戰(zhàn)仕彩

摘 要：“揚(yáng)州八怪”中，黃慎的繪畫風(fēng)格較為獨(dú)到，黃慎集眾家之長(zhǎng)，破舊創(chuàng)新，大膽以草書入畫，開創(chuàng)一代繪畫新風(fēng)，無(wú)論在山水畫，花鳥畫，人物畫等方面都頗有建樹。他一生貧苦，以賣畫為業(yè)，布衣終生，豐富的人生經(jīng)歷和對(duì)繪畫的不斷探索精神鍛造了他自成一派的藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：黃慎；“揚(yáng)州八怪”；繪畫風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J209.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）24-0044-01

一、黃慎生平簡(jiǎn)介

黃慎，處名黃盛，康熙六十年更名黃慎。為“揚(yáng)州八怪”之一，黃慎繪畫能力突出，亦有自身的獨(dú)到“怪異”之處，黃慎的“怪”在于：因出身寒素，少年時(shí)家境貧苦，一世又以賣畫為生，艱苦的流浪生活使他增長(zhǎng)知識(shí)、開闊眼界、陶冶情操、提高藝術(shù)。個(gè)人經(jīng)歷和布衣角色決定了黃慎同情弱者的根本立場(chǎng)，他的詩(shī)“黃犢恃力，無(wú)以為糧；黑鼠何功？安享太倉(cāng)”；“我欲推倒南山化為肉，傾盡東海灌漏口，大鋪天下謝寒士”，無(wú)不表現(xiàn)對(duì)弱者的深切同情，對(duì)社會(huì)黑暗的深惡痛絕。清代的繪畫是追求“仿古”的，很多人都是以臨摹仿照古人的畫作為主，常常陷入了閉門造車和輕視寫生的窠臼之中，缺乏創(chuàng)新精神，常常使得繪畫失去生氣。然而黃慎的作品不管從立意、構(gòu)圖、用筆、都顯示出了生動(dòng)鮮明的生趣，這顯然是對(duì)當(dāng)時(shí)畫壇上的沉悶氣息的一種強(qiáng)有力的沖擊。

二、繪畫風(fēng)格各時(shí)期的概況

凡事不可憑一日之力而成，黃慎的繪畫亦不是在短期之內(nèi)造就的，黃慎十六歲學(xué)畫，在此后的60余年從未間斷過，其繪畫成就并非易得，他的創(chuàng)作大致可以分為三個(gè)階段：第一階段主要以工筆為主，這個(gè)階段的作品主要以人物造型寫實(shí)，線條精細(xì)，風(fēng)格清麗；第二階段由“細(xì)”如“粗”的轉(zhuǎn)型時(shí)期，初顯書法用筆的繪畫形式；第三階段，草書用筆爐火純情，開始出現(xiàn)大寫意作品的時(shí)期，即其繪畫的成熟期。

（一）第一階段：“精工細(xì)寫”的早期階段

黃慎初期雖是師承名師，但他卻成功的擺脫了陳陳相因的繪畫陋習(xí)，以大量的寫生創(chuàng)作為基礎(chǔ)，從而奠定了其深厚的寫實(shí)功底。早期的繪畫風(fēng)格較為工細(xì)，線條多以傳統(tǒng)人物畫中的鐵線描，游絲描，還有釘頭鼠尾描。如《洛神圖》、《東坡禪友圖》，線條的處理多為極為工細(xì)的鐵線描，同是鐵線描，卻能生動(dòng)的表現(xiàn)出女人的纖柔婉約和男人的剛毅的姿態(tài)。黃慎善于觀察社會(huì)市井生活，并且表現(xiàn)平民百姓的真切的日常生活的姿態(tài)。如《漁家樂》、《采茶老人圖》，黃慎不僅善于捕捉生動(dòng)繪畫題材，更可貴的是連表現(xiàn)的對(duì)象的精神也刻畫的淋漓盡致。在其作品《西山招鶴圖》中，一名白髯老叟，面容慈祥可愛，老叟舉起雙手，衣袖下垂向右，似是有風(fēng)吹來(lái)，更顯其體態(tài)豐碩，。老叟身旁右側(cè)有一駝背的小僮，側(cè)身站立，右手提著一只淺花籃，右手舉起放于前額，不知是為了遮陽(yáng)光或是向遠(yuǎn)處眺望。兩人中間描繪了一只丹頂鶴，翅膀聳起，頸項(xiàng)低垂，一副被馴順的模樣。三個(gè)主題的言貌姿態(tài)皆形成鮮明對(duì)比，甚是有趣。

