宋竹

[摘 要]肌理技法在促進現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的發(fā)展方面發(fā)揮著重要作用，由于肌理的特殊效果使藝術(shù)表現(xiàn)手法更加豐富，使藝術(shù)創(chuàng)作有了突破性進展。畫家通過運用肌理技法可以充分釋放自身的創(chuàng)造潛能，使作品的藝術(shù)效果更強悍，增強創(chuàng)作者的繪畫興趣。然而任何東西都是兩面性的，肌理制作有其優(yōu)越性的同時也具有一定的阻礙性，創(chuàng)作者要將肌理技法合理應(yīng)用到當(dāng)代工筆人物畫中。

[關(guān)鍵詞]創(chuàng)作；工筆人物畫；肌理技法；運用

中圖分類號：T14 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2017）28-0012-01

引言

伴隨我國經(jīng)濟的不斷發(fā)展與進步，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的日新月異，新技術(shù)、新材料層出不窮。畫家們?yōu)榱藙?chuàng)作出更有新意的作品，為了在自身原有繪畫水平上有所突破，在繪畫過程中，不斷融入新技法、新材料、新工具等，此時肌理技法隨之發(fā)展起來。下文從肌理技法的內(nèi)涵、分類等介紹入手，對肌理技法在當(dāng)代工筆人物創(chuàng)作中的發(fā)展及應(yīng)用進行了詳細的闡述，希望可以使創(chuàng)作者對肌理技法有更深入的了解。

1 肌理概述

肌理是指皮膚的紋理，也指物體表面的組織紋理結(jié)構(gòu)，它是以多種形態(tài)的紋理變化存在。如縱橫交錯、凹凸不平、軟硬兼?zhèn)涞?，由于物體材料與眾不同，則創(chuàng)作出來的紋理形態(tài)也會不同。

肌理分為自然肌理和繪畫肌理。自然肌理是天然形成的現(xiàn)實紋理，在自然界中極為豐富，它是產(chǎn)生肌理美的源泉。繪畫肌理是由人工造就的現(xiàn)實紋理，由原材料的加工形成，它比自然肌理更為完美，更趨于成熟。

繪畫肌理又稱畫面肌理，它是畫家利用個人喜好，使用不同的材料工具，創(chuàng)造出來的一種具有特質(zhì)美感的紋理，是一種特殊的藝術(shù)語言。它具有較強的表現(xiàn)性，可以表達不同的情感意蘊。繪畫肌理是對自然肌理的藝術(shù)升華，不僅能在藝術(shù)形式上使作品更加豐富，而且能夠加強作品的藝術(shù)感染力，因此它在繪畫中發(fā)揮著重要的作用。繪畫肌理又可分為筆繪與非筆繪兩種。

筆繪肌理是用最基本的繪畫工具和材料來表達畫家心中所期待的視覺藝術(shù)效果，創(chuàng)作過程中一般講究一氣呵成，不可修改。制作筆繪肌理的關(guān)鍵在于用墨，對材料的挑選也有著嚴格的要求，只有畫家具備豐厚的文化底蘊，特殊的繪畫技巧，才能畫出畫家心中理想的藝術(shù)效果。

非筆繪肌理是指除了傳統(tǒng)筆墨工具以外的繪畫工具，是畫家運用新的材料，比如洗潔精、豆?jié){、醋等來表達新的對象。總之，畫家運用新的思路來表達新的技法，它與筆繪肌理相比更具有生動性，非筆繪所作出的肌理效果很可能是筆繪所無法完成的，其突破了傳統(tǒng)筆繪肌理而用非尋常的手段創(chuàng)造，帶給人無限的遐想空間。

2 “肌理”在當(dāng)代工筆人物畫中的多元化發(fā)展

人物畫在中國繪畫歷史上有著悠久的歷史，其獨特的繪畫語言和超越了精神境界的內(nèi)涵情致，與其他國家的人物繪畫題材相比，它獨樹一峽、別具風(fēng)格。二十世紀開始復(fù)興的當(dāng)代工筆人物畫更是當(dāng)代中國畫壇的春風(fēng)和盛宴。改革開放以來，隨著傳統(tǒng)思維的解放和大眾審美意識的提高，中國當(dāng)代工筆畫壇逐漸形成一個多元互補、繪畫語言交融互滲、多種藝術(shù)取向、繪畫理論競相發(fā)展的局面。這種豐富的景象促使畫家們渴望找出一種與時代審美相符的新語言來進行創(chuàng)作，“肌理”制作作為一種“傳統(tǒng)”又“新潮”的語言形式，逐漸在當(dāng)代工筆重彩人物畫家的作品中薪露頭角后迅速發(fā)展。

