演的伴奏。

如《浪三場》、手絹舞、扇子舞、彩棒舞等，都離不開打擊樂的伴奏，以起到掌握節(jié)奏、渲染氣氛、強化效果等作用，并做到音（打擊樂）畫（舞蹈）同步、視（舞蹈動作）聽（打擊樂音）一體。

其二是歌唱的伴奏。

作為“武場”的打擊樂同“文場”的民族管弦樂一起，共同為演員的演唱伴奏。例如二人轉(zhuǎn)《小鷹展翅》，起頭的[胡胡腔]張嘴一唱就上板，而且音樂活動在高音“i”上，全曲的旋律、過門都十分緊湊、流暢，而由打擊樂參與的樂隊伴奏，也起到了很好的渲染強化作用，使演員的演唱明快動情、優(yōu)美動人。

其三是表演的伴奏。

戲曲演員在表演登山、涉水、趕路、上船、下船、上馬、下馬、上樓、下樓等動作時，也要由樂隊伴奏，這時打擊樂是不可或缺的，甚至是主要的。例如二人轉(zhuǎn)《紅石橋》中“別的工作你先撂一撂，運稻苗還得趕車走一遭”的唱腔之后，演員的趕車行路、上橋下橋等動作，都在樂隊伴奏中進行，其中有的是[過門]，有的是曲牌，但不管哪種情況，都離不開打擊樂。

總之，作為戲曲藝術，其打擊樂也均具有戲曲打擊樂的重要功能，其中主要有：打節(jié)奏、打氣氛、打情感等。例如[急急風]表現(xiàn)緊張戰(zhàn)斗的氣氛，[陰鑼]表現(xiàn)恐怖情緒等等，而[四擊頭]配合演員的“亮相”，則起到為“特寫鏡頭”“配音”的重要作用。須要特別指出的是：不論“武場”與“文場”配合也好，還是單獨演奏也好，作為“武場”演奏員，都必須樹立全局觀念與整體觀念，不可以單槍匹馬，更不可以喧賓奪主，要找準自己的藝術位置，在此基礎上，充分發(fā)揮主觀能動作用。而要發(fā)揮出這種作用，就必須苦練過硬的基本功，在演奏技藝上要做到精益求精，例如對于大鑼與小鑼的重擊、輕擊、悶音、掩音、揣鑼、打邊等各種打法及其演奏技巧，都要達到十分嫻熟的程度，只有這樣，演奏起來才會得心應手，游刃有余。

參考文獻：

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