寫人物，就要寫出人物的“神”。人物，有“形”而無“神”是站不住腳的。要繪出人物的“神”，可以濃墨重彩地鋪開描，但也可以淡淡幾筆地儉省寫。淡淡幾筆寫人物，更能看出寫作者的功力。

沈從文原名沈岳煥，字崇文，湖南省鳳凰縣人。截止到1948年，沈從文所創(chuàng)作出版的小說以及散文集就已經(jīng)達(dá)到了40余本。他的作品，有著獨(dú)特的“沈氏風(fēng)格”，那就是用生動(dòng)細(xì)膩之筆描述湘西風(fēng)俗人情，流露出淡淡的自然之美。沈從文的文體與其所創(chuàng)作的田園世界是一個(gè)有機(jī)整體，這兩者的融合可以說是其智慧的完美體現(xiàn)。

沈從文創(chuàng)造了一種采用抒情筆調(diào)描寫的具有特殊民情的鄉(xiāng)土文學(xué)，并發(fā)展了新文學(xué)中抒情小說的文學(xué)形式。他的大部分小說是以湘西生活為背景，以其特異的“生命形式”，熔生動(dòng)豐富的社會(huì)風(fēng)景畫和優(yōu)美清新的風(fēng)情風(fēng)景畫于一爐，展示其民風(fēng)的粗獷強(qiáng)悍，民俗的淳厚善良，使作品充溢著濃郁的鄉(xiāng)土氣息和返璞歸真的牧歌情調(diào)。這種鄉(xiāng)土抒情體的美學(xué)風(fēng)格代表了京派作家的社會(huì)理想，也對后來作家產(chǎn)生了深刻的影響。

沈從文的代表作品《邊城》，是一支湘西山村生活的牧歌，是一曲真摯、熱烈的愛情的贊歌，是一首用小說形式寫成的無韻之詩，繪就的無彩之畫。作品寄寓著沈從文“美”與“愛”的美學(xué)理想，是他表現(xiàn)人性美最突出的作品，被人們譽(yù)為“一顆千古不磨的珠玉”“田園詩的杰作”。作品表現(xiàn)的是一種“優(yōu)美，健康而又不悖乎人性的人生形式”，為一個(gè)“愛”字作了最好的說明。讀沈從文的作品，能夠讓人重新回歸精神家園，遠(yuǎn)離喧囂，讓淳樸善良的人們沉浸于生命之美當(dāng)中。

沈從文筆下的人物形形色色，有船夫、水手、兵士、農(nóng)人、妓女、軍官、醫(yī)生、少女、牧師、教授、傭人等。這些人物栩栩如生，正是沈從文對多種人物描寫方式嫻熟自如運(yùn)用所產(chǎn)生的效果。沈從文往往通過對人物肖像、心理、動(dòng)作及語言的描寫來展示人物的內(nèi)心世界，但是，沈從文對人物描寫并未進(jìn)行細(xì)致入微的刻畫，正如作家聶華苓曾說的：“他的人物只是淡淡的幾筆”。

……見祖父不再說話，翠翠就說：“我走了，誰陪你？”

祖父說：“你走了，船陪我?！?/p>

翠翠把眉毛皺攏去苦笑著，“船陪你，嗨，嗨，船陪你。爺爺，你真是……”

祖父心想：“你總有一天會(huì)要走的?！钡桓姨徇@件事。祖父一時(shí)無話可說，于是走過屋后塔下小圃里去看蔥，翠翠跟過去。

“爺爺，我決定不去，要去讓船去，我替船陪你！”

“好，翠翠，你不去我去，我還得戴了朵紅花，裝劉姥姥進(jìn)城去見世面！”

兩人都為這句話笑了許久。

祖父理蔥，翠翠卻摘了一根大蔥嗚嗚吹著。有人在東岸喊過渡，翠翠不讓祖父占先，便忙著跑下去，跳上了渡船，援著橫溪纜子拉船過溪去接人。一面拉船一面喊祖父：

“爺爺，你唱，你唱！”

