馮富裕

上周相繼讀了，張愛(ài)玲為什么不自殺、私人生活中的精神虐待、視覺(jué)的邊界Ⅰ、視覺(jué)的邊界Ⅱ、個(gè)人的解體一個(gè)體的超越Ⅰ、個(gè)人的解體一個(gè)體的超越Ⅱ、精神科的故事：在游泳池、在愛(ài)中修行、BBC世界史：走出熱帶走向冰原、天生怪客。篇幅不多，遠(yuǎn)不可比朋友圈每晚熱鬧分享的薄荷閱讀訓(xùn)練營(yíng)的文字量。這些章節(jié)或短篇固然不是來(lái)自同一本書，但讀完卻莫名想要尋找一個(gè)結(jié)局——關(guān)于整個(gè)閱讀過(guò)程的結(jié)局，因?yàn)閷?duì)于這些文字的思考仿佛加速刺激著腦干當(dāng)中的迷走神經(jīng)，呼吸與心感都不那么尋常，包括每夜的夢(mèng)也跟著抽象了起來(lái)。我不知道這與上一次觀看電影Melancholia后的感受是否一樣，130多分鐘的電影，我花了5個(gè)小時(shí)看完，其中一直暫?？焱恕⒎瓡阉鳎豢下┑裘總€(gè)有疑問(wèn)的細(xì)節(jié)，對(duì)就是這種感覺(jué)，一模一樣的，就是這種“被稀釋了快感”的感覺(jué)，自己被自己的行為與思維置于某種境地。關(guān)于深淺不一的憂郁癥或是憂郁情節(jié)，我對(duì)于導(dǎo)演拉斯·馮·提爾在2011年接受電影手冊(cè)專訪時(shí)所給出的答案最為滿意，“是的，我自視為一名憂郁癥患者。其實(shí)所有人都是，當(dāng)然程度各異。令我真正感興趣的是我所喜愛(ài)的藝術(shù)，我稱之為純藝術(shù)，貼近其形態(tài)的如：爵士樂(lè)，福音音樂(lè)，藍(lán)調(diào)。這是片藝術(shù)的沃土。我曾經(jīng)歷過(guò)一段頹廢期，我相信憂郁是頹廢的積極面：憂郁是頹廢的饋贈(zèng)。但在這部電影里，我認(rèn)為自己沒(méi)有在憂郁中走得太遠(yuǎn)?！睕](méi)有走得太遠(yuǎn)的人是可以回頭的人，是置身其中卻又明晰自身所為的人，我們所能尋求到的最好的靈感，恰好都是從客觀事實(shí)中得來(lái)的。

《孤獨(dú)與憂郁》

——Gabriel Isak

來(lái)自紐約的瑞典藝術(shù)家Gabriel Isak在七年前不幸患上抑郁癥，在同一時(shí)期，他也開(kāi)起了對(duì)攝影之路的探索，從描繪自己的世界、遇到創(chuàng)作瓶頸想要放棄，戰(zhàn)勝抑郁重新開(kāi)始……Gabriel Isak的創(chuàng)作總是圍繞著飛鳥(niǎo)、海洋、迷霧等事物展開(kāi)，攝影讓他發(fā)現(xiàn)內(nèi)心世界，并學(xué)會(huì)從中尋找自己需要的東西。

Greetings From Mars

——Julien Mauve

這組作品來(lái)自法國(guó)攝影師JulienMauve2015年創(chuàng)作的Greetings FromMars，畫面中的場(chǎng)景似乎可以以假亂真，但事實(shí)卻是Julien在美國(guó)西部的山谷與沙漠中拍下了這組作品，模特穿上航天服在這里仿佛自己置身于火星，Julien相信在NASA和SpaceX的努力下，人類在50年內(nèi)便可在火星上旅游。

《抑郁癥》

——Ville Kansanen

芬蘭攝影師Ville Kansanen是一名抑郁癥患者，他通過(guò)自己的作品來(lái)緩解自己的情緒，并通過(guò)攝影找到了表達(dá)自我的方式。此系列獲得了國(guó)際攝影大獎(jiǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)Fine Art Photographer of 2015。

《關(guān)于東京的臆想》

——Yulia Shur

在都市中游走的攝影師有很多，但能夠拍出一座城市的魅力的攝影師卻屈指可數(shù)。來(lái)自東京的流行時(shí)尚攝影師Yulia Shur恰恰眼光獨(dú)到，她將日本東京以一種創(chuàng)造性的選擇和呈現(xiàn)的方式組合而成，將城市凌駕于藝術(shù)之上的攝影才是真正求同存異的方式，她從概念、照明、組合、構(gòu)成這些純粹的角度帶給我們一個(gè)新東京。

《奇異風(fēng)景》

——Simas Lin

立陶宛攝影師Simas Lin的作品常常圍繞建筑展開(kāi)，他所拍攝的建筑常常帶給觀者突兀扭曲的感覺(jué)，明明是來(lái)自日常中的場(chǎng)景，卻被Simas Lin營(yíng)造出一種奇異的視覺(jué)效果。

《荒蕪之地》

——Jungjin Lee

韓國(guó)攝影師Jungjin Lee，現(xiàn)工作生活于紐約，她的作品看起來(lái)有種令人困惑的質(zhì)感。她將鏡頭對(duì)準(zhǔn)大片的空地、天空、沙漠，拉近去拍老樹(shù)的樹(shù)干，拉遠(yuǎn)去拍人們的房子。大片的黑色遍布半個(gè)畫面，與另一種黑色相接，當(dāng)中還能看到白色的景物。

《旅行的意義》

——Sonia DArgenzio

攝影師Soni DArgenzio熱愛(ài)旅行和膠片攝影，作品中的地域色彩并不強(qiáng)烈，有別于很多風(fēng)光作品和旅拍照片，在隨意中營(yíng)造了一個(gè)全新的世界，目的地只有Soni DArgenzio知道在哪里。endprint