攝影的魅力往往在于它的視覺表現(xiàn)力上。對于那些在題材、內(nèi)容或形式上千差萬別的攝影作品，人們看待它們的直觀感受便會有所不同。那么，哪些照片適合結(jié)合文字理解，哪些又可以獨(dú)立存在？本期圓桌討論將針對“攝影與文字”這一話題展開。

你怎么看待攝影和文本相結(jié)合，什么樣的照片可以獨(dú)立存在，什么樣的照片需要結(jié)合文字理解？

翟紅剛：如果把攝影分成多種類型的話，報道或者紀(jì)實(shí)類的攝影，是離不開文字說明的。本質(zhì)上來講，照片區(qū)別于文字的一點(diǎn)，是非常具象的，與現(xiàn)實(shí)世界有著相對準(zhǔn)確的對應(yīng)關(guān)系。但照片一旦被定格，就意味著這個畫面脫離了真實(shí)的時空關(guān)系，你在照片畫面中看不到它周圍發(fā)生了什么，也看不到拍下照片的這個瞬間前后發(fā)生了什么。如果你希望觀看照片的入了解這些信息，就需要用文字表述出來，這也就是我們考核攝影記者時非常重要的一點(diǎn)，就是強(qiáng)調(diào)記者這個身份。不是拍下照片，就可以走人了，而是要采訪，獲取信息，然后用文字描述出來。

我個人覺得，攝影作品需不需要文字來輔助說明，要看攝影師的意圖。比如廣告攝影，明顯那就是某個明星，在某個影棚里的拍攝。這是不需要文字來說明的，但時尚雜志的編輯們也許會加上一些服裝品牌信息；藝術(shù)創(chuàng)作類型的攝影，有時是需要比較多的文字來解釋的，否則意義非常分散，甚至有些藝術(shù)家把文字作為了這個作品很重要的組成部分。但也有些作品，不需要一個字的說明，只取一個抽象的標(biāo)題，至于意義，全交給了觀看的人，自己去想象。更極端的，可能還會使用一些特別的字樣輔助，讓畫面產(chǎn)生獨(dú)特的意義，甚至反諷。

顏長江：每一種精神領(lǐng)域的門類，都可以交叉結(jié)合，文字與圖片，是最基本最古老的結(jié)合方式。它們各自都能獨(dú)立存在，但結(jié)合就有可能有一加一大于二的效果，當(dāng)然也可能適得其反。一般來說，各自表達(dá)不充分時，就聯(lián)合表達(dá)。這要看具體情形。

即使發(fā)表或展出照片時不用文字。但作者最好自己有文字備案，從資料性的到思想性的。臺灣攝影教育家吳嘉寶教學(xué)生時，就要求每人必須寫闡釋文字，尤其是觀念類的，他認(rèn)為，解釋不清楚的，往往是在蒙事兒。

劉濤：我覺得紀(jì)實(shí)項目和當(dāng)代藝術(shù)攝影是非常需要文字結(jié)合的。我想文字部分可以理解為“以攝影作為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行表述?！豹?dú)立存在的照片是具有開放性的，觀看照片的人可以被作品所帶入，能產(chǎn)生新的聯(lián)想。

你在觀看、編輯或評選一組作品時，首先會關(guān)注畫面還是文字？

顏長江：當(dāng)然是先看圖片，一目了然。一般來說，圖不好的文字也好不到哪兒去。都是一個人的作品，靈性有了，什么樣式都能玩得轉(zhuǎn)。對我個人來說，通過文字能看出其是否有更高的認(rèn)識，從標(biāo)題到內(nèi)容，是減分還是增分。有問題的圖片，通過文字也能了解它問題出在哪。

翟紅剛：這要取決于觀看場景。如果看手機(jī)客戶端，從視覺上來說，通常情況下，首先是標(biāo)題，其次是畫面，最后是圖片說明。如果是其他場景，比如評選或者影展，畫面與文字，呈現(xiàn)在眼前時，大小是非常懸殊的，自然是先關(guān)注畫面，而且在這樣的閱瀆場景中，目的不是傳播，我會先關(guān)注畫面的影像惑。

劉濤：我會先關(guān)注畫面，文字的表述有時候沒有畫面所直觀呈現(xiàn)的好。

你在拍攝時，是否會考慮到將文字和圖片進(jìn)行結(jié)合？

劉濤：拍攝的時候，我沒考慮過文字描述方面的東西，而是希望能夠把最直觀的照片拿給大家去看。其實(shí)我所看見的，再到照片所呈現(xiàn)出來的，以及照片是否能表達(dá)一些隱喻，對于每個人來說都是不一樣的，但只有我自己最清楚。

