傅旺

馬遠(yuǎn)，字欽山，號(hào)遙父，山西永濟(jì)人，為南宋光宗，寧宗兩朝畫院待詔。祖父、兄、弟子、侄都工畫。出身于繪畫世家的馬遠(yuǎn)擅畫山水、人物、花鳥、尤以山水畫成就最高。

一、一角半邊，構(gòu)圖奇特

以北宋畫家范寬為代表的山水畫家，在構(gòu)圖上常采用全景式構(gòu)圖，以占據(jù)畫幅三分之二左右的主體山脈作為畫面的中心，令人感到異常雄偉高大。以南宋馬遠(yuǎn)為代表的院體山水畫，打破了北宋以來的全景式構(gòu)圖，對(duì)景色進(jìn)行大膽剪裁，精心組合，從而創(chuàng)新為一種簡(jiǎn)略化、單純化的新形式。

1. 局部組合構(gòu)圖

在構(gòu)圖上，馬遠(yuǎn)充分運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫重組合的特點(diǎn)，將不同時(shí)空，不同景色的各個(gè)局部巧妙的組合在一起，形成一個(gè)有機(jī)整體，以表達(dá)特定的空間和思想感情。以馬遠(yuǎn)的《江亭望雁圖》為例，馬遠(yuǎn)采用“以大觀小”和“人與物游”相結(jié)合的方法，對(duì)自然景色進(jìn)行歸納概括。畫中都取邊角之景，右下角畫山坡一角，旁邊樹枝橫斜曲折，江亭樓閣隱現(xiàn)，左邊江中漁舟蕩波，中間一片空白以示水面，上面遠(yuǎn)山在云霧彌漫之中若隱若現(xiàn)，山之盡頭，大雁斜飛，與亭中人物遙相呼應(yīng)。此畫各景色組合，安排合理，沒有牽強(qiáng)附會(huì)之意，達(dá)到了以少勝多，以偏概全的藝術(shù)效果。

2. 對(duì)角線構(gòu)圖

馬遠(yuǎn)在構(gòu)圖上的另一個(gè)特點(diǎn)是運(yùn)用對(duì)角線構(gòu)圖，人稱“馬一角”。對(duì)角線構(gòu)圖簡(jiǎn)單，動(dòng)感強(qiáng)。馬遠(yuǎn)的《山徑春行圖》中，主體人物和柳樹都放置于畫面的左一角，中間和右邊是開闊的空間背景，形成暗示的空間。畫面形成一種流動(dòng)感，所以在感覺上是均衡的，就像中國(guó)古代太極圖展現(xiàn)了一種既對(duì)立又統(tǒng)一的形式美。這幅畫在構(gòu)圖上，馬遠(yuǎn)靈活的把握了主次、大小、遠(yuǎn)近、整體與局部的關(guān)系，并把對(duì)立和統(tǒng)一的法則巧妙的運(yùn)用到對(duì)角線構(gòu)圖中，使作品主次分明均衡合理，達(dá)到了平中求奇，險(xiǎn)中求勝的藝術(shù)效果。進(jìn)一步豐富和發(fā)展了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的構(gòu)圖形式。

二、虛實(shí)相生，意境深遠(yuǎn)

馬遠(yuǎn)除了在構(gòu)圖上獨(dú)樹一枝，在畫面空間虛實(shí)的運(yùn)用和意境的表現(xiàn)，也有很高的的造詣，如《獨(dú)釣寒江雪》。畫中描繪了一葉扁舟漂浮于茫茫的江面上，船頭一位蓑笠翁正獨(dú)自垂釣，船尾微微上翹，船邊用線勾畫出淡淡的幾條水波紋，船的四周一片空白，雖不著筆墨，但起著“藏景”的作用，有此地?zé)o聲勝有聲的效果，馬遠(yuǎn)運(yùn)用中間實(shí)四周虛的對(duì)比手法，達(dá)到了虛實(shí)相生的效果，表現(xiàn)出了浩渺的江水和廣大的空間，更襯托出了江上“寒”與“獨(dú)”的意境，給欣賞者留下了無限想象的余地。

三、獨(dú)創(chuàng)馬技，筆墨蒼勁

馬遠(yuǎn)在繪畫上敢于開拓創(chuàng)新，不拘一格，特別在畫樹枝方面，有自己獨(dú)特的見解。其畫樹的方法被人稱為“拖枝馬遠(yuǎn)”。樹枝造型曲折多變，形體方硬有力，如《梅石溪鳧圖》，從巖壁上向下斜伸的紅梅曲折蜿蜒向下，向下面河水探望，如井中撈月，靈活生動(dòng)。畫面左下方的白梅從巖縫中橫斜而出，與上面紅梅呼應(yīng)，俯仰成趣。筆勢(shì)均倒垂曲折。這是馬遠(yuǎn)特有的畫法。固有“拖枝馬遠(yuǎn)”之稱。顯示出馬遠(yuǎn)高超嫻熟的畫樹技能和深厚的藝術(shù)修養(yǎng)。在筆墨運(yùn)用方面，馬遠(yuǎn)的《曉雪山行圖》，畫家先把復(fù)雜的自然環(huán)境簡(jiǎn)單化，抓大放小，在筆墨上變北宋的多成積累為一筆鋪寫，構(gòu)成畫面的基調(diào)。然后用焦墨作斧劈皴，皴出山石的脈絡(luò)紋理，用中鋒細(xì)筆畫毛驢和人物。最后用極少的筆墨點(diǎn)石臺(tái)和枯枝樹葉。畫家用點(diǎn)、線、面的語言對(duì)自然景色進(jìn)行了歸納概括，畫面簡(jiǎn)略，刻畫精細(xì)。其用墨不多，但五色俱，用筆雖少，但蒼勁有力。表現(xiàn)出了大雪封山，白雪皚皚的景色。

四、線條勁挺，豐富多變

馬遠(yuǎn)在用線造型上多細(xì)筆勁挺，線條方硬，強(qiáng)調(diào)骨力。能嫻熟的用不同的線條表現(xiàn)不同的質(zhì)感。如《秋江漁隱圖》，用細(xì)柔的線條表現(xiàn)輕盈的水波；用勁挺曲折的線條表現(xiàn)木紋；用簡(jiǎn)練枯竭的線條表現(xiàn)布料。線條豐富多變，充滿動(dòng)感和節(jié)奏感，很好的表現(xiàn)出靜謐的秋意。明朝作者曹昭所著《格古要論》有一段論述：“馬遠(yuǎn)師李唐，下筆嚴(yán)整，用焦墨作樹石，樹葉夾筆。石皆方硬，以大斧劈帶水墨皴。其作全境不多，其小幅或俏峰直上，而不見其頂，或絕壁直下，而不見其腳，或近樹參天，而遠(yuǎn)山低，或孤舟泛月，而一人獨(dú)坐，此邊角之景也”。這是對(duì)馬遠(yuǎn)繪畫藝術(shù)的高度贊譽(yù)。馬遠(yuǎn)的繪畫風(fēng)格獨(dú)特，其繪畫風(fēng)格給南宋后期、元、明時(shí)期以深遠(yuǎn)的影響，他為推動(dòng)中國(guó)水墨畫的進(jìn)一步發(fā)展作出了突出的貢獻(xiàn)。endprint