郭艷

摘要：播音主持是一項(xiàng)再創(chuàng)造的勞動(dòng)。播音員、主持人在創(chuàng)造性的勞動(dòng)中，必須遵循正確的創(chuàng)作道路，那就是從節(jié)目的內(nèi)容和形式出發(fā)，在“理解內(nèi)容——具體感受——形之于聲——及于受眾”的過(guò)程中，達(dá)到正確理解與準(zhǔn)確表達(dá)的統(tǒng)一，達(dá)到思想感情與盡可能完美的語(yǔ)言技巧的統(tǒng)一，準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)地傳達(dá)出稿件的精神實(shí)質(zhì)，要掌握播音創(chuàng)作的基本方法，包括分析理解運(yùn)用情景再現(xiàn)、對(duì)象感、內(nèi)在語(yǔ)等調(diào)動(dòng)思想感情的內(nèi)部技巧和停連、重音、語(yǔ)氣、節(jié)奏等表達(dá)手段。尤其要通過(guò)準(zhǔn)確的心理節(jié)奏來(lái)把控播音主持過(guò)程，才可以使得播音主持作品別有韻味，從而創(chuàng)造出整個(gè)節(jié)目的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)美。

關(guān)鍵詞：心理節(jié)奏；聽(tīng)覺(jué)美感

一、前言

“美感”一詞最初的意義是“對(duì)感觀的感受”，從審美的接受角度看，視覺(jué)是一種空間藝術(shù)，而聽(tīng)覺(jué)則是時(shí)間的藝術(shù)，播音主持就是視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)創(chuàng)造。藝術(shù)美感的高低，屬于黑箱系統(tǒng)，無(wú)法簡(jiǎn)單量化，只能從幾個(gè)重要的參數(shù)維度上，去尋找提高的可能。而節(jié)奏對(duì)于聽(tīng)覺(jué)美感的提升，從時(shí)間藝術(shù)的字面出發(fā)，即可發(fā)現(xiàn)其具有重要的意義。黑格爾也曾強(qiáng)調(diào)：“至于詩(shī)則絕對(duì)要有音節(jié)或韻。因?yàn)橐艄?jié)和韻是詩(shī)的原始的唯一的愉悅感官的芬芳?xì)庀ⅲ?甚至比富于意象的富麗辭藻還要重要。”

“節(jié)奏”，原指樂(lè)音的高下緩急。現(xiàn)在所謂的節(jié)奏，則是作為時(shí)間與速度的表征，在播音主持這類(lèi)過(guò)程中，尤其能夠得到體現(xiàn)。現(xiàn)代美學(xué)認(rèn)為， 節(jié)奏是運(yùn)動(dòng)過(guò)程中有秩序的連續(xù)，“是有組織的序列”，是時(shí)空顯示生命力的象征。節(jié)奏的基本規(guī)則是動(dòng)態(tài)的， 它既可以是疾速的， 也可以是徐緩的；既可以是一致的， 也可以是交錯(cuò)的；既可以是快與慢的組合， 也可以是一致與交錯(cuò)的復(fù)合。正因如此， 節(jié)奏才具有一種征服的力量，才帶來(lái)了視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)美感。瑞典電影大師伯格曼認(rèn)為，“節(jié)奏是至關(guān)重要的，永遠(yuǎn)重要的”。與電影相似，廣播電視是以視聽(tīng)為基礎(chǔ)的傳播媒體，聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)和視覺(jué)藝術(shù)都講究韻律，而韻律則是以一種節(jié)奏為主的多種節(jié)奏的有秩序的組合。由此可見(jiàn)，節(jié)奏是廣播電視節(jié)目不可忽視的藝術(shù)元素，其存在于廣播電視節(jié)目的圖像、聲音、文字符號(hào)等多種載體中，并和它們相輔相承、有機(jī)統(tǒng)一，構(gòu)成完整的廣播電視節(jié)目。換句話(huà)說(shuō)，廣播電視節(jié)目在傳遞資訊時(shí)要營(yíng)造一種節(jié)奏感，讓受眾在輕松愉悅中收視收聽(tīng)，以達(dá)到最佳的傳播效果。作為節(jié)目的核心人物，播音員、主持人在節(jié)目中可謂是獨(dú)挑大梁。他們的言語(yǔ)舉動(dòng)時(shí)刻影響著節(jié)目整體的節(jié)奏，其表現(xiàn)的好壞，直接影響著節(jié)目的成敗。

因此，播音員、主持人要始終從感覺(jué)上意識(shí)到受眾的心理、要求、愿望、情緒等，并由此而調(diào)動(dòng)自己的思想，使之處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，從而使整篇稿件或者整個(gè)節(jié)目“活”起來(lái)。