顏長江：我剛開始拍攝三峽時只想拍好照片，沒想到還寫了那么多文字。當(dāng)我深入拍攝后便覺得，照片再精彩，也無法涵蓋巨大豐富的三峽現(xiàn)實(shí)與歷史，我可以只拍照，但按捺不住地要記錄故事與情感，還有各種珍貴資料，要不會留下巨大的遺憾。開始想的自然是拍照，進(jìn)去了就記日記，日記后來也出了書，日記加上記憶觀點(diǎn)又出了散文書，都是圖文結(jié)合。建議大家面對一個題材時，先自然地記下日記，如何運(yùn)用另說。

照片一旦被定格，就意味著這個畫面脫離了真實(shí)的時空關(guān)系，你在照片畫面中看不到它的前后發(fā)生了什么。如果你希望觀看照片的人了解這些信息，就需要用文字表述出來。

你的作品需要結(jié)合任何背景或是文字闡述來理解嗎？

顏長江：其實(shí)單看三峽系列，不需要圖片說明也可以，比如紀(jì)實(shí)部分，作品多了，也就大致表達(dá)完全了。藝術(shù)感染力上，作品本身就夠。至于敘事，如果是實(shí)在之事，還是要加上文字說明或文章，比如將我的三峽作品當(dāng)歷史看，那就越詳盡越好，文字要的，甚至還要圖表，不怕多。

劉濤：我覺得我的作品不需要結(jié)合背景來理解，但確實(shí)是需要文字的，但并不是針對某張照片，而是對于拍攝時心態(tài)的闡述。我很喜歡看大家在看過我的照片后產(chǎn)生了不同的理解。

如果將你的作品配以相應(yīng)文字，例如拍攝感受，或拍攝信息等，對作品會起到輔助，還是會失去作品的本意？

劉濤：我覺得會失去本意吧！很多人可能都覺得我拍的照片很討巧、很偶然、很有意思，可很少有人會把我所有的照片放在一起看。

請相信掐攝這樣的照片并不容易，也沒有盡頭。我的作品不會完結(jié)，我也不想為其歸類。

你在2016年出版了個人攝影集《走來走去》，這本書是如何編輯而成的？與你的照片放在一起的都是—些什么樣的文字？

劉濤：文字部分是和編輯反復(fù)探討和交流所產(chǎn)生的，我說的都是實(shí)話。有些話在我開始拍照片之前都不敢去想，但現(xiàn)在價值觀念變了，一切都變得不同。書的編輯排序是LENS幫我編輯的，照片的選擇也大部分由他們來挑選。我很喜歡馬良老師和任悅老師幫我寫的文字，非常感激。

同樣是在2016年，你作為圖蟲網(wǎng)“街拍中國”合肥工作坊的導(dǎo)師，在關(guān)于作品的文字闡述方面，你是否做了相應(yīng)的指導(dǎo)？

劉濤：文字部分我并沒有做相應(yīng)的指導(dǎo)。在我看來，評論攝影的人或者是攝影師自己最清楚他們需要什么樣的文字。我主要是帶他（她）們走來走去，走進(jìn)那些平凡庸俗的市井，或許可以激發(fā)攝影師對周遭的理解，以及對人的關(guān)注。endprint

報道紀(jì)實(shí)類的攝影作品，性須配文字說明。不同的文字說明，會讓畫面產(chǎn)生截然不同的意義解讀。如果不進(jìn)行文字描述，圖片故事是難以完成的。

報道紀(jì)實(shí)類與其他類別的攝影作品在文字需求上有何不同？

翟紅剛：報道紀(jì)實(shí)類的攝影所需要的文字，要求客觀準(zhǔn)確，對于有爭議性的信息，需要做到多方信源的同時呈現(xiàn)，而獲得這些信息的方法就是觀察和采訪，撰寫時的要點(diǎn)是避免使用形容詞，控制攝影師主觀態(tài)度的直接表露。

可以這樣說，報道紀(jì)實(shí)類攝影的文字，要從照片和事實(shí)出發(fā)，呈現(xiàn)給觀看者的是真相；而其他類別的攝影作品的文字，則是從攝影師出發(fā)，傳遞給觀看者的東西，取決于攝影師意圖，要看他想表達(dá)什么。

報道紀(jì)實(shí)類的攝影作品，是否必須配以文字說明？如果沒有文字描述，圖片故事能否完成？是否有過這樣的嘗試？

翟紅剛：報道紀(jì)實(shí)類的攝影作品，必須配文字說明。比如畫面中出現(xiàn)了一個哭泣的孩子，沒有文字信息，你不知道他是因為和媽媽分別，繼續(xù)留守農(nóng)村，還是因為被校園暴力傷害，還是因為其他的一些原因。不同的文字說明，會讓畫面產(chǎn)生截然不同的意義解讀。

