穆逸娟

摘 ? 要：“中西結(jié)合”是中國近現(xiàn)代藝術(shù)家們一直研究的藝術(shù)發(fā)展方向。潘玉良一生探索中西結(jié)合的藝術(shù)理念，并在國際上獲得了顯赫的成績，她堅持“融中西于一治”，在西方的油畫中融入了中國畫的手法，表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)的藝術(shù)元素。本文通過分析潘玉良油畫作品的繪畫風(fēng)格，研究其作品中體現(xiàn)出來的中國畫筆墨手法和西方油畫的先進技法。

關(guān)鍵詞：潘玉良;中西融合;繪畫風(fēng)格;自畫像;女人體

中圖分類號：J213 ? ? ? 文獻標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）26-0168-01

潘玉良曾兩次赴法國留學(xué)，是20世紀(jì)中國著名的女畫家，她一生留下的作品有4700多件。她的油畫作品題材十分廣泛，大多都是以西方的印象派技法為主，同時還結(jié)合了中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)的特點，主要致力于把中西方的藝術(shù)相結(jié)合，并為此做出了巨大的貢獻。對于潘玉良油畫的研究，主要是從她中西結(jié)合的創(chuàng)作效果中體會到其繪畫作品的民族性、裝飾性。她作品中體現(xiàn)出來的西方油畫的先進技法和中國畫線描表現(xiàn)手法是主要的研究對象。

一、潘玉良油畫中的西方繪畫技法

（一）造型——寫實、裝飾

1.寫實性

潘玉良曾赴西方學(xué)習(xí)繪畫，她的作品表現(xiàn)出了古典主義、學(xué)院派美術(shù)畫家嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖黠L(fēng)和扎實的造型功底。她注重表現(xiàn)客觀事物的形象特征，強調(diào)人物的寫實性，人體比例精確，造型生動。許多作品看似寥寥幾筆，然而透視感卻極強，畫面有明顯的前后空間層次。作品《我的家庭》就是體現(xiàn)寫實性的一個典型代表。整個作品采取了寫實的技法，人物造型比例十分精確，神態(tài)刻畫的自然生動。畫家采用了透視的畫法，使畫面有了立體感，呈現(xiàn)出了三維空間的深度，展現(xiàn)出了潘玉良扎實的繪畫造型功底。

2.裝飾性

潘玉良第二次去法國留學(xué)的時候，開始對各個流派大師的藝術(shù)風(fēng)格進行了有選擇性的借鑒，她運用后印象裝飾風(fēng)格的色彩，來達到裝飾畫面，突出主題的作用。作品《女人與貓》從構(gòu)圖到用色都是典型的西方繪畫特征，以線條勾勒出輪廓，女人體造型結(jié)構(gòu)精準(zhǔn)，色彩的主觀性很強，光源和環(huán)境色體現(xiàn)的很少，用筆手法以平涂為主，使畫面呈現(xiàn)出二維的感覺，具有明顯的裝飾性效果。

（二）色彩——主觀、大膽

印象主義是19世紀(jì)下半葉在法國興起后遍及歐洲的美術(shù)流派，潘玉良不可避免的受到了印象主義美術(shù)思潮的影響，在用光用色上吸取了印象派繪畫的光色變化。她的作品《醉》用筆大膽夸張，色彩濃艷，這幅畫明顯地受到野獸派的影響。畫面構(gòu)圖飽滿，色調(diào)明亮，青綠色的開衫，藍色的褲子，以及明快的橙黃色背景形成了鮮明的對比，畫面顏色更具有表現(xiàn)力。強烈的色彩對比給人造成了視覺的沖擊力，淋漓盡致的表現(xiàn)了畫家孤獨、凄涼、以及漂泊在外的思鄉(xiāng)之情。

（三）筆觸——靈活、灑脫

潘玉良的油畫作品在用筆方面，以線勾勒輪廓，用筆肯定，大膽潑辣，對背景及人物的塑造十分精簡。受西方印象派及后印象派的影響，用筆主觀，靈活多變，主要以厚涂為主，畫面有厚重感和體量感，筆觸充滿了力量感。潘玉良還借鑒了印象派點彩的用筆手法，淋漓盡致地展示了女人身體的優(yōu)美姿態(tài)。潘玉良熟練而又自然的把中西方的藝術(shù)融合到了一起，她不僅能夠使用扎實而又流暢的線條勾出柔美的人體輪廓，還能夠依照人體的骨點結(jié)構(gòu)，用色彩點染出人體的質(zhì)感，體現(xiàn)出了新印象派點彩手法對潘玉良的深深的影響。

二、潘玉良油畫中的傳統(tǒng)繪畫元素

（一）題材——中國傳統(tǒng)元素

中國傳統(tǒng)的年畫、版畫、文人畫等民間藝術(shù)，都給潘玉良提供了靈感，由此，她創(chuàng)作了許多中國傳統(tǒng)題材的油畫。她的油畫作品《扇舞》運用了中國畫的技法，人物舞蹈的動態(tài)夸張變形，人物神態(tài)傳神，并大膽的采用了中國民間年畫的紅綠補色，右上角的燈籠也是象征中國的符號。《黑衣自畫像》是她的代表作品之一，人物的形體線條細(xì)膩而又流暢，姿態(tài)優(yōu)美，素靜典雅，顯示出東方女性優(yōu)雅的體態(tài)和溫柔的個性。這幅畫構(gòu)圖飽滿，用筆大膽，美麗的黑色旗袍體現(xiàn)出了中國式的古典美，又帶淡淡的憂傷卻難以表達的苦悶感情。

（二）手法——線描勾勒輪廓

線描是傳統(tǒng)的中國畫技法，有著很強的造型力和表現(xiàn)力，潘玉良一直對線描都很有研究，她在西方學(xué)習(xí)西畫的時候，就把中國傳統(tǒng)的線描技法應(yīng)用到油畫創(chuàng)作之中，并熱衷于追求線條的變化和內(nèi)在的韻味。

潘玉良的油畫女人體明顯的借鑒了中國畫的白描手法，她大膽的在油畫中運用了線描的手法，畫面用筆簡練，線條的處理有虛有實，富于變化，突破了傳統(tǒng)女人體的表現(xiàn)手法，用豐富的線條變化來表現(xiàn)人體的形態(tài)，使人體具有了體積感。

潘玉良為藝術(shù)奮斗一生，她心系祖國，不忘民族傳統(tǒng)文化，不斷地探索“融中西畫于一治”，在她的繪畫生涯中，中西方文化不斷地碰撞交融，她對中西藝術(shù)的傳播起到了無可替代的重要作用。研究潘玉良的藝術(shù)風(fēng)格，對我們有著十分深遠的現(xiàn)實意義。即使在今天的21世紀(jì)，“民族化”仍然是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家不懈追求的目的，潘玉良孜孜不倦的追求中西結(jié)合，為中國油畫民族化和現(xiàn)代藝術(shù)做出了重要的貢獻。

參考文獻：

[1]孫妮娜.潘玉良及其人體畫研究[D].南京：南京師范大學(xué)，2006.

[2]吳婷婷.芻議徐悲鴻與潘玉良繪畫風(fēng)格及思想之比較[J].美與時代（下），2011（11）.