□ 白芳

清代廣作外銷骨扇

□ 白芳

扇子在東西方都有悠久的發(fā)展歷史，最初都是身份、地位、禮儀的象征。中世紀(jì)以來，扇子被歐洲女性視為服裝必不可少的點綴品，是優(yōu)雅時尚的體現(xiàn)，也是社交禮儀中的必需品。因價格昂貴，歐洲宮廷貴婦往往以擁有一柄奢華精美的扇子作為炫耀攀比的資本。18世紀(jì)是全球貿(mào)易的黃金時代，也是商業(yè)競爭日趨激烈的時代，廣東工匠憑借自身精湛的技藝，生產(chǎn)制作出了大量中西藝術(shù)風(fēng)格共融的廣作外銷扇，它們材質(zhì)名貴，奇巧華美，工藝精湛，匠心獨運，價格低廉，極大滿足了西方市場對扇子的熱切渴望和需求，“廣東制作”成為享譽世界的知名品牌，“中國趣味”成為最新時尚的代名詞。清代廣作外銷骨扇正是在中西海貿(mào)背景下應(yīng)運而生的，它們僅由扇骨構(gòu)成，用絲帶連綴，展開后扇骨相疊自成扇面，這種形制的扇子在中國傳統(tǒng)扇中從所未見，是西方來樣加工訂制的歐洲造型的扇子，骨扇也是存世所見最早的中國外銷扇的形制。

一、中國的傳統(tǒng)扇

扇子集實用性、禮儀性與裝飾性于一體，在世界人類文明發(fā)展長河中有著悠久的歷史。世界上現(xiàn)存最早的扇子實物是古埃及圖坦卡蒙墓葬中出土的禮儀扇，距今已有3300年的歷史。它的扇柄用黑檀木鑲金皮裝飾，扇面呈半圓形，雕刻代表上、下埃及的禿鷹圖案，并嵌有綠松石、青金石、瑪瑙、半透明方解石等多種寶石，扇面外圍本應(yīng)有鴕鳥羽毛裝飾一周，可惜現(xiàn)已不存。在圖坦卡蒙墓葬中，類似的禮儀扇共發(fā)現(xiàn)7件，它們形體碩大，有專人掌管，是國王生前之物，國王死后隨葬墓中，以備來世使用。①

在中國，有文獻(xiàn)記載的扇子歷史可以追溯到新石器時代，《古今注·輿服》：“舜廣開視聽，求賢人以自輔，故作五明扇?！钡嘘P(guān)實物和圖像的資料卻發(fā)現(xiàn)較晚，目前所見，中國出土年代最早、保存最完好的扇子實物是距今約2500年的春秋晚期，江西靖安縣李洲坳東周墓出土的短柄竹扇—便面②，扇呈廚刀形狀，扇面用精細(xì)竹篾編織而成，有“中華第一扇”之稱。四川成都百花潭出土的戰(zhàn)國錯金銀銅壺上刻畫著侍從手執(zhí)長柄大扇為主人扇風(fēng)納涼的場景，是迄今發(fā)現(xiàn)最早的扇子圖像，距今約2200年，是象征身份權(quán)威的禮儀扇。

魏晉南北朝時期，羽扇、塵尾扇相繼流行。扇古稱“翣”，《小雅·廣服》：“大扇謂之翣”；《周禮·巾車》：“有翣，羽蓋”③；《宋史·儀衛(wèi)志》：“古者羽翣，皆編次雉羽或尾為之，故于文從羽。”早期的羽扇用鳥羽的半翅制成，八羽或十羽并排固定在短柄之上，此種羽扇與漢代流行的便面形制相近。晚期的羽扇改用鳥羽的全翅固定在長柄之上，從南朝《斫琴圖》中繪有手執(zhí)羽扇的侍

從形象可以推斷長柄羽扇屬于禮儀扇。

“塵”，鹿名，塵與群鹿同行，塵尾搖動，可以指揮群鹿的方向。相傳梁簡文帝蕭綱始創(chuàng)塵尾扇，即將塵的尾巴裝入木柄之中。魏晉名士，崇尚清談，手執(zhí)塵尾扇，有領(lǐng)袖群倫之意，甚至有“大夫宋玉、唐勒侍，皆操白鶴之羽以為扇，諸侯掩塵尾而笑”④的典故。

