楊曉慧+李永宏+尕松永藏

摘 要：本文以“花兒”《河州三令》的特殊唱法即“尖音唱法”和“蒼音唱法”為研究對象，分析這兩種不同唱法的基頻、能量、共振峰的差異。研究結(jié)果表明：1.“花兒”的尖音唱法基頻高于蒼音唱法基頻，且尖音的基頻數(shù)值比蒼音的基頻數(shù)值波動性大；2.《河州三令》尖音曲段的能量要明顯大于蒼音曲段的能量，且能量變化和基頻成正比；3.無論是哪種唱法，F(xiàn)1、F2、F3的頻率值依次遞增，表明了尖音曲段和蒼音曲段的共性，不同點在于蒼音唱法舌位更高，多使用圓唇，而尖音唱法舌位更靠前。

關(guān)鍵詞：花兒 尖音唱法 蒼音唱法 基頻 能量 共振峰

一、引言

20世紀(jì)20年代開始，有人專門從事“花兒”的研究工作，主要針對“花兒”的歌詞內(nèi)容、音樂特征、流派分布等進(jìn)行考察，這算是我國關(guān)于“花兒”的最早研究。40年代中期，對“花兒”感興趣的人越來越多，對“花兒”的搜集整理也更加完善，特別是改革開放以后，文化宣傳工作的需求，我國出版“花兒”的工作相當(dāng)突出[1]。傳統(tǒng)“花兒”用方言土語演唱，“花兒”的演唱有著特殊的發(fā)音方法和表現(xiàn)手法，這些技巧與“花兒”傳唱地區(qū)各民族的風(fēng)俗習(xí)慣，語言特征等因素有著密切的關(guān)系[2]?？偠灾盎▋骸笔侵袊鴤鹘y(tǒng)文化的結(jié)晶，經(jīng)歷了千百年的磨礪，始終保持著在中國傳統(tǒng)民歌中的特殊地位。對“花兒”的研究多是從曲式結(jié)構(gòu)、藝術(shù)價值、發(fā)展分類等方面入手本文將利用聲學(xué)儀器和軟件，從聲學(xué)角度微觀分析“花兒”民歌，希望更好地了解“花兒”的本質(zhì)。

二、實驗說明

（一）實驗方法

本文以甘肅臨夏地區(qū)的山歌“花兒”為研究對象，挑選當(dāng)?shù)刈钣写硇缘母枋郑ㄐ詣e男）在隔音良好的條件下錄制了《河州三令》，該民間歌手長期居住在臨夏地區(qū)，有多年演唱“花兒”的經(jīng)驗并且無嗓音疾病障礙。錄音過程分為兩階段，第一階段是準(zhǔn)備工作和試唱練習(xí)，目的在于讓演唱者熟悉錄音的硬件設(shè)備，正確掌握音量的大小。第二階段是正式錄音階段，確保環(huán)境和設(shè)備處于良好狀態(tài)，錄音結(jié)束后檢查錄音質(zhì)量，及時進(jìn)行后期的補(bǔ)錄和重錄工作。

（二）實驗設(shè)備和參數(shù)

本實驗使用的主要硬件設(shè)備有：筆記本電腦、調(diào)音臺、外置聲卡、麥克風(fēng)、顯示器，軟件設(shè)備有：Audition1.5（用于“花兒”的錄制工作）、Praat（用于樣本的聲學(xué)參數(shù)提取和分析）、Excle和Spss軟件（用于數(shù)據(jù)的處理和圖表的繪制工作）。主要的聲學(xué)參數(shù)有基頻、能量、共振峰（如圖一），基頻（單位Hz）代表聲帶振動的快慢，是最重要的聲學(xué)參數(shù)。能量反映歌唱過程中的音高，共振峰反映共鳴腔的形狀。

三、“花兒”兩種特殊唱法的聲學(xué)分析

“花兒”在長期的演唱中，形成了一套屬于自己的發(fā)聲方法和豐富的潤腔技巧，不管是民間歌手還是專業(yè)的演唱家，根據(jù)演唱習(xí)慣以及演唱者的嗓音差異，約定俗成的發(fā)聲方法有：尖音唱法、蒼音唱法[3]。本文主要根據(jù)“花兒”的兩種特殊唱法進(jìn)行聲學(xué)分析，利用數(shù)據(jù)和圖表更加直觀的反映“花兒”不同發(fā)聲方法的差異性。尖音唱法傳統(tǒng)的定義是演唱方式主要以假聲為主，尖音唱法多為男性歌手所用，女性歌手由于先天發(fā)音器官的獨特性，聲音高于男性，所以在男女“花兒”對唱的過程中，男性歌手會有意將聲音提高八度以達(dá)到和女性歌手在音高和音量上的一致性[4]。在獨唱時，男性歌手通常將尖音唱法用于最高音區(qū)。蒼音唱法是指以真聲為主，通常為女性歌手或者尖音演唱有困難的歌手所使用，蒼音唱法也可以稱之為“平音”，這是因為蒼音唱法的聲音較為厚實[5]。本文主要分析“花兒”尖音唱法和蒼音唱法的基頻、能量和共振峰之間的關(guān)系。