在多元材料的發(fā)展下，新型的肌理表現(xiàn)手段，多是通過現(xiàn)代生活中各類材料工具制作而成。比如運用現(xiàn)代工業(yè)和化學(xué)用的食鹽、油、洗滌劑、膠礬液、滾子、布匹、水性混合物、噴槍、絲網(wǎng)、印制、手襪、發(fā)辮等，用不同材料創(chuàng)造出不同的材質(zhì)肌理，營造出神奇的視覺效果，豐富了當(dāng)代工筆人物畫。還有大量運用天然礦物質(zhì)顏料進行創(chuàng)新，新材料創(chuàng)作出新的肌理技法產(chǎn)生新的視覺效果，打破了長久以來僵化的思想和程式化套路，為當(dāng)代多元發(fā)展的工筆人物畫發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)。

3 肌理技法在工筆人物畫中的具體應(yīng)用

肌理技法的運用對當(dāng)代工筆人物畫的意義傳統(tǒng)繪畫中“筆墨”是國畫最本質(zhì)的精神，但是新時期的工筆畫隨著時代的發(fā)展有著“神韻”“審美”的標準。由于新工具的使用產(chǎn)生新的技法，不僅使傳統(tǒng)技法得以傳承，還使得傳統(tǒng)技法開始變革。

3.1 傳統(tǒng)工筆人物畫中肌理技法的應(yīng)用

傳統(tǒng)工筆人物畫中的肌理技法主要有：拓印法、吹彈法、積水積色法等。彈色吹色法是一種古老的方法，古人“吹云”“彈雪”是把顏料與水進行調(diào)和后潑灑在紙或絹上用嘴吹，使顏色自然流動形成云狀，顏色的調(diào)和很重要，不同的顏色給人不同的視覺感受，形成不同的肌理效果，所以在調(diào)色時要把握度，將顏色潑灑在紙上或絹上讓其相互融合、碰撞，顏色與顏色之間的自然滲透，呈現(xiàn)出色彩的變化，又把白粉彈落在潮濕的背景色上使之化作雪粒，這種肌理的效果給人浪漫的感覺。

拓印法分為兩類：一是印法，二是拓法。印法是利用某些硬質(zhì)肌理材料做模塊蘸取些顏料印到畫紙上，可以在石頭、木塊上刻畫圖案，像印章那樣印到紙或絹上，還可以在木板或不吸水的平板或漆板上刷上顏料再把紙覆上去，把自然流動的肌理“印”到宣紙上去。使用拓印法應(yīng)該注意與畫法是否協(xié)調(diào)的問題和拓印的虛實變化，拓印完后可通過罩染來調(diào)整虛實關(guān)系。

拓法是硬質(zhì)的肌理材料，可以用作于拓的模塊，拓的方法和過去的拓碑帖的方法差不多，先把肌理材料放到紙背后，用清水將紙濕潤，用小刷子輕打紙面，等紙干了以后再用棉包輕輕拍上顏色或墨，紙上就有了肌理效果，另一種拓的方法是用鉛筆或蠟筆直接拓印的辦法，把肌理材料放到紙下，用硬質(zhì)的墨蠟鉛筆等在紙上輕輕涂擦，使紙下邊的材料肌理拓印到紙上。

3.2 現(xiàn)代工筆人物畫中肌理技法的應(yīng)用

科技的發(fā)展，使得新材料不斷涌現(xiàn)，同時繪畫技法也有了新的突破，比如洗色法、脫落法等。洗色法是在已經(jīng)完成的作品上進行的，洗色本是畫面失誤的補救辦法，然而為了追求畫面的特殊效果，藝術(shù)家在創(chuàng)作時也采用洗色法。洗色時要用干凈的毛筆蘸上清水，清水不能太多，在需要調(diào)整的畫面上輕輕擦洗，且不斷洗掉筆上的浮色，使畫面產(chǎn)生特殊效果，多次進行擦洗時，可以使畫面產(chǎn)生斑駁的朦朧感。

脫落法是一種繪畫語言，這種繪畫語言是有規(guī)律、有程序、有技巧、有手段的繪畫技法。脫落法在材料的運用上一般采用絹及礦物色，因為絹的柔韌性很強，而紙很容易破損，具體做法為：在筆墨基本完成的畫面上，根據(jù)畫面需要在相應(yīng)的位置涂上厚厚的蛤粉或脫膠的大白粉，等其完全干后，輕輕敲打使其脫落，然后用水洗或打磨等方法來調(diào)整畫面，如此反復(fù)多次來達到張弛有序的效果，最后刷膠固定顏色。。

結(jié)束語

綜上所述，在應(yīng)用肌理技法時，應(yīng)充分考慮肌理制作的必要性，不能為了肌理而制作肌理，更不能為追求肌理制作效果而忽略了繪畫本身的情感表達，明確當(dāng)代工筆人物繪畫創(chuàng)作目的和手段的關(guān)系，在應(yīng)用肌理技法時要保證肌理制作與表現(xiàn)主題情調(diào)相吻合，實現(xiàn)二者的完美結(jié)合，使當(dāng)代工筆人物畫在情感、人物性格、形象等有更深刻的表現(xiàn)。

參考文獻

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