宋詩(shī)婷

“猩球崛起”系列走到第三部，觀眾見(jiàn)證了猿族文明的誕生，也目睹了人類(lèi)文明的衰弱?！缎汕蜥绕稹凡粌H僅是科幻片，也是寓言，其中有人性的陰暗、社會(huì)的不平等和人類(lèi)文明的更迭。它講述的不是猿類(lèi)與人類(lèi)的故事，而是人類(lèi)自己的故事。

猿族的隱喻

2011年，首部《猩球崛起》上映，這部講述猿族反抗人類(lèi)的電影被認(rèn)為是當(dāng)年最好的科幻片。好萊塢向來(lái)喜歡講猩猩與人類(lèi)的故事，在《猩球崛起》之前，好萊塢最著名的猩猩是“金剛”。如今，《猩球崛起》中的“愷撒”已經(jīng)成了能與“金剛”一爭(zhēng)高下的名角。

電影《猩球崛起3：終極之戰(zhàn)》劇照

六年前，愷撒和同伴們擺脫了人類(lèi)的奴役和迫害，它們回歸山林，以為從此與世無(wú)爭(zhēng)。三年之后，《猩球崛起2：黎明之戰(zhàn)》和猿族領(lǐng)袖愷撒一起回歸，人類(lèi)自食其果，肆虐的猿流感病毒蔓延全球，危急時(shí)刻，他們將生存的希望凌駕于承諾之上，再次踏進(jìn)猿族領(lǐng)地。經(jīng)歷了艱險(xiǎn)的戰(zhàn)斗，體驗(yàn)了兄弟反目成仇，也學(xué)會(huì)了妥協(xié)，愷撒再次帶領(lǐng)猿族化解了危機(jī)。又是三年之后，《猩球崛起3：終極之戰(zhàn)》來(lái)了，這或許將是《猩球崛起》系列的最后一部，電影結(jié)束后，觀眾將與愷撒和猿族告別。

在這部最新的《猩球崛起》里，愷撒不再年輕，他已步入中年，多年的爭(zhēng)戰(zhàn)讓他身心疲憊，連眼神都多了幾分滄桑。和前兩部電影相比，《終極之戰(zhàn)》里的愷撒更像個(gè)人類(lèi)了。他的語(yǔ)言能力越來(lái)越強(qiáng)，已經(jīng)會(huì)說(shuō)出完整的句子，也能表達(dá)抽象的思想。他的生活也更像個(gè)中年男人了——有了自己的家庭，有牽掛，也有責(zé)任。經(jīng)歷過(guò)幾場(chǎng)戰(zhàn)役，他內(nèi)心平靜，但心中也有個(gè)永遠(yuǎn)補(bǔ)不好的洞——為顧全大局，他親手殺死了曾經(jīng)的好友科巴，這個(gè)黑洞在他心里悄悄生長(zhǎng)。

當(dāng)情感黑洞遇到極端考驗(yàn)時(shí)，愷撒開(kāi)始改變，他變得越來(lái)越像科巴。與其說(shuō)《猩球崛起3》是又一部猿族反抗人類(lèi)的電影，不如說(shuō)，它是愷撒的自我救贖之旅。

人類(lèi)軍隊(duì)攻入猿族聚居地，愷撒的妻子和兒子被殺害。愷撒心中的仇恨無(wú)法消解，在復(fù)仇和保護(hù)猿族之間，他選擇了前者。愷撒帶著毛里斯等好友上路，他們逆猿族而去，向人類(lèi)駐軍地走去。

在導(dǎo)演馬特·里夫斯眼中，《猩球崛起3》更像是一部公路片。它具備公路片的諸多要素：一個(gè)迷茫的人，一段未知的旅程，遇到一些人和事，解決困惑，重新發(fā)現(xiàn)自我。

為了呈現(xiàn)被仇恨蒙蔽的愷撒的自我發(fā)現(xiàn)之旅，導(dǎo)演馬特·里夫斯參考了很多影史上的經(jīng)典之作。黑澤明的武士系列著重刻畫(huà)人物內(nèi)心世界，克林特·伊斯特伍德的電影里有西部的狂野，也有男人的軟弱，以及男人之間的情誼。這兩位導(dǎo)演的作品給了里夫斯靈感：“拍這些影片最令人興奮的部分，在于能夠?yàn)檫@種經(jīng)典劇情帶入很多新科技和新的電影形式?！?/p>