隋唐時期，團(tuán)扇代之而起，廣為流傳。它以竹木為骨架，用絲綢或素絹繃制而成，故又名“紈扇”、“羅扇”，因團(tuán)扇最初盛行于宮廷，故又有“宮扇”之稱。團(tuán)扇至遲在西漢年間就已出現(xiàn)，漢成帝的妃子班婕妤《怨歌行》有“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月”的詩句。團(tuán)扇深得閨閣女性喜愛，是寄托情感或愁思的象征，自隋唐以降，歷代沿用而不衰。

宋元時期，出現(xiàn)了一類新扇種—折扇，又名“聚頭扇”、“撒扇”。與之前扇面固定不可開合折疊的平扇不同，折扇以其開合自如、攜帶方便的特點而日益流行。明清時期，折扇進(jìn)入全盛時期，因其集詩書畫藝于一身，故被賦予“懷袖雅物”的稱號，是文人雅士鐘愛的一款扇子形制。

二、中國的外銷扇

圖2 清乾隆 象牙鏤雕幾何花卉扇

圖1 清康熙晚期 象牙透雕彩繪洋人狩獵圖骨扇

15世紀(jì)末世界地理大發(fā)現(xiàn)，東西航路開通，揭開了海洋時代的序幕。16世紀(jì)，葡萄牙、西班牙、荷蘭等西方國家紛紛東來，傳統(tǒng)的中國與東南亞地區(qū)的南海貿(mào)易被中西方之間的海洋貿(mào)易所取代，貿(mào)易航線也由原來的印度洋向西延伸至大西洋與歐洲相同，向東跨太平洋與美洲新大陸相連，世界性海洋貿(mào)易圈逐漸形成。廣東地處南海之濱，是海上絲綢之路的發(fā)祥地，也是歷兩千年而不衰的貿(mào)易大港，尤其是清乾隆二十二年（1757年）“一口通商”詔令的頒布，僅允許歐美商人在廣州口岸從事通商貿(mào)易，廣東壟斷中西海路貿(mào)易近一個世紀(jì)，是清朝全盛時期世界貿(mào)易體系的核心環(huán)節(jié)。

18世紀(jì)至19世紀(jì)中葉是廣東貿(mào)易體制的黃金時期，廣東不但是絲綢、瓷器、茶葉等中國大宗傳統(tǒng)出口商品的集散地，更是世界奢侈品、時尚用品加工制造的重要產(chǎn)地，“廣東制造”、“中國趣味”一度成為時尚的代名詞風(fēng)靡歐美。廣東工匠也以心靈手巧、技藝精湛、誠實守信、講求效率的特點贏得世界的聲譽，甚至有“世界上沒有任何一個國家其工藝會如此精湛”的贊嘆。⑤福布斯在《1825～1830年的廣州商鋪》中寫道，“1822年廣州十三行一帶有5000余家專營外銷商品的店鋪，約有25萬的男人、女人和兒童加入到外銷商品的生產(chǎn)制作過程中，廣州的藝術(shù)家在象牙、玳瑁、硨磲、檀香木等雕刻制品、竹木家具、漆器、金銀器、織繡、藤制品等方面的精湛技藝聞名于世?！雹?/p>

中國的外銷扇正是在這樣的歷史背景下應(yīng)運而生，廣東工匠最先憑借自身的精湛技藝，依托得天獨厚的地緣優(yōu)勢和清廷政策扶植，積極應(yīng)對海外市場需求，勇于創(chuàng)新，不斷變革，生產(chǎn)制作出大量奢華名貴、精巧美觀、中西藝術(shù)風(fēng)格共融的外銷扇，極大滿足了西方女性對扇子的熱切渴望和需求。1699年英國東印度公司商船首次在廣東訂制了8萬件外銷扇，這些扇子一抵歐洲市場，就備受青睞。歐洲的宮廷貴婦都競相以擁有一柄精致華美，充滿異國情調(diào)的廣東外銷扇為最新時尚。19世紀(jì)，在美國東部海岸城市，幾乎沒有一位女士不拿著一把來自廣東的扇子出現(xiàn)在夏日晚會或時裝舞會上。⑦

就形制而言，中國外銷扇既有中國傳統(tǒng)的團(tuán)扇、折扇和羽扇等式樣，也有西方來樣，歐式造型的特殊形制—骨扇。在西方，這類扇子稱之為brise fan,它與中國傳統(tǒng)扇的形制迥異，故從未有過專屬稱謂，鑒于此類扇子完全由扇骨構(gòu)成，用絲帶連綴，故統(tǒng)稱為骨扇。