（一）基頻對比分析

本文在“花兒”山歌《河州三令》的基礎(chǔ)上，利用語音學(xué)軟件Audition分別提取了這首歌曲的尖音和蒼音片段，用Praat軟件分別對兩片段的數(shù)據(jù)進(jìn)行分析，最后利用SPSS軟件繪制了圖3尖音基頻分布圖、圖4蒼音基頻分布圖。

圖3是“花兒”《河州三令》尖音片段的基頻概率分布圖，橫軸代表基頻（單位Hz），縱軸代表頻率（單位Hz），該曲段持續(xù)約4秒，共提取的基頻數(shù)值為342個，平均基頻為349.8Hz，其中最大基頻值為362.3Hz，最小基頻值為333.0Hz，基頻差值為29.3Hz，從中我們可以看出這組數(shù)據(jù)的波動性不大，且符合正態(tài)分布；從圖2中我們還可以看出尖音段的基頻主要集中在350Hz范圍左右，標(biāo)準(zhǔn)偏差值為4.1。圖4是《河州三令》蒼音片段的基頻概率分布圖，該片段持續(xù)約3s，共提取的基頻數(shù)值為83個，平均基頻為168.9Hz，其中最大基頻值為177.3Hz，最小基頻值為142.8Hz，基頻差值為34.5Hz，我們還可以看出蒼音段的基頻主要集中在170Hz范圍左右，標(biāo)準(zhǔn)偏差值為4.8，因此可知在《河州三令》這首歌曲中尖音的基頻數(shù)值比蒼音的基頻數(shù)值波動性大。

通過對比尖音和蒼音的基頻分布圖，我們發(fā)現(xiàn)：尖音的基頻高于蒼音的基頻，這主要體現(xiàn)在尖音的基頻最小值333.0Hz大于蒼音的基頻最大值177.3Hz，并且尖音的基頻均值為349.8Hz，而蒼音的基頻均值為168.9Hz，基頻是反映物體振動快慢的物理量，在這里則反映了歌手在演唱“花兒”時聲帶振動的快慢。因此我們認(rèn)為：在《河州三令》這首歌曲中，尖音片段的演唱過程中聲帶的振動方式較快，同時也較為特殊，并非全部振動；而蒼音的演唱過程中聲帶的振動頻率較慢，且全部振動，音域較窄。這就可以解釋為何尖音聽起來細(xì)膩，而蒼音這種唱法讓聽眾感覺聲音更加厚實、更加接地氣。

（二）能量對比分析

能量分析同樣利用語音學(xué)軟件Audition分別提取《河州三令》的尖音和蒼音片段，用Praat軟件分別對該片段的數(shù)據(jù)進(jìn)行分析，最后利用Excle軟件繪制了圖5：尖音能量走勢折線圖，圖6：蒼音能量走勢折線圖。

能量在語音學(xué)中是反映聲音高低變化的物理量，我們聽到的歌曲聲音有強(qiáng)有弱，有高有低，表現(xiàn)出來的波形圖都不一樣，聲音強(qiáng)的歌曲，空氣質(zhì)點振動的幅度就較大，聲音弱的歌曲，振動的幅度就小。圖5是“花兒”《河州三令》尖音曲段的能量走勢圖，橫軸代表時間（單位s），縱軸代表能量（單位dB），該曲段持續(xù)約4秒，尖音曲段能量走勢忽高忽低，但是整個分布區(qū)域在77dB～85dB之間，其中能量最小值為77.5dB，能量最大值為84.6dB，能量差值為7.1dB，尖音曲段能量走勢較為陡峭。圖6是蒼音曲段能量走勢折線圖，該曲段持續(xù)約3秒，整個區(qū)域的能量分布在70dB～74dB之間，其中能量最小值為70.2dB，能量最大值為73.4dB，能量差值為3.2dB，蒼音曲段能量走勢較為平緩，因此我們可以得出：“花兒”《河州三令》尖音曲段的能量要明顯大于蒼音曲段的能量，這主要表現(xiàn)為尖音能量折線圖的最低點能量值大于蒼音能量折線圖的最高點能量值。endprint