（二）第二階段：瀟灑勁秀的轉(zhuǎn)型階段

雍正二年至雍正十三年，黃慎已居揚(yáng)州十二載，此時(shí)期黃慎引草書入畫，由工轉(zhuǎn)寫，在此時(shí)期，也是其作品產(chǎn)量最高的一時(shí)期，無(wú)論是花鳥畫還是人物畫，都漸漸流露出與早期不同的面貌，此時(shí)期也是黃慎藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰時(shí)期。

黃慎初到揚(yáng)州時(shí)的畫作與其晚期作品相比，雖 未脫去原先的工筆風(fēng)格，多是勾線而少有墨色變化，如《攜琴仕女圖》《瓶梅仕女圖》等，人物刻畫工細(xì)，畫法偏向于早期，沒有太大發(fā)展。黃慎意識(shí)到，百姓對(duì)精神生活的要求已經(jīng)不能再停留在原來(lái)，而是要求變化，要?jiǎng)?chuàng)新。黃慎的轉(zhuǎn)變便由此開始，從書法用筆開始轉(zhuǎn)變，由楷入行，到最后以草書入畫。在繪畫上改以草書入畫后，揮灑自如，用筆大膽老練，直抒胸臆，如《盲叟圖》、《漁翁圖》，立意新穎，從題材上開始關(guān)心社會(huì)現(xiàn)象，更自由的表達(dá)自己的心境。

（三）第三階段：大寫意傳神的成熟階段

到了創(chuàng)作晚期，黃慎依然激情滿滿，作品更加表現(xiàn)出蒼勁老辣之感，草書入畫已經(jīng)達(dá)到如火純情的境界。乾隆時(shí)期，黃慎開始以狂草入畫。與中期相比，不論山水花鳥人物畫，均開始注入縱橫狂放的草書筆法，從小寫意演變成狂草用筆的大寫意，同時(shí)反映出黃慎不斷探索和創(chuàng)新的藝術(shù)追求。晚期出現(xiàn)的大寫意作品，不但在用筆上靈活運(yùn)用草書，常用禿筆和枯墨來(lái)勾點(diǎn)任務(wù)的眉目口鼻等，并且喜用闊筆刷染衣紋，用墨大膽粗勁，變化萬(wàn)千，人物神態(tài)的刻畫入木三分，這個(gè)時(shí)期比較典型的作品有《壽星圖》和《鐵拐醉眠圖》等?！惰F拐醉眠圖》是黃慎晚期較有代表性的作品，縱橫的筆墨技法已相當(dāng)成熟。畫中鐵拐李背依靠包袱，頭埋進(jìn)交叉的雙臂間，背部將大筆橫躺，沾上飽滿的濃墨一氣呵成地表現(xiàn)出來(lái)，淡墨勾勒出懷里的葫蘆。整幅作品一氣呵成，線條筆筆分明，極有韌性。李鐵拐無(wú)拘無(wú)束，四海為家的醉仙神態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致。

三、結(jié)語(yǔ)

“清貧一世，飄泊半生”的黃慎以布衣終身，是一個(gè)心地磊落、恪守高尚情操的人。黃慎的畫，在畫面與題句之間，總是講究一種和諧的美，給人以完整、統(tǒng)一的感覺。揚(yáng)州八怪的作品是喚起審美感情的“有意味的形式”，而不在描繪的對(duì)象?，F(xiàn)代畫壇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。和其他八怪畫家的作品一樣，黃慎的作品中不乏一些應(yīng)景之作，但是瑕不掩瑜，一個(gè)鐵一樣的事實(shí)是：揚(yáng)州八怪的崛起使清代中期的中國(guó)畫壇迸發(fā)出耀眼的光芒，而論及“八閩老畫師”黃慎，便會(huì)以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌突兀于中國(guó)美術(shù)界。

參考文獻(xiàn)：

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[2]陳傳席.中國(guó)繪畫美學(xué)史[M].北京：人民美術(shù)出版社，2008.endprint