三、骨扇源流與清代廣作外銷骨扇的工藝特色

骨扇最早見于日本，奈良時代（710～794年），日本出現(xiàn)了骨扇的鼻祖—檜扇。檜扇是把檜木或杉木等材質(zhì)的木料切割打磨成數(shù)枚尺寸相同，呈條形薄片狀的扇骨，扇頭用金屬固定，扇尾用絲線或皮繩連綴，打開呈半規(guī)形，合攏時形似條木狀的扇子形制。在日本，早期檜扇是公卿朝服的必備品，也是僧侶、神職人員舉行儀式時的重要道具，因此檜扇是彰顯貴族身份權(quán)威的禮儀扇。⑧

16世紀(jì)初，全球貿(mào)易航線開通，日本的檜扇通過貿(mào)易西傳至歐洲，在文藝復(fù)興發(fā)源地的意大利，其工匠在檜扇的啟發(fā)下得到靈感，在原有扇面固定的歐洲平扇基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地生產(chǎn)出了扇面可以開合折疊的brise fan。其后，這種制扇工藝從意大利相繼傳到法國和英國。⑨

清代廣作外銷骨扇是存世所見最早的中國外銷扇的形制，它在17世紀(jì)晚期的康熙年間就已大量出現(xiàn)在歐洲市場，歷經(jīng)雍正、乾隆、嘉慶、道光四朝，風(fēng)行200余年而不衰，是中國外銷扇流行時間最長的一種款式。

就材質(zhì)而言，清代廣作外銷骨扇可分為象牙扇、玳瑁扇、檀香木扇、硨磲扇、金銀累絲扇和描金漆扇等；就工藝技法而言，廣作特有的鏤通雕刻、劈絲編綴、銀胎燒琺瑯、金漆彩繪等工藝絕活都爐火純青地施展到廣作外銷骨扇的生產(chǎn)制作過程中。廣東制扇藝人以匠心獨運，精工細(xì)作的工匠精神，生產(chǎn)制作出了令世界為之嘆為觀止的廣作外銷扇品牌。

圖3 清嘉慶 象牙劈絲雕官員巡游圖扇

清康熙晚期象牙透雕彩繪洋人狩獵圖骨扇（圖1）是早期廣作外銷骨扇的代表作品，縱25.5厘米，由22檔象牙扇骨以絲繩連綴而成。扇面采用紅綠彩描金彩繪工藝分四層裝飾，頂部倭形開光內(nèi)透雕花卉紋；主體紋飾通景彩繪洋人狩獵圖景，以瑞獸穿花卷草紋圍飾；底部紅彩裝飾帶內(nèi)以三開光紅彩描金花卉山水紋裝飾；最末端紅彩弦紋扇形開光內(nèi)描金彩繪花蝶紋樣。這種裝飾風(fēng)格與同時期中國“伊萬里”外銷瓷上的裝飾技法如出一輒，扇形狹長細(xì)窄，扇面展開角度呈銳角狀，均構(gòu)成了17世紀(jì)末18世紀(jì)初早期廣作外銷骨扇的鮮明特征。

廣東象牙雕刻有“南派象牙仙工”之譽，尤以鏤空雕刻和牙絲編綴工藝聞名于世。清乾隆中期的象牙扇多采用鏤雕工藝，即首先將象牙鏇削成輕薄牙片，再用鉆孔梭鋸進(jìn)行細(xì)致鎪鏤的雕刻技法，這種工藝技法可以營造出骨扇質(zhì)薄如紙，玲瓏剔透的效果。清乾隆象牙鏤雕幾何花卉扇（圖2），縱23厘米，26檔象牙扇骨絲帶連綴，大骨深雕菊花枝葉紋，小骨通體鏤雕菱格紋，扇面中部飾以盾形徽章紋，兩側(cè)對稱裝飾幾何花卉圖案，扇面頂部透雕菊花紋，這也是18世紀(jì)中葉廣作外銷骨扇流行的典型風(fēng)格。