二、播音主持的心理節(jié)奏與美感

節(jié)奏在內(nèi)容和形式上的差異， 可以分為心理節(jié)奏與外部節(jié)奏。本文所關(guān)注的心理節(jié)奏是指新聞稿件或者節(jié)目本身表現(xiàn)出的輕重緩急而給受眾心理留下的主觀感受；外部節(jié)奏則是具體語(yǔ)言組織起來(lái)而形成的高低、起伏、強(qiáng)弱等有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)。

播音主持是一種典型的再創(chuàng)作行為。作為新聞報(bào)道或者節(jié)目的敘述者、組織者，播音員、主持人完全可以由內(nèi)而外賦予新聞內(nèi)容、新聞形式、節(jié)目進(jìn)程、節(jié)目形式以節(jié)奏感， 讓新聞文本或者廣播電視節(jié)目運(yùn)行疏密相間， 張弛有道， 跌宕起伏， 富有韻味， 使新聞作品、廣播電視節(jié)目更具可聽(tīng)性、可看性。因此， 研究播音主持心理節(jié)奏， 提高新聞播報(bào)、節(jié)目主持的美感體驗(yàn)， 對(duì)實(shí)現(xiàn)新聞報(bào)道和廣播電視節(jié)目的吸引力無(wú)疑具有極大地現(xiàn)實(shí)意義。

三、心理節(jié)奏帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)美感的途徑

（一）心理節(jié)奏直接帶來(lái)美感

眾所周知， 新聞文本的敘述時(shí)間與現(xiàn)實(shí)中新聞事實(shí)的發(fā)生時(shí)間并不是等時(shí)（isochzony）的， 或者說(shuō)， 新聞的敘述節(jié)奏與現(xiàn)實(shí)節(jié)奏并不是等速的。新聞報(bào)道往往是通過(guò)省略、概略、減緩、停頓或者加速、延緩等來(lái)改變現(xiàn)實(shí)節(jié)奏， 不斷破壞人們固有的心理程序， 促使受眾心理活動(dòng)的增加， 實(shí)現(xiàn)對(duì)敘事張力的內(nèi)在控制。這主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：

1.核心事件和衛(wèi)星事件

新聞播稿過(guò)程中，對(duì)于新聞稿內(nèi)容不同輕重的理解，就是一種核心的心理節(jié)奏。法國(guó)敘事學(xué)家巴爾特根據(jù)事件在寫(xiě)作中的不同地位和性質(zhì)， 把事件分為核心事件和衛(wèi)星事件。那些對(duì)新聞的發(fā)展起積極推動(dòng)作用或者導(dǎo)致不同懸念發(fā)生的事件，我們稱(chēng)之為“核心事件”；而那些比較瑣碎卻又是新聞不可或缺的事件， 我們稱(chēng)之為“衛(wèi)星事件”。新聞事件一經(jīng)發(fā)生， 新聞報(bào)道總是按照與新聞話(huà)題緊密程度的不同而得到不同程度的突顯。那些與核心事實(shí)最相關(guān)的“事件”總是得到最好的呈現(xiàn)， 而“衛(wèi)星事件”的敘述總是很概略甚或是省略?！昂诵氖录迸c“衛(wèi)星事件”在新聞報(bào)道中的組裝建構(gòu)， 使得整個(gè)新聞文本疏密相間， 重點(diǎn)突出， 節(jié)奏也張弛有道。

2.同構(gòu)敘述與扭曲敘述

展現(xiàn)過(guò)程中的時(shí)間扭曲，也是一種心理節(jié)奏直接作用于觀眾聽(tīng)覺(jué)美感的展現(xiàn)手段。在新聞學(xué)中， 新聞事實(shí)的“物理時(shí)間”與新聞文本的“再現(xiàn)時(shí)間”是不同的。敘事人往往用兩種扭曲時(shí)間的方法達(dá)到接受美學(xué)的目的：一是拉長(zhǎng)時(shí)間、放慢節(jié)奏敘事。事件意義的大小往往不在于事件發(fā)生時(shí)間的長(zhǎng)短， 質(zhì)變的一個(gè)瞬間細(xì)節(jié)可能包含了量變的全過(guò)程。二是縮短時(shí)間、加快節(jié)奏敘事。這種心理節(jié)奏下，在嬗變的時(shí)代、頻頻的事件、紛繁的場(chǎng)面、眾多的人物等新聞里， 容易使讀者精神為之一振，情緒緊張興奮。