《猩球崛起》系列作品和以往的猩猩電影不同，它不以奇觀取勝，而是贏在價(jià)值觀。電影里沒(méi)有臉譜式的壞人，有的只是努力生存但因立場(chǎng)不同而沖突不斷的族群?！缎汕蜥绕?》里的大反派是伍迪·哈里森飾演的上校衛(wèi)斯理·麥卡洛。同時(shí)擔(dān)任導(dǎo)演和編劇的里夫斯在為反派尋找行為動(dòng)機(jī)上花了很長(zhǎng)時(shí)間。他和另一位編劇馬克·鮑姆貝克不希望上校是個(gè)討厭的人，他們希望賦予他行為的合理性，也希望從他身上折射出一部分愷撒的心理。“既是仇敵，又有一點(diǎn)惺惺相惜?！滨U姆貝克。

最后，他們把上校寫(xiě)成了一個(gè)為搶救人類(lèi)文明而不擇手段的人。猿流感有反智的威力，它讓感染者失去語(yǔ)言能力，大腦也漸漸退化，人類(lèi)所遭遇的這場(chǎng)浩劫不僅是肉體上的，更是精神上的，若不找到應(yīng)對(duì)之策，人類(lèi)文明就有徹底消失的危險(xiǎn)。上校不允許這一切發(fā)生。

愷撒和其他猿族經(jīng)歷了《猩球崛起》前兩部中的成長(zhǎng)，已經(jīng)進(jìn)化得越來(lái)越像人類(lèi)，他們成了與人類(lèi)對(duì)立的族群，二者之間的聯(lián)系卻越來(lái)越弱了。但《猩球崛起》系列終究是部要把猿類(lèi)和人類(lèi)綁在一起的電影，它需要新的聯(lián)結(jié)點(diǎn)，讓觀眾理解人類(lèi)與猿族之間剪不斷的矛盾關(guān)系。

這時(shí)候，壞猴子和小女孩諾瓦就出現(xiàn)了。他們都處于某種中間狀態(tài)，是人類(lèi)與猿族的橋梁。壞猴子曾生活在動(dòng)物園，學(xué)會(huì)了不少人類(lèi)的語(yǔ)言和習(xí)氣，他從人類(lèi)手中逃脫，但也無(wú)法融入猿族。女孩諾瓦感染了猿流感，她的行為能力在退化，無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)，卻在情感上與愷撒建立了聯(lián)系。

與《猩球崛起2》不同，《猩球崛起3》減少了打斗場(chǎng)面，一部猿類(lèi)與人類(lèi)大戰(zhàn)的電影，導(dǎo)演和編劇卻用大量鏡頭來(lái)塑造人物，以及展現(xiàn)主角的心路歷程，這種方式讓這部純粹的工業(yè)大片有了些手工質(zhì)感。

動(dòng)作捕捉技術(shù)的未來(lái)

《猩球崛起》系列的成功不僅在于它高于同類(lèi)電影的深度，也因?yàn)樗鼘?duì)動(dòng)作捕捉技術(shù)的運(yùn)用。如今，飾演愷撒的男主角安迪·瑟金斯已經(jīng)是行業(yè)內(nèi)公認(rèn)的最會(huì)用動(dòng)作捕捉技術(shù)演戲的男演員。他那雙敏感的眼睛，即便躲在愷撒的身體里，依然能發(fā)光。

制片人彼得·謝爾尼說(shuō)，決定如此大面積地使用動(dòng)作捕捉技術(shù)，他們的確下了一通決心。“這是一個(gè)革命性的過(guò)程。我們?cè)诘谝徊科臅r(shí)候非常擔(dān)心，因?yàn)閺膩?lái)沒(méi)看過(guò)什么動(dòng)態(tài)捕捉的技術(shù)，但卻出現(xiàn)開(kāi)創(chuàng)性的逼真演出，甚至在情感層面也是。第一部片拍完后改變了一切?！?/p>

就像盧米埃爾兄弟最早的電影《火車(chē)進(jìn)站》、詹姆斯·卡梅隆的《阿凡達(dá)》，電影領(lǐng)域每種新技術(shù)的流行都需要一部現(xiàn)象級(jí)的電影來(lái)推動(dòng)行業(yè)發(fā)展。在動(dòng)作捕捉領(lǐng)域，《猩球崛起》就是這部電影。