圖4 清嘉慶早期 象牙劈絲雕山水亭臺花卉紋扇

圖5 清道光 象牙劈絲雕柳亭人物扇

圖7 清嘉慶 銀鎏金累絲燒藍(lán)花卉扇

圖6 清道光 硨磲雕亭臺人物扇

牙絲編綴工藝，是將象牙泡在藥水中軟化后劈成寬不足一毫米，薄如細(xì)篾的牙絲進(jìn)行編織的工藝，象牙席、牙絲宮扇都是廣東獨有的地方貢品。乾隆晚期至嘉慶年間的象牙扇，依舊保持著質(zhì)薄如紙，玲瓏剔透的工藝特色，但在雕刻技法上，小骨多采用劈絲工藝，相繼流行以花鳥瑞獸、亭臺山水、市井人物等紋樣裝飾，大骨依舊采用深雕技法,裝飾紋樣則出現(xiàn)從菊花枝葉紋向山水人物紋樣過渡的趨勢。清嘉慶象牙劈絲雕官員巡游圖扇（圖3），縱22.3厘米，26檔象牙扇骨絲帶連綴，大骨剔地雕亭臺松石人物紋，輔以菊花枝葉圖案，小骨通體劈絲錦地之上以連珠紋裝飾帶將扇面分為三層裝飾，扇面頂部透雕折枝花卉，扇面主體通景雕刻官員巡游場景，遠(yuǎn)處的芭蕉院落、亭塔松林與近處熙熙攘攘、鳴鑼開道的儀仗隊伍相映成趣，扇面底部用同樣工藝技法飾以纏枝花卉紋樣。整件扇面牙絲細(xì)如毫發(fā)，吹彈可破，人物形象立體生動，栩栩如生。

清乾嘉之際出現(xiàn)了一款扇面展開后呈現(xiàn)360度圓形的特殊骨扇，西方稱之為cocadefan。它在中國出現(xiàn)的時間非常短暫，主要集中在18世紀(jì)末至19世紀(jì)初，因工藝復(fù)雜，價格昂貴，故銷量不廣，后逐漸退出了生產(chǎn)。清嘉慶早期象牙劈絲雕山水亭臺花卉紋扇（圖4），通長37.5厘米，62檔象牙扇骨絲帶連綴。兩大骨剔地浮雕菱格花卉和海棠形開光山水風(fēng)景圖案；薄如蟬翼的扇面，采用劈絲鏤通薄意淺浮雕技法，由同心圓向外做九重裝飾。頂部飾折枝花卉一周；中部主體以橢圓形開光為中心，兩端對稱雕十二開光，內(nèi)飾山水、亭臺、花卉紋，輔以纏枝花鳥點綴其間；每層紋飾之間以圓珠帶狀紋相隔，扇背光素。此扇通體劈絲錦地紋，細(xì)如發(fā)絲；針眼大小的圓珠，疏密有致，連綿貫穿整個扇面,其玲瓏剔透的質(zhì)感,犀利流暢的刀法,細(xì)膩繁復(fù)的紋飾,鬼斧神工的技藝，令世人驚嘆。

19世紀(jì)中后期，象牙扇的雕刻技法依舊以牙絲工藝為主，人物故事圖案成為主流的裝飾題材，但此時期雕刻工藝水準(zhǔn)大為下滑，扇骨逐漸變寬增厚，紋樣僵化，構(gòu)圖堆砌。清道光象牙劈絲雕柳亭人物扇（圖5），縱23.8厘米，17檔象牙扇骨絲帶連綴。大骨浮雕柳亭人物紋，輔以西洋卷草圖案，小骨劈絲錦地分三層裝飾，扇面頂部透雕成皇冠形狀，中部主體劈絲錦地通雕柳亭人物紋，底部以卷草花卉圖案裝飾。整件扇型厚重，人物繁多，線條僵化，雕刻工藝程式化傾向明顯。

由于玳瑁扇、檀香木扇的制作工藝與雕刻技法和象牙扇的工藝技法、風(fēng)格特征相近，故不再贅述。

硨磲扇是制扇藝人巧妙利用貝殼潔白光潤、色彩斑斕的天然紋理，細(xì)心比對，隨形施藝，或陰線淺刻，或隱起淺浮。因貝類比拼不易，更適合用于籌碼、蓋盒、家具鑲嵌等小件器物的雕刻，故硨磲扇的產(chǎn)量不高，存世量也相對稀少。清道光硨磲雕亭臺人物扇（圖6），縱19.5厘米，22檔硨磲扇骨絲帶連綴。大骨剔地淺浮雕亭臺人物，小骨采用隱起淺浮雕工藝，扇面主體雕刻亭臺水榭、市井人物，扇面底部以折枝花卉圖案裝飾，畫面緊湊，布局熱烈，濃郁的東方風(fēng)情躍然于扇面之上。

