□周家帆鐘玉龍

淺談影視后期對白配音話筒的選擇

□周家帆鐘玉龍

話筒在錄音流程環(huán)節(jié)中的地位舉足輕重。在影視后期的對白配音中，錄音師要根據(jù)影視劇的類型、演員的形象塑造、劇情氛圍等要素選用適當(dāng)?shù)脑捦病１疚囊凿浺襞餅榄h(huán)境，以后期配音為目標(biāo)，對常用的兩類話筒進(jìn)行比較和分析。

影視后期；配音；錄音；話筒

隨著我國影視行業(yè)的蓬勃發(fā)展，動漫電影、CG電影的持續(xù)升溫，市場對譯制片、動漫影視劇的需求量日益增大，使得影視聲音制作行業(yè)的受關(guān)注度越來越高。在整個影視產(chǎn)品制作鏈中，后期配音工作的質(zhì)量和生產(chǎn)效率成為不可忽視的重要一環(huán)。聲音質(zhì)感與畫面是否匹配，則是評判配音錄制成功與否的標(biāo)志。作為傳聲器，話筒起著拾取聲音細(xì)節(jié)、傳遞演員情感的作用，話筒本身帶有的音質(zhì)特性也是情感表現(xiàn)的一部分。對于錄音師來說，話筒就是最重要的工具?？梢哉f，選對了話筒可以讓錄音事半功倍。

一、常用的話筒性能對比

目前，影視后期配音中常用的話筒分為兩種：一種是以Neumann的U87為代表的大振膜高靈敏度多指向電容話筒，它活躍在各種錄音場合，被譽為話筒中的“萬金油”；另一種是以Sennheiser的MKH416為代表的小振膜超心形指向的槍式話筒，它是很多影視前期錄音師的選擇，現(xiàn)在也越來越多地應(yīng)用在后期配音中。

本文僅以U87和MKH416作為這兩類話筒的代表，進(jìn)行分析對比。

U87的頻響曲線圖（以心形指向為例）

U87話筒在最常用的心形指向下，頻率響應(yīng)曲線平直，只是在頻率高低兩頭做了適當(dāng)?shù)奶幚恚ǖ皖l在60Hz以下才開始衰減，高頻在8KHz附近有一個大約3dB的提升），這樣的設(shè)計保證了對中間頻段響應(yīng)足夠平直的同時，既降低了低頻的干擾，又提升了人聲清晰度；在極性響應(yīng)方面，話筒也是做到了盡可能的均勻。在45°～315°范圍內(nèi)，從125Hz到4KHz，都做到了非常一致的頻率響應(yīng)（8kHz范圍擴大有利于提升語言清晰度），有利于減少在錄音時偏離中心軸的現(xiàn)象（演員配音時由于頭部轉(zhuǎn)動帶來的聲音不一致的問題）帶來的影響。得益于此，演員也可以稍稍側(cè)對話筒來減少噴話筒現(xiàn)象，而不用擔(dān)心聲音細(xì)節(jié)有所損失。由于靈敏度較高，細(xì)節(jié)拾取也是這類話筒的特長，話筒拾取到的中低頻細(xì)節(jié)很豐富，演員輕微的氣聲及細(xì)微的聲音變化都可以被真實地記錄下來。豐富的聲音細(xì)節(jié)也使得聲音在聲場中總是靠前，觀眾可以毫不費力地聽清聲音細(xì)節(jié)。U87作為錄音室話筒的代表，可以清晰地展現(xiàn)聲音的細(xì)節(jié)，準(zhǔn)確地傳達(dá)對白情感，但演員情緒變化大，大聲表演時也容易過載。

MKH416頻響曲線圖

MKH416是一種為戶外拾音而設(shè)計的超心形指向槍式話筒，它利用干涉管原理（利用話筒頭上方空管上的凹槽，用相位抵消原理抵消一部分偏軸的聲音）提升話筒的指向性，拾得話筒正前方的聲音最清晰。由于使用場合的不同，MKH416在各方面的設(shè)計都和U87有很大區(qū)別。在頻響方面，高低頻兩頭做的處理比U87的要極端得多，200Hz以下開始滾降，好處是在戶外拾音時減少風(fēng)噪及惱人的環(huán)境低頻，加上小振膜，低頻幾乎只拾到很少的量。頻響曲線只有200Hz—2KHz的部分保持平直，這也是人聲基頻覆蓋的范圍，保證聲音不畸變。從2KHz往上開始逐漸提升，這樣的設(shè)計是為了適應(yīng)遠(yuǎn)距離拾音的要求。這類型的話筒拾音距離基本在0.5-2米，由于距離越遠(yuǎn)，高頻衰減越嚴(yán)重，MKH416在此部分作了大范圍的提升以彌補高頻的損失，保證語言清晰度。使用時需要注意的是：超心形指向的特性使得離軸的聲音帶來聲染色，使用時要對準(zhǔn)演員的嘴；這類話筒的聲音細(xì)節(jié)通常是混合聲（因為拾音距離遠(yuǎn)），這和U87拾取到的直達(dá)聲截然不同。