（二）通過(guò)影響外部節(jié)奏帶來(lái)美感

帶來(lái)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)美感的方式，還在于通過(guò)由內(nèi)而外，影響外部節(jié)奏，實(shí)現(xiàn)以節(jié)奏和韻味的新聞稿、節(jié)目的美。事實(shí)上， 在外部節(jié)奏的支配下， 一些看似不起眼的新聞?lì)}材和內(nèi)容經(jīng)過(guò)信息編碼后，也能“庸事萌于新意”， 變異出深遠(yuǎn)的意境和動(dòng)人的情調(diào)， 顯得韻味無(wú)窮。新聞報(bào)道的外部節(jié)奏，實(shí)際上也就是新聞的“話(huà)語(yǔ)節(jié)奏”。它既是新聞動(dòng)態(tài)感、運(yùn)動(dòng)感的體現(xiàn)， 也是新聞話(huà)語(yǔ)語(yǔ)流質(zhì)感的表現(xiàn)。

節(jié)奏的本質(zhì)是聲音的回環(huán)往復(fù)。在語(yǔ)流中，音節(jié)、詞語(yǔ)、詞組等通過(guò)表情達(dá)意的需要和行文規(guī)律的要求而形成序列、呼應(yīng)、再現(xiàn)、反復(fù)的樣式，在全篇稿件、節(jié)目中形成相似的語(yǔ)氣的感情色彩、分量和語(yǔ)勢(shì)，這種聲音形式的重復(fù)就構(gòu)成了節(jié)奏。簡(jiǎn)單的說(shuō)，回環(huán)往復(fù)就是相似的語(yǔ)氣的色彩、分量和語(yǔ)勢(shì)有規(guī)律的重復(fù)。而播音主持者只有形成準(zhǔn)確的心理節(jié)奏來(lái)把控播音主持過(guò)程，才可以使得播音主持別有韻味，從而創(chuàng)造出整個(gè)節(jié)目的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)美。

四、在快節(jié)奏的社會(huì)中，播音員、主持人如何準(zhǔn)確把握心理節(jié)奏

播音主持的工作特點(diǎn)，要求我們必須首先有良好的心理素質(zhì)，才能做到準(zhǔn)確的心理節(jié)奏，從而實(shí)現(xiàn)傳播的精準(zhǔn)和美感。當(dāng)今社會(huì)是開(kāi)放的社會(huì)，生活節(jié)奏快，競(jìng)爭(zhēng)激烈，人們的壓力日漸增加，保持良好的心態(tài)是幫助播音主持平衡、調(diào)適心態(tài)、保持愉快心靜一種方式。只有愉快心靜，心理節(jié)奏才能找準(zhǔn)。其次，播音主持工作中要始終保持自信心。自信是指播音員、主持人面對(duì)種種社會(huì)輿論時(shí)，自身所應(yīng)具備的成熟心態(tài)。心理脆弱者，就很容易被外界聲音所左右，不知天高地厚或不知所措，最后被這些聲音引導(dǎo)得脫離真正的自己。作為播音員、主持人，稿件播好了，節(jié)目做好了，不能盲目自大；稿件沒(méi)播好、節(jié)目出現(xiàn)了問(wèn)題，也不能垂頭喪氣。“一個(gè)好的主持人，成熟的心理是第一位的，主持技巧是第二位的。一個(gè)心理上不成熟的主持人絕對(duì)不是一個(gè)好的主持人?！币粋€(gè)主持人的風(fēng)格不一定讓所有受眾都接受并且喜歡，對(duì)一些負(fù)面評(píng)論應(yīng)該用健康的心態(tài)去對(duì)待，應(yīng)該知道受眾之所以提出一些批評(píng)是因?yàn)閷?duì)節(jié)目的關(guān)注，正所謂“愛(ài)之愈深，責(zé)之愈切”，該從批評(píng)中分析應(yīng)該保留和應(yīng)該改進(jìn)的方面，而不能用排斥和厭惡的態(tài)度面對(duì)。第三，用心感受，真誠(chéng)表述。播報(bào)新聞或主持節(jié)目時(shí)要對(duì)新聞事件發(fā)生的背景、過(guò)程、結(jié)果多了解、多理解，用心感受，不能一知半解浮于表象，也不要盲目事件延展、主觀推斷。此外，播音員主持人不僅要面對(duì)千變?nèi)f化的世界，而且在節(jié)目直播時(shí)很可能要應(yīng)對(duì)突發(fā)的各種情況，所以必須要具有良好的應(yīng)變能力和控制現(xiàn)場(chǎng)的能力，遇到突發(fā)情況不慌張，靈活應(yīng)變，心理節(jié)奏才不會(huì)被打亂。

總之，心理節(jié)奏是一種把控能力，是播音員、主持人適應(yīng)能力、自信心、應(yīng)變力、創(chuàng)新能力、責(zé)任意識(shí)、移情能力的綜合素質(zhì)體現(xiàn)，只有充分地意識(shí)到這些，并在工作中不斷學(xué)習(xí)積累、成熟進(jìn)步，才能準(zhǔn)確傳情達(dá)意，帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)美感。