累絲工藝，是將金或銀加工成絲，再經(jīng)盤曲、掐花、填絲、堆壘等手法制作金銀首飾的一種精細(xì)工藝。燒藍(lán)，又稱點藍(lán)或銀琺瑯，是以銀為胎，用銀花絲在胎上掐出花紋，再用透明、半透明的琺瑯釉料填于花紋之內(nèi)，經(jīng)過多次低溫焙燒而成的裝飾技法。銀累絲燒藍(lán)扇是最奢華的外銷扇種，它成本高昂，工藝繁復(fù)，是一種觀賞性多過實用性的扇子，其流行時間亦十分短暫，主要集中在19世紀(jì)初期，其后偶爾用在折扇扇骨的裝飾上面。清嘉慶銀鎏金累絲燒藍(lán)花卉扇（圖7），縱19厘米，26檔銀鎏金扇骨絲帶連綴，扇骨以粗鎏金銀絲作骨架，內(nèi)以累絲工藝盤曲成連珠紋錦地，錦地之上盤出折枝花卉紋樣，內(nèi)填藍(lán)、綠、棕三色透明琺瑯釉低溫焙燒而成，此扇精工巧做，工藝嫻熟，奢華美觀。

圖8 清乾隆 黑漆描金葡萄藤蔓徽章紋扇

圖9 清嘉慶 黑漆描金開光山水村落圖扇

描金又名泥金畫漆，常以黑漆或朱漆為地，用金粉或銀粉描繪花紋的裝飾方法。清乾嘉之際的描金漆扇多以葡萄藤蔓紋裝飾為主，并伴有來樣定制的盾形徽章紋樣。清乾隆黑漆描金葡萄藤蔓徽章紋扇（圖8），縱23.3厘米，26檔漆木扇骨絲帶連綴，扇面通體以黑漆描金工藝裝飾葡萄藤蔓圖案，居中處盾形開光內(nèi)黑漆地描金繪折枝花卉圖案，邊飾以西洋卷草紋裝飾。清嘉道初年描金漆扇的裝飾圖案逐漸向以山水、動植物圖案為主，以葡萄藤蔓紋為輔的風(fēng)格過渡。清嘉慶黑漆描金開光山水村落圖扇（圖9），縱19.5厘米，24檔漆木扇骨絲帶連綴，扇面主體扇形開光內(nèi)通景彩繪山水村落圖案，開光邊飾由內(nèi)及外分別以雙弦紋、纏枝卷草紋和勾連回紋三層圖案圍飾，主體紋飾之外飾以葡萄藤蔓紋樣。清道光中晚期盛行中國庭院人物故事題材為主流裝飾風(fēng)格。清道光黑漆描金鳳紋開光人物紋扇（圖10），縱20厘米，21檔漆木扇骨絲帶連綴。大骨雙面以金、紅兩色漆繪福慶有余、童子麒麟等吉祥紋飾。小骨頂部以人物、庭院紋飾相間裝飾；扇面主體雙鳳紋云頭形開光內(nèi)繪男女老幼手中持扇，在西式庭院中納涼悠閑的生活情景，邊飾輔以花蝶、麒麟、寶書、畫卷、珍禽等紋樣；底部飾西洋卷草花卉，扇背圖紋相近。此扇采用描金和堆漆兩種技法，畫面金碧輝煌、立體感強，給人雍容華貴之感。