如果不進(jìn)行文字描述。圖片故事是難以完成的。也沒必要進(jìn)行這樣的嘗試，一定要嘗試的話，那也不是圖片故事，而只是一些圖片的組合。純圖片的組合，是可以產(chǎn)生一定的邏輯和視覺關(guān)系的，也能看出一些概況，但那不能成為圖片故事，至少不能被稱為報道攝影，也不適合傳播。

觀念類攝影最麻煩的是，拍得主題不明，闡述也如同夢囈，這讓我首先得仔細(xì)辨認(rèn)，是真高深還是真糊涂。

一篇完整的圖片故事報道，文字撰寫會占據(jù)多大的比重？

翟紅剛：一篇完整的圖片報道，圖文比例是沒有規(guī)定的。但從網(wǎng)絡(luò)傳播來看，以我所在的新浪網(wǎng)來說，通常情況下，我們非常重視圖片說明的撰寫，一組圖片故事通常不會超過20幅照片，每張圖片都配有100-200字之間的文字，這些文字前后之間，形成一定的邏輯關(guān)系，以此前后關(guān)聯(lián)，形或一個完整故事的敘述。至于是否還需要一篇完整的大篇幅的文字，這倒不是必須的。這也是網(wǎng)絡(luò)的觀看特點(diǎn)所決定的。無論是電腦端，還是手機(jī)端，圖片的閱讀方式，或者是左右翻頁，或者是上下滑動，每一段文字說明緊跟相關(guān)的圖片，方便閱讀。字?jǐn)?shù)太多，會阻礙對圖片的觀看，但太少，又表述不清，或者難以產(chǎn)生力度。這就是體現(xiàn)編輯技巧和對報道理解深度的時候了，他要有效地平衡圖文關(guān)系。

你經(jīng)歷了從文字記者到攝影記者的身份轉(zhuǎn)換，是否對文字和攝影的結(jié)合產(chǎn)生新想法？

顏長江：也許是吧。一個人愛好或特長往往不只一樣，都要發(fā)揮，不少攝影人還畫畫呢，比如老樹（劉樹勇）等等。建議攝影師都寫寫，一般來說，拍得好就寫得好，都是靈性驅(qū)動，比如李江樹、侯登科、王寧德、黎朗、曾翰、顧錚，他們都是。不要怕寫不好，忠于自心就行，慢慢就寫好了。我工作中的經(jīng)驗，有些攝影記者偶一寫文章，寫得比文字記者還好。因為你靠眼睛工作，真正了解最鮮活的現(xiàn)實(shí)，你才是描繪高手。

文字方面，你多以本人的生活札記方式展開，風(fēng)格隨性，這對作品呈現(xiàn)有何幫助？

顏長江：我認(rèn)為札記方式是很好的文體，樸實(shí)無華，是一種自由的寫作。而自由的狀態(tài)，往往會見真知，并有文學(xué)性。真正的文學(xué)，首先是真，理性之后，才是倫理與審美。真，是當(dāng)代藝術(shù)的第一要素。一上來就文藝，那不真，也不是真正的文學(xué)要求。

你見過將攝影與文本相結(jié)合最成功的例子是什么？

顏長江：魏壁的《夢溪》、黃新力的《陜北盲說書人》、塔可的《詩山河考》，這是三種不同程度的結(jié)合范例，建議大家買這三本畫冊或書，水準(zhǔn)相當(dāng)高。大家可以看到文字如何與攝影恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合。

怎么看待近年文本在當(dāng)代攝影中興起的現(xiàn)象？這些作品少了文字之后，是否還成立？

顏長江：這是好事。特別是觀念類的，有文字闡述時才明白。藝術(shù)作品是復(fù)雜的，不能說看不懂就不是好東西，有時與文字結(jié)合是藝術(shù)策略。但是，也有作品不知所云而靠文字的現(xiàn)象。最麻煩的是，拍得主題不明，闡述也如同夢囈，這讓我首先得仔細(xì)辨以，是真高深還是真糊涂。

對于希望嘗試將攝影和文字結(jié)合的攝影師，有什么建議？

顏長江：我建議攝影師在拍攝之前，思考一個問題，就是你的拍攝目的是什么？是為了表達(dá)自我，還是呈現(xiàn)客觀，你必須做出一個選擇。不同的選擇，需求不同，要求也不一樣。endprint