與前兩部相比，幾年間，動(dòng)作捕捉技術(shù)已經(jīng)有了很大的發(fā)展。《猩球崛起3》第一次在雪地里實(shí)現(xiàn)了動(dòng)作捕捉拍攝。“我們拍《猩球崛起》的時(shí)候，動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)從沒(méi)用在攝影棚以外的戶外環(huán)境，我們是第一個(gè)把這技術(shù)帶到森林里的團(tuán)隊(duì)，現(xiàn)在還要把它帶到高山和雪地里?！北说谩ぶx爾尼說(shuō)。

謝爾尼的得意正是瑟金斯和其他演員的災(zāi)難。他們要穿著單薄的滿身是圓點(diǎn)的衣服站在雪地里拍攝，這滋味并不好受。采訪時(shí)，瑟金斯對(duì)《猩球崛起3》的拍攝過(guò)程發(fā)了很多牢騷，但他一點(diǎn)也不否認(rèn)，自己是這項(xiàng)技術(shù)最大的受益者。他不僅憑愷撒一角贏得了大眾的喜歡，還因此有機(jī)會(huì)了解這項(xiàng)技術(shù)，并為他所用。

如今，瑟金斯正在經(jīng)營(yíng)一家名為T(mén)he Imaginarium的公司，公司主要研發(fā)與動(dòng)作捕捉有關(guān)的產(chǎn)品，涉及視頻游戲、電影和虛擬現(xiàn)實(shí)等時(shí)髦領(lǐng)域。他正在制作的兩部電影《奇幻森林》和《一呼一吸》也都運(yùn)用了動(dòng)作捕捉技術(shù)?？梢?jiàn)，這項(xiàng)技術(shù)對(duì)于瑟金斯而言不僅是一門(mén)生意，也是他靈感的來(lái)源。

最近幾年，越來(lái)越多電影正在使用動(dòng)作捕捉技術(shù)。但在奧斯卡和歐美幾大電影節(jié)上，使用這項(xiàng)技術(shù)的作品并不如想象中討評(píng)審歡心，甚至技術(shù)類(lèi)評(píng)審也不買(mǎi)賬。

瑟金斯一邊告訴大家不要急，給新事物一點(diǎn)時(shí)間，一邊不斷給這項(xiàng)技術(shù)正名。在他看來(lái)，動(dòng)作捕捉不是高深的科技，不過(guò)是另一種演出服罷了。不久的將來(lái)，會(huì)有更多演員和他一樣，穿上這件演出服，抵達(dá)更自由的表演境界。

對(duì)話安迪·瑟金斯

三聯(lián)生活周刊：《猩球崛起》已經(jīng)拍了兩部，這系列故事的世界觀很穩(wěn)定了，你覺(jué)得，這系列繼續(xù)拍下去的意義是什么？還可能有哪些突破？

安迪·瑟金斯：我至今覺(jué)得，《猩球崛起》是我們這個(gè)時(shí)代的寓言故事。它有關(guān)現(xiàn)代與傳統(tǒng)的對(duì)立，有關(guān)科技與倫理道德，同時(shí)，這也是一個(gè)關(guān)于失去的故事。當(dāng)我們封閉了同情心和同理心，變得麻木，只是膝跳反應(yīng)似地來(lái)應(yīng)對(duì)危機(jī)和解決問(wèn)題時(shí)，這個(gè)世界會(huì)變成什么樣？這類(lèi)的電影總會(huì)有批判社會(huì)和反映現(xiàn)實(shí)的企圖，《猩球崛起》第一部帶我們回到了討論公民權(quán)利的起始點(diǎn)上，用猿的反抗來(lái)隱喻當(dāng)下人類(lèi)的生存方式和在這種方式下的隱患（比如，政治動(dòng)蕩）。但我想，這部電影之所以成功，還是因?yàn)樗膴蕵?lè)性，它不僅有社會(huì)批評(píng)的功效，也是一部情感豐富的娛樂(lè)性極強(qiáng)的電影。因?yàn)閵蕵?lè)性，它可以吸引更多普通觀眾，引發(fā)更多人思考，我相信，這一系列電影一直會(huì)有這樣的效果，這就是它繼續(xù)下去的意義。

三聯(lián)生活周刊：在這部《黎明之戰(zhàn)》里，你的角色更像是個(gè)父親，而不是領(lǐng)導(dǎo)者，這一點(diǎn)似乎和之前的兩部不太一樣。

