張莉莉

摘要：本文闡述個(gè)人對坦培拉繪畫的認(rèn)識和理解，主要分析在材料制作的實(shí)驗(yàn)過程中與運(yùn)用混合技法進(jìn)行坦培拉繪畫臨摹中，所出現(xiàn)的各種實(shí)際問題和經(jīng)實(shí)踐獲得的解決問題的方案，并感受坦培拉材料制作與繪畫步驟之間的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：坦培拉；材料制作；混合技法；問題

一、對坦培拉繪畫的認(rèn)識與理解

坦培拉，泛指一切可以由水溶的膠性顏料及結(jié)合劑組成的繪畫技法。它的歷史可以追溯到古希臘和中世紀(jì)，與其他繪畫材料相比，坦培拉有著獨(dú)特的個(gè)性與魅力，由于坦培拉繪畫用的蛋黃或者全蛋乳液，從而使得繪畫分層繪制的方法得以實(shí)現(xiàn)，經(jīng)過分層處理的畫面，有種光彩奪目的色彩效果和清新雅致的通透感，而且畫面速干效果十分明顯，這就縮短作畫的時(shí)間。而其中混合技法則是在繪畫過程中罩染這個(gè)步驟上使用的是油畫顏料加三合油作為材料所進(jìn)行的，每罩一遍就要提白一次，其效果豐富。

二、坦培拉材料制作實(shí)驗(yàn)中的問題與解決方案

學(xué)習(xí)坦培拉繪畫技法首先要了解所用到的材料并掌握材料的使用方法，其詳細(xì)的過程都有細(xì)致的記錄，在這里就不再陳述，下面主要就在材料制作過程中出現(xiàn)的問題來進(jìn)行分析。

（一）關(guān)于選材的問題

根據(jù)多方面的綜合考慮，最終選購了木質(zhì)三合板和1厘米厚的硬紙板來分別進(jìn)行試驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)兩者各有優(yōu)略。切割成型的紙板相對木板更加平坦，但紙板在繪畫的過程中，容易產(chǎn)生形變，畫面中心會(huì)微微凹陷。切割成型的三合木板容易變彎，噴上水用重物壓平的實(shí)驗(yàn)效果也不太明顯，但在制作完成后畫面較為平整，在繪畫的過程中也不會(huì)再出現(xiàn)形變。為了能得到更好的最終效果，根據(jù)先前選擇的三合板和1厘米硬紙板的成效考慮，再次選擇1.5厘米厚的紙壓板進(jìn)行試驗(yàn)。而最終實(shí)驗(yàn)證明，最后所選用1.5厘米厚的紙壓板較于三合板及1厘米厚度的硬紙板是更能制作出平整且不變形的繪畫木板，甚至在繪畫過程中也沒出現(xiàn)變形、凹凸有變的情況。

（二）關(guān)于底料制作的問題

在往畫板上涂底料的過程中，一定要遵循寧薄勿厚的原理，并且要涂抹均勻，每次都要攪拌一次才能往上刷底料，其原因是要保持每一遍的底料都是均勻的，不讓底料成分分層、沉淀。整個(gè)板子的底料涂抹要進(jìn)行四遍，并且每一遍的方向都要不一（以板子的長和寬而言，刷板子底料的順序和方向是先寬后長或先長后寬）。涂完底料須在常溫下陰干，不能曬太陽，不能吹風(fēng)，不能烘烤，因?yàn)檫@都有可能會(huì)導(dǎo)致畫板在干后出現(xiàn)開裂和斷底。等畫板干透后就是要進(jìn)行底色的制作，底色的制作我們使用的是礦物粉中的土紅做為主色，加少許黑色，用雞蛋媒介調(diào)勻后再加三合油進(jìn)行稀釋，然后用棉花在板子上涂抹，干后，再用以土紅為主色加少許黑色，用雞蛋媒介調(diào)勻后的顏料，只使用雞蛋媒介加少量的清水稀釋，同樣用刷底子的方法刷三遍板子，待干透。

值得慶幸的是，使用1.5厘米厚的紙壓板做的板子，是目前個(gè)人試驗(yàn)下最成功的一種板子，沒有出現(xiàn)變形、不平整的情況。坦培拉是一種十分精細(xì)的繪畫，所以材料的選擇至關(guān)重要，一些小細(xì)節(jié)往往決定了畫作的品質(zhì)與壽命。

三、臨摹中坦培拉混合技法的學(xué)習(xí)與經(jīng)驗(yàn)總結(jié)

在了解了坦培拉繪畫所用材料并實(shí)踐了材料制作的方法后，下一步將通過對西方坦培拉名畫的臨摹，來學(xué)習(xí)坦培拉的繪畫技法，本次臨摹使用的是混合技法，我選擇的是一幅藍(lán)底側(cè)面男孩（作者佚名），選擇這幅畫的理由是因?yàn)楫嬅嫘Ч浅＞哂醒b飾效果，以及畫面中皮膚、衣帽、金屬項(xiàng)鏈的質(zhì)感對比，感受坦培拉的繪畫技法所表現(xiàn)出的不同物品的顏色以及質(zhì)感的效果。坦培拉作畫跟制作畫板一樣有著詳細(xì)而嚴(yán)格的步驟程序，首先是拓稿工作，找到一張高清圖，然后根據(jù)畫框大小進(jìn)行打印，彩印、黑白印各一張，擇優(yōu)選擇，同時(shí)也是相互起到參考作用。接著使用藍(lán)色復(fù)印紙來進(jìn)行拓稿工作，復(fù)印紙效果良好，但要注意在拓稿時(shí)手力不能太大，否則拓在板上的線條的顏色會(huì)過重，對后期邊緣線的過渡處理會(huì)顯得僵硬。在拓稿的過程中要注意用線的輕重緩急來表現(xiàn)物象的體積與空間的虛實(shí)關(guān)系，同時(shí)也要注意線的穿插關(guān)系。拓稿完成后，首先使用白色來塑造黑白灰的素描關(guān)系，用細(xì)小的筆觸，順著人物的結(jié)構(gòu)來畫，第一遍就要畫出人物素描關(guān)系與畫面的空間關(guān)系。接著就是開始罩染，一開始，我選擇將邊緣處沿邊粘上紙膠帶，以防罩染的顏料溢出，但是，第一遍粘紙膠帶進(jìn)行罩染后，發(fā)現(xiàn)紙膠帶遇液體會(huì)將膠殘留在畫面上，不變接下來的作畫，同時(shí)也不美觀。所以最終選擇不粘紙膠帶，而是罩染邊緣線時(shí)盡可能的注意。罩染的時(shí)候，首先要找到主要色相，使用油畫顏料（最多不超過4種顏色）加三合油（自配比例：上光油1：亞麻仁熟油1：松節(jié)油5））做媒介將其調(diào)至很稀的狀態(tài)，然后使用軟筆進(jìn)行薄且均勻的涂抹，待干透后，就要進(jìn)行再次的提白。也就是說每罩染一次就要提白一次，以此類推，提白的面積就會(huì)越來越少，直至完成。細(xì)微的部分可在最后使用所需礦物粉顏色加雞蛋媒介所調(diào)和的顏料進(jìn)行豐富。

四、總結(jié)

通過坦培拉混合技法的學(xué)習(xí)，我對坦培拉繪畫的材料與技法有了一定的認(rèn)知與掌握，但在實(shí)踐的過程中也出現(xiàn)了很多問題，但也正是這些問題，累計(jì)了寶貴的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，并讓我們用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度來對待繪畫。endprint