祖父不唱，卻只站在高巖上望翠翠，把手搖著，一句話不說。

祖父有點(diǎn)心事。心事重重的，翠翠長大了。

翠翠一天比一天大了，無意中提到什么時(shí)會(huì)紅臉了。時(shí)間在成長她，似乎正催促她，使她在另外一件事情上負(fù)點(diǎn)兒責(zé)。她歡喜看撲粉滿臉的新嫁娘，歡喜說到關(guān)于新嫁娘的故事，歡喜把野花戴到頭上去，還歡喜聽人唱歌。茶峒人的歌聲，纏綿處她已領(lǐng)略得出。她有時(shí)仿佛孤獨(dú)了一點(diǎn)，愛坐在巖石上去，向天空一片云一顆星凝眸。祖父若問：“翠翠，想什么？”她便帶著點(diǎn)兒害羞情緒，輕輕地說：“在看水鴨子打架！”照當(dāng)?shù)亓?xí)慣意思就是“翠翠不想什么”。但在心里卻同時(shí)又自問：“翠翠，你真在想什么？”同時(shí)自己也在心里答著：“我想的很遠(yuǎn)，很多。可是我不知想些什么?！彼拇_在想，又的確連自己也不知在想些什么。這女孩子身體既發(fā)育得很完全，在本身上因年齡自然而來的一件“奇事”，到月就來，也使她多了些思索。

祖父明白這類事情對于一個(gè)女子的影響，祖父心情也變了些。祖父是一個(gè)在自然里活了七十年的人，但在人事上的自然現(xiàn)象，就有了些不能安排處。因?yàn)榇浯涞拈L成，使祖父記起了些舊事，從掩埋在一大堆時(shí)間里的故事中重新找回了些東西。

（選自《邊城》，有刪改）

1.多種手法結(jié)合

沈從文往往是通過對相關(guān)人物心理、外貌、語言、動(dòng)作、神情等的描寫來充分展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。文段中，為了寫出主人公翠翠的性格特點(diǎn)，寫了她“紅臉”“凝眸”的神情；寫了她“歡喜看撲粉滿臉的新嫁娘，歡喜說到關(guān)于新嫁娘的故事，歡喜把野花戴到頭上去，還歡喜聽人唱歌”的心理；寫了她坐在巖石上看云看星星的動(dòng)作；寫了她“在看水鴨子打架”的語言。這樣，多種手法綜合運(yùn)用，恰如其分地寫出了十五歲的翠翠進(jìn)入青春期，向往愛情的朦朧心理。

2.偏重描寫心理

從沈從文的作品來看，其更側(cè)重人物心理方面的描寫，通過動(dòng)作、語言、神情等多個(gè)方面的描述，來展現(xiàn)出人物在不同情境下的獨(dú)有心理。寫她的“紅臉”“凝眸”的神情，寫她的“在看水鴨子打架”的語言，其實(shí)也還是在寫她的心理。情竇初開的微妙感覺在她的心里萌動(dòng)，她隱隱約約感受到了人生中的新東西正在進(jìn)入自己的生活。但是由于翠翠還很年輕，沒有感情方面的經(jīng)驗(yàn)，所以不能進(jìn)行清晰的思考，這一矛盾勢必會(huì)引發(fā)翠翠內(nèi)心的亂，這一“亂”實(shí)際上反映到神態(tài)上，就是迷惘與莫名其妙的一種癡態(tài)。這里對“翠翠”進(jìn)行的心理狀態(tài)描寫，充分展現(xiàn)了作家描寫人物心理的高妙之處。

3.突出人物個(gè)性

每個(gè)人都有自己的個(gè)性特征。翠翠不過是個(gè)十五歲的姑娘，剛剛進(jìn)入青春期，正如湘西翠竹茅檐、青山綠水那樣明凈淳樸，在她身上煥發(fā)著真摯的人情美。不管運(yùn)用哪種手法，一定要突出人物的個(gè)性特征。