安迪·瑟金斯：沒(méi)錯(cuò)，這也是我希望讓觀眾感受到的。這三部電影一路走來(lái)，愷撒有很多變化，他首先屬于猿族大家庭，然后擁有了自己的小家庭，而他作為首領(lǐng)來(lái)管理猿族的方式又是家庭式的。愷撒越來(lái)越像人類(lèi)，在他看來(lái)，家庭其實(shí)是他所有同情心和同理心的來(lái)源。沖突發(fā)生后，他漸漸發(fā)現(xiàn)，同情心不是天生的，也會(huì)被仇恨蒙蔽，在這個(gè)自我發(fā)現(xiàn)的過(guò)程中，他也漸漸理解了自己的兄弟科巴。所以，《猩球崛起》本質(zhì)上就是一個(gè)家庭生存的故事，眼前這一部把這個(gè)家庭的情感進(jìn)一步放大了。

安迪·瑟金斯在《猩球崛起》系列影片中飾演愷撒

三聯(lián)生活周刊：在《猩球崛起3：終極之戰(zhàn)》中，你扮演的角色愷撒有什么新的變化？你如何來(lái)呈現(xiàn)這些改變？

安迪·瑟金斯：對(duì)于我來(lái)說(shuō)，我已經(jīng)太習(xí)慣我的角色了，習(xí)慣把自己隱藏在愷撒的面具之下，可以說(shuō)，這幾部《猩球崛起》下來(lái)，我和愷撒共赴了一段旅程。在《猩球崛起3：終極之戰(zhàn)》中，愷撒走了段彎路，這是一段他發(fā)現(xiàn)自我的旅程，這個(gè)過(guò)程不容易，在電影開(kāi)篇他一度走向了自我毀滅。他強(qiáng)烈的復(fù)仇心理一度把這個(gè)角色和背后的我引向了黑暗，你看了整部電影就會(huì)理解我的心理過(guò)程了。

三聯(lián)生活周刊：你剛剛提到的是劇情上的，在動(dòng)作捕捉技術(shù)方面，第三部《猩球崛起》和之前兩部相比有什么變化嗎？

安迪·瑟金斯：技術(shù)一定是越變?cè)胶玫?，相機(jī)越來(lái)越輕，清晰度越來(lái)越高。從它捕捉眼睛和微表情的精細(xì)度，到渲染效果，再到紋理、細(xì)節(jié)的處理，《終極之戰(zhàn)》所使用的軟件設(shè)備有很大的提升。表演時(shí)的穿戴設(shè)備是靠遠(yuǎn)紅外燈發(fā)出信號(hào)，這部戲有很多雪中或者雨中的鏡頭，所以它必須是堅(jiān)固且防水的。除了這些，《終極之戰(zhàn)》的穿戴設(shè)備和第二部《黎明之戰(zhàn)》沒(méi)有太大區(qū)別。

三聯(lián)生活周刊：你被公認(rèn)為是動(dòng)作捕捉技術(shù)里最好的演員，這項(xiàng)技術(shù)改變了你，也成就了你，你如何看待它帶給你的影響？

安迪·瑟金斯：如果沒(méi)有演這幾部動(dòng)作捕捉技術(shù)的電影，我可能會(huì)拍更多的實(shí)景電影和演更多舞臺(tái)劇。我已經(jīng)很久沒(méi)有在劇院演出了，從2012年開(kāi)始就幾乎沒(méi)演過(guò)，如今，我有點(diǎn)懷念舞臺(tái)。當(dāng)然，這項(xiàng)技術(shù)帶給我的遠(yuǎn)比我失去的要多。它把我?guī)蛄艘粋€(gè)全新的領(lǐng)域，也改變了我的事業(yè)軌跡。如今，我可以用動(dòng)作捕捉技術(shù)做更多嘗試，比如把它和實(shí)景結(jié)合起來(lái)，嘗試讓這項(xiàng)技術(shù)和真實(shí)的舞臺(tái)表演相結(jié)合，這些都將是有趣且創(chuàng)新的嘗試。動(dòng)作捕捉技術(shù)在未來(lái)一定會(huì)更被重視，在我心中，這項(xiàng)技術(shù)與服裝、道具一樣，它只是演員表演的工具，重點(diǎn)在于如何讓它真正為電影和故事本身服務(wù)。