從頻響曲線數(shù)據(jù)來看，U87無疑是比MKH416更適合在后期對白配音中使用的話筒，但在實際使用時，卻需要根據(jù)實際情況靈活運用。

二、話筒的測試及使用感受

為了弄清楚這兩種話筒的使用情況，筆者做了對比測試。

（一）拾音距離的區(qū)別

U87通常是在距離演員10-20cm處拾音，振膜正對演員的嘴巴，為了防止噴話筒，有時還需要加裝防噴罩；MKH416則適合在中遠(yuǎn)距離（20-50cm）拾音，話筒頭可以正對也可以側(cè)對演員（此次測試筆者采用面對演員下斜45°的擺法），必要的時候還可以使用垂直指向地面的擺法。

二者拾音距離的差異也是造成它們聲音風(fēng)格差異的原因之一。

（二）聲音質(zhì)感與利弊

U87發(fā)出的聲音是清晰細(xì)膩且溫暖的風(fēng)格，聲音整體靠前，瞬態(tài)細(xì)節(jié)捕捉很到位。由于近距離拾音，演員的氣聲、唇齒摩擦聲都可以清晰呈現(xiàn)，輕微的肢體摩擦也能清楚地收錄，給人感覺演員是在面對面表演。這樣偏多的細(xì)節(jié)拾取有利有弊，它對演員的表演要求較高，演員必須時刻注意與話筒的距離以保證錄音前后的一致性。錄音過程中的摩擦噪聲、翻紙聲、不恰當(dāng)?shù)那榫w演繹都容易破壞聲音美感，拖慢錄音進(jìn)度。

MKH416走的則是粗礦風(fēng)，影視味十足。它不會拾取過多的聲音細(xì)節(jié)，有清楚的聲音輪廓就足夠了。MKH416的聲音給人感覺偏薄，不像U87那樣貼近觀眾，而是保留一些縱深空間，感覺更自然。由于采用中距離拾音，演員可以有更多的肢體表演空間，更容易調(diào)動情緒投入表演，即便是身體轉(zhuǎn)動帶來的聲染色，也不易被察覺。這并不是說MKH416的靈敏度不夠，該有的細(xì)微聲響它還是會保留，只是不像U87那樣細(xì)膩，粗獷的風(fēng)格使得在做ADR（根據(jù)同期聲來做后期補錄替換）時也更方便貼合同期聲。

（三）畫面中空間遠(yuǎn)近的處理

U87細(xì)膩的風(fēng)格使聽感上聲音總是靠前，在影視劇的配音中，并不總是適用。在一些近景鏡頭的配音中U87可以勝任，但大部分的中遠(yuǎn)景鏡頭里，過于靠前的聲音就與畫面格格不入了，即便是演員后靠制造出來的距離感也不夠真實。在一些戶外的場景及需要吼叫的場景中，更要避免U87拾取到過多的錄音棚反射（俗稱“棚味”）。

MKH416在這方面做處理則容易得多。粗獷的聲音風(fēng)格有利于空間的塑造，做中遠(yuǎn)景鏡頭時，控制好音量及高頻的量，就可以塑造出相對應(yīng)的距離感。在近景鏡頭中，話筒又不至于丟失太多聲音細(xì)節(jié)，恰如其分且容易掌控，還提高了工作效率。

（四）對拾音空間的要求

U87的特性要求在安靜封閉的空間內(nèi)拾音，一點點環(huán)境的噪聲都容易被拾取，還要小心翼翼地控制“棚味”的出現(xiàn)，這使得U87的使用場合十分有限。

MKH416則不然，得益于超心形指向，其拾音范圍外的噪聲都得到了有效的抑制，只要相對安靜的場合MKH416都可以發(fā)揮用處，節(jié)省了時間和金錢成本。

三、根據(jù)不同劇作來選擇話筒

要說MKH416話筒比U87更適合用于影視后期配音，并不完全正確，根據(jù)實測的結(jié)果和親身體會，筆者認(rèn)為應(yīng)該根據(jù)劇種來選擇話筒才能得到良好的效果。

（一）還原真實聲場空間

對于有演員表演的影視劇，需要還原真實空間，筆者會使用MKH416這樣的話筒。因為影視劇的同期聲錄音大多使用這種類型的話筒。在后期錄音來說，無論是ADR補錄還是配音，為了接近同期錄音的聲音風(fēng)格，應(yīng)該選擇風(fēng)格一致的話筒，這樣也更符合觀眾的聽覺習(xí)慣。

（二）營造虛擬空間

對于動畫片、動漫電影、CG電影等需要營造虛擬空間的劇種來說，筆者覺得U87的風(fēng)格較為合適。由于不需要現(xiàn)實場景作參考，虛擬的場景營造需要更多的細(xì)節(jié)來展現(xiàn)，聲音細(xì)節(jié)為塑造人物形象和營造氛圍加分，而且大多數(shù)此類影片也是這么做的，也順應(yīng)了觀眾聽覺習(xí)慣。

1.[美]Bruce BartlettJenny Bartlett.實用錄音技術(shù)[M].北京:人民郵電出版社,2010.

2.朱偉.錄音技術(shù)[M].北京:中國廣播電視出版社,2003.

3.[美]湯姆林森·霍爾曼.電影電視聲音——錄音技術(shù)與藝術(shù)創(chuàng)作[M].北京:華夏出版社,2004.

（作者單位：廣西人民廣播電臺）