清代廣作外銷骨扇和多數(shù)外銷藝術(shù)品一樣，都是在中西海貿(mào)的特殊歷史背景下，因海外市場的需求而繁榮，又因海外市場需求的轉(zhuǎn)變而衰落，它們專供外銷，國內(nèi)罕有留存，也從未被中國主流審美意識形態(tài)所接納，故相關(guān)的文獻(xiàn)記載極其匱乏，絕大多數(shù)制扇藝人的名姓身世無法考證。值得慶幸的是，少數(shù)制扇名家為滿足西方市場需求，在扇盒內(nèi)蓋處按照西方人的習(xí)慣，留有英文商標(biāo)，簡單記錄著扇鋪的商號名稱、經(jīng)營范圍或商鋪地址，為我們深入開展研究留下了彌足珍貴的雪泥鴻爪。浩晟（HOACHING）是19世紀(jì)中葉一位多產(chǎn)的制扇藝人，其扇鋪地址位于十三行商館區(qū)的靖遠(yuǎn)街10號，他既是一位優(yōu)秀的象牙和檀香木的雕刻藝術(shù)家，又是一位知名的金銀珠寶經(jīng)銷商，還是一位髹漆名匠。此外，制作象牙扇的TYSHING、制作漆扇的HOUQUA、兼營象牙扇和漆扇的LINHING等人都是名噪西方的制扇名家。

圖10 清道光 黑漆描金鳳紋開光人物紋扇

四、中國外銷扇對世界的影響

中國外銷扇大量銷往西方市場后，對歐洲制扇業(yè)產(chǎn)生巨大沖擊。為了維護(hù)本地扇子市場的良性運轉(zhuǎn)，1752年英國制扇工人曾一度聯(lián)合，抗議從東方進(jìn)口扇子的商業(yè)貿(mào)易。為了適應(yīng)市場需求，降低成本，提高銷量，歐洲工匠一方面采用從廣東進(jìn)口扇骨半成品，生產(chǎn)加工本地扇，以求盡量降低制扇成本；另一方面通過繪制具有東方風(fēng)情的扇面來迎合市場需求，歐洲制作的“中國風(fēng)”扇由此產(chǎn)生。⑩與此同時，中國外銷扇在海外的暢銷與熱捧，也推動了廣東本地制扇業(yè)的發(fā)展，不但扇鋪數(shù)量不斷增多，分工也日益精細(xì)，甚至有“城廂扇館遍東西，花樣之多折疊齊”的說法。據(jù)《廣東工藝美術(shù)史料》記載：廣州制扇作坊和扇莊主要集中在今廣州大新路、狀元坊、德星路、長壽路一帶，其中“扇仔行”專制拍扇胚；“貢牙行”專做扇骨拉花；“牛骨行”專刨骨料；“雅風(fēng)行”專裱扇面；“仁風(fēng)行”裝配成品。一些匠心獨運、技藝精湛的廣作外銷扇還被選作地方貢品進(jìn)奉清宮，它們除供皇室夏日拂暑，獵奇把玩之外，也經(jīng)常被作為賞賜之物，遠(yuǎn)賜鄰邦；甚至還有銷售到海外的廣作外銷扇又被清朝使臣作為禮品從海外進(jìn)呈入宮。由此可見，小小的一柄中國外銷扇承載著深厚的歷史文化內(nèi)涵，它是東西相遇之際廣州本地文化與歐洲文化的一次相遇，也是中國文化與西方文化的一次碰撞。

注釋：

① 楊祥民《扇子的故事—傳統(tǒng)造物的禮儀性與審美性蠡測》，2011年南京師范大學(xué)博士學(xué)位論文。

②“便面”是春秋戰(zhàn)國到兩漢時期流行的扇子形制。其稱謂出自《漢書·張敞傳》：“自以便面拊馬?！鳖亷煿抛ⅲ骸氨忝?，所以障面，蓋扇之類也。不欲見人，以此自障面，則得其便，故曰便面，亦曰屏面?！?/p>

③《十三經(jīng)注疏·周禮注疏》卷27《巾車》。

④《 藝文類聚》卷69《陸機·羽扇賦》。

⑤Margaret Jourdain, Chinese Export Art in the Eighteen Century, Great Britain by Fletcher & Son Ltd,1950

⑥H.A. Crosby Forbes, Shopping in China, the Artisan Community at Canton, 1825-1830, Pridemark Press, 1979

⑦Carl H. Crossman, The Decorative Arts of the China Trade, the Antique Collector’s Club Ltd, 1991

⑧ 王勇《日本折扇的起源及在中國的傳播》，《日本學(xué)刊》1995年第1期。

⑨ 參見莊申《扇子與中國文化》第6章《扇的西傳》，東大圖書股份有限公司，中華民國八十一年四月。

⑩Helen Alexander, The Fan Museum, Third Millennium Publishing Limited, London, 2001。

（責(zé)任編輯：牧風(fēng)）

Qingdai guangzuo waixiao gushan

Bai fang