陳彩玉

【摘 要】本文講述了瓊劇面臨的問(wèn)題，折射出瓊劇改革發(fā)展應(yīng)該注意的問(wèn)題。

【關(guān)鍵詞】瓊劇改革；觀眾；影響；問(wèn)題

一、瓊劇面臨問(wèn)題

隨著時(shí)代的進(jìn)展，傳統(tǒng)瓊劇已不能滿足當(dāng)代觀眾了。在適應(yīng)時(shí)代需要的同時(shí)，又要注意到觀眾來(lái)看戲，是為娛樂(lè)而來(lái)；是為藝術(shù)享受而來(lái)。所以我們?cè)趶?qiáng)調(diào)藝術(shù)的同時(shí)，還要強(qiáng)調(diào)他的娛樂(lè)作用。瓊劇正面臨著一個(gè)極復(fù)雜的處境，很多劇團(tuán)演出質(zhì)量不高，劇目上演維持時(shí)間不長(zhǎng)，觀眾上座率下降，經(jīng)濟(jì)收入越來(lái)越少，甚至有些劇團(tuán)已經(jīng)不能維持正常業(yè)務(wù)活動(dòng)。瓊劇存在的這些不景氣的的現(xiàn)象，究其原因：客觀上，是各種藝術(shù)（包括電影、電視輕音樂(lè)等）與之競(jìng)爭(zhēng)；主觀上，則是演員素質(zhì)不高，技藝不精，編導(dǎo)視野太窄，因而失去時(shí)代精神。在當(dāng)代，瓊劇改革的指導(dǎo)思想與方向，實(shí)質(zhì)是研究解決瓊劇如何取得現(xiàn)代觀眾歡迎的問(wèn)題。因?yàn)閼蚯侨罕娦运囆g(shù)，決定戲曲興衰的極大因素是觀眾。沒(méi)有了觀眾的戲曲，更無(wú)所謂發(fā)展。

（一）瓊劇面對(duì)中老年觀眾需求

瓊劇的基本觀眾狀況與欣賞要求是什么呢？大體來(lái)說(shuō)目前瓊劇的基本觀眾，可分為老一代和新一代兩大部分。解放前出生的老一代觀眾，現(xiàn)在大都五十歲左右，而且五十歲以上的人為多。這是瓊劇劇場(chǎng)最主要最基本的觀眾。說(shuō)得確切一點(diǎn)，瓊劇的藝術(shù)生命，主要是由這部分觀眾的歡迎而得此以維持。因此，對(duì)他們談瓊劇改革，首先不是傳統(tǒng)瓊劇的改革問(wèn)題，而是繼承問(wèn)題。他們總是抱怨現(xiàn)在的青年演員不刻苦，不下功夫，過(guò)去某某人演的那出戲，唱的那一段好的很，可惜現(xiàn)在沒(méi)有人會(huì)唱會(huì)演，再也沒(méi)有機(jī)會(huì)看到了。他們的欣賞趣味與強(qiáng)烈要求，就是希望能把過(guò)去那些曾為他們愛(ài)聽(tīng)愛(ài)看的前一輩名藝人的唱段，或他們愛(ài)看的戲恢復(fù)起來(lái)，再現(xiàn)于舞臺(tái)，使他們?cè)亠栄鄹！?/p>

（二）瓊劇面臨的青年觀眾的需求

今日瓊劇的另一部分觀眾就是解放后的中、青年觀眾，除有一小部分人喜歡瓊劇外，多數(shù)是不喜歡欣賞瓊劇藝術(shù)的，城市比農(nóng)村的情況更甚。這樣的情況如果再不培養(yǎng)年輕的觀眾群，瓊劇就會(huì)走向黑暗。因?yàn)橛^眾對(duì)于瓊劇的欣賞趣味，和對(duì)其他文藝一樣，也是受時(shí)代制約的，是具有鮮明的時(shí)代特征與時(shí)代精神的。若從瓊劇形成于明代算起，至今已有數(shù)百年了，海南解放四十年，是極為短暫的歷史時(shí)期。但又由于這一個(gè)短暫的歷史時(shí)期，人們對(duì)藝術(shù)的欣賞趣味也變了。加上各種現(xiàn)代藝術(shù)形式的增多和沖擊，自然海南的年輕觀眾對(duì)瓊劇藝術(shù)的欣賞需求也變了。

二、瓊劇的改革

如今各劇種都在不斷發(fā)展，瓊劇想要繁榮，就要努力。隨著科學(xué)文化的進(jìn)步，任何劇種，都必須植根于群眾之中，符合時(shí)代潮流，才能生存發(fā)展。因此，我們不能滿足于吃歷史的飯，吃古人的飯，三十年后還是《張文秀》、《紅葉題詩(shī)》。我們必須摸清時(shí)代脈搏，研究觀眾，尤其是青年觀眾的欣賞趣味，根據(jù)時(shí)代的要求來(lái)改革我們的瓊劇藝術(shù)，把它提高到一個(gè)新的水平。如何適應(yīng)青年觀眾是重要一環(huán)。并非青年人“忘宗棄祖”，而是戲曲藝術(shù)原有的美和現(xiàn)代生活的審美觀距離遠(yuǎn)了，時(shí)代遠(yuǎn)了，空間遠(yuǎn)了。

（一）瓊劇可以借鑒姐妹劇種來(lái)創(chuàng)新

瓊劇藝術(shù)應(yīng)該隨著人民生活的無(wú)比豐富多彩，橫向借鑒和善于吸收與借鑒。這就要求我們把緊閉的瓊劇大門(mén)打開(kāi)，讓新的生活，新的高科學(xué)技術(shù)進(jìn)入瓊劇領(lǐng)域。拿向姐妹藝術(shù)借鑒來(lái)說(shuō)，話劇的內(nèi)在體驗(yàn)技巧，歌唱發(fā)聲的聲氣唱法，舞蹈的舒展姿態(tài)，武術(shù)的攻防意識(shí)，體育的運(yùn)動(dòng)美學(xué)，它們都對(duì)瓊劇藝術(shù)表演程式的豐富和提高具有極大的推動(dòng)作用。時(shí)代不斷前進(jìn)，也必然推動(dòng)民族性不斷前進(jìn)，我們絕不能把瓊劇藝術(shù)的民族性和時(shí)代性對(duì)立起來(lái)。因?yàn)槊逍栽綇?qiáng)的藝術(shù)，就越具有旺盛生命力，就越為群眾所喜愛(ài)樂(lè)見(jiàn)，就越具有國(guó)際性，就越有在國(guó)際上進(jìn)行文化交流的價(jià)值。所以我們進(jìn)行瓊劇改革，在強(qiáng)調(diào)時(shí)代性同時(shí)，一定要保持名族性和地方性的特點(diǎn)。

（二）瓊劇改革應(yīng)在優(yōu)秀傳統(tǒng)上大膽嘗試創(chuàng)新

瓊劇藝術(shù)應(yīng)適應(yīng)當(dāng)今社會(huì)主義時(shí)代的需要，特別是適應(yīng)年輕一代的欣賞需求，必須進(jìn)行重大改革。只有打破過(guò)去傳統(tǒng)瓊劇之舊，才能立社會(huì)主義瓊劇之新。這種為適應(yīng)新時(shí)代的需要而改革的瓊劇，應(yīng)該有新的面貌和較大的突破。絕不只是把傳統(tǒng)瓊劇的某些方面修修補(bǔ)補(bǔ)，或增設(shè)幾段唱腔，或增加幾種新的表演方式，而必須是以當(dāng)今人民現(xiàn)實(shí)生活為素材，對(duì)其進(jìn)行大膽的改造，在利用借鑒一些優(yōu)秀傳統(tǒng)的同時(shí)，大量創(chuàng)造增加一些新的內(nèi)容和形式。這樣改革了瓊劇藝術(shù)，既與傳統(tǒng)瓊劇保持相承之處，也有更多傳統(tǒng)瓊劇不曾有過(guò)的、為當(dāng)代瓊劇藝術(shù)家創(chuàng)造的新因素。在改革中，有時(shí)為了某些需要，將一些老一代的觀眾十分偏愛(ài)的傳統(tǒng)拋棄了，但只要這種改革后的新瓊劇能深受新時(shí)代新觀眾的歡迎，那也是應(yīng)該的，是不必為惜的。觀眾向來(lái)是測(cè)量瓊劇興衰衡量改革是否成功的標(biāo)準(zhǔn)，不是取決于改革者的主觀意圖，而是取決于新時(shí)代心觀眾的態(tài)度。

既有瓊劇的老觀眾而需要欣賞傳統(tǒng)瓊劇，更有年輕一代的心觀眾，需要欣賞內(nèi)容豐富，形式多彩的新瓊劇。所以兩種觀眾的兩方面的需求，是應(yīng)該也是可以兼顧進(jìn)行的。只是應(yīng)以后者的需要為主攻方向。一方面既可以按照老一代觀眾的要求，振興和恢復(fù)傳統(tǒng)瓊??；另一方面又可以以傳統(tǒng)瓊劇為根基，當(dāng)今年輕一代的欣賞需求，改革創(chuàng)造出一種新瓊劇藝術(shù)。

總之，要多培養(yǎng)更多年輕的觀眾喜歡上戲曲，喜歡上瓊劇，在保留好的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上應(yīng)該學(xué)習(xí)創(chuàng)新與時(shí)俱進(jìn)，跟上觀眾的審美時(shí)代的腳步，瓊劇的生命力才能生生不息。endprint