劉濤

【摘要】：本文從材質(zhì)做工、演奏技法、內(nèi)心聽覺三個層面來分析探究二胡演奏中的音色。起初通過了解二胡的物理發(fā)聲原理與左右手的配合和技法來研究科學(xué)的發(fā)聲，其中包括二胡自身材質(zhì)的不同、演奏技法中的差異，然后結(jié)合演奏者自身心理對音色的控制和二胡曲的風(fēng)格性所帶來的音色變化等。

【關(guān)鍵詞】：二胡，音色，技法

【中圖分類號】J632.21

二胡是中華民族器樂中聲音最優(yōu)美音色最接近人聲的樂器，淳厚、質(zhì)樸、本真，善于表現(xiàn)樂曲中內(nèi)在含蓄和纏綿悱惻的感情。音域?qū)拸V、音色柔美具有獨特的藝術(shù)魅力。演奏中通過右手運(yùn)弓中的剛、柔、明、暗、虛、實的合理運(yùn)用以及左手按弦的各種細(xì)膩變化使樂曲在演奏中得到更加完美的詮釋。探求二胡演奏中的音色變化可以幫助我們更加確切的了解和使用科學(xué)的發(fā)聲方法，不斷促使演奏者探求音色審美的更高層次。

一、影響二胡演奏中音色的因素

（一）決定因素

在二胡音色中起到的決定性作用的是二胡的材質(zhì)以及在制作二胡時用到的工藝。最佳的音色是低把位厚重、中把位圓潤、高把位干凈，具有厚而不悶、清而不濁的聽覺感受。

二胡屬于皮膜類弓弦樂器它的發(fā)音體是琴筒與琴皮。琴皮是發(fā)音之源，要選擇優(yōu)質(zhì)琴皮，還要配合好的處理與蒙制工藝。蟒蛇皮是具有韌性和彈性的纖維組織，蟒皮如果過厚會影響聲音振動，音色過于呆板干澀，反應(yīng)遲鈍；若太薄，音色則發(fā)虛聲音過于尖亮。

琴筒作為振動的主體相當(dāng)于共鳴箱，不同的木料制作出的二胡密度、聲音振動頻率使其具有不同的音色。制琴的木材通常選用老紫檀木和老紅木，好的木材發(fā)出的音響效果穩(wěn)定，紫檀木做的二胡音色清亮、聲音輕脆，紅木琴因木質(zhì)堅實做出的二胡音色渾厚濃郁。二胡經(jīng)過不斷發(fā)展，制作工藝已日趨高超，音質(zhì)和音量都有非常大的提高。

（二）可變因素

二胡琴碼作為一種媒介處在琴弦和琴皮中央，所起到的作用是承上啟下，琴弦在琴橋之上。由于二胡木料、制作工藝、氣候環(huán)境的影響還有新舊琴的不同。聲音狀態(tài)也會不同。楓木碼聲音通透；紅木碼因為木質(zhì)密實，聲音通透性差；老松節(jié)碼聲音干凈、通透、柔美，抑噪性好，音色清而不濁，成為制作琴碼首選，使用圓形底面的琴碼聲音穩(wěn)定，底面厚面積大能有效改善干、噪、亮的聲音。而使用長形橢圓底面琴碼底面面積小，聲音尖細(xì)可以有效改善聲音悶，沉。在挑選琴碼時，要根據(jù)二胡自身材質(zhì)和預(yù)想聲音對琴碼進(jìn)行調(diào)整和確定。

琴碼下方制音墊的作用是抑制噪音減少噪音、凈化音質(zhì)，調(diào)節(jié)琴皮的振動頻率、強(qiáng)度，以達(dá)到較為理想的音質(zhì)效果。鋼琴內(nèi)的毛氈就比較適合做二胡的制音墊。演奏者可以按照自己二胡的特點將制音墊放在最恰當(dāng)?shù)牡胤?，距離要合適，如果距離太遠(yuǎn)或?qū)е掳l(fā)出的聲音太飄，而如果距離太近則會導(dǎo)致聲音過于低沉。

二胡的琴弦有金屬弦和絲弦兩種。琴弦應(yīng)該是粗細(xì)適中，張弛有度的。好的琴弦均勻光滑，不好的則不均勻，有毛刺。在我的觀點里應(yīng)盡可能選擇將內(nèi)外弦選定為同一種品牌，若為同一種品牌，其琴弦不管在什么樣的情況下內(nèi)弦與外弦都是純五度關(guān)系，而不是同一品牌的琴弦音準(zhǔn)則有差異在琴弦的某些部分會存在明顯內(nèi)外弦不和諧嚴(yán)重影響音準(zhǔn)。

關(guān)系到二胡音色質(zhì)量的一個很重要的部分則是其琴弓的材質(zhì)及形狀。好的琴弓會出現(xiàn)美妙的音樂效果，過粗、過細(xì)、過輕、過重、過長及過短都有不同程度的影響。例如太粗使音變得沉悶嘶噪，琴弓太輕則使聲音變得軟綿綿沒有活力。此外，琴弓彎曲的角度也要把握好，既能讓演奏者覺得舒服又可使操作更加便捷省力。最后要多注意弓毛處于拉緊、牢固等情況，選材質(zhì)用白馬的為毛為佳，該種材質(zhì)又細(xì)又軟，細(xì)微表面凸起均勻，這些有利于運(yùn)弓過程中產(chǎn)生較好音色。

二、演奏技法對二胡演奏中音色的影響

演奏技法對二胡演奏中音色有著很重要的影響，合理正確的演奏方法既可以使樂器得到充分發(fā)揮而且還易得到最真實的音色。

首先我們從左右手配合和運(yùn)弓對二胡音色的影響來看。

（一）右手的握弓和運(yùn)弓

右手的握弓和運(yùn)弓是一門學(xué)問，握住弓桿主要是靠大拇指與食指，大拇指是比較自然放松的放在上面，而無名指與中指則放在弓毛處。運(yùn)弓則是手肘帶動前臂自然移動并隨著手指關(guān)節(jié)靈活運(yùn)動來保證。持弓時不要過分用勁的用手握住弓子，這樣很容易造成右手不必要的緊張。

握弓和運(yùn)弓最高境界是能夠發(fā)出純凈、高質(zhì)量的音色。這就要保證弓子運(yùn)行在一條與琴弦垂直方向上的直線行走。并且要保證整個過程都要與琴桿相接觸。這樣可以使整個琴筒產(chǎn)生有效的共鳴。

二胡的正確運(yùn)弓是右臂自然、放松、下垂。采用右面的肩部出力，將力很自然的通過大臂傳遞到手肘，最后到達(dá)手腕與手指關(guān)節(jié)等處，是弓子與琴弦正常工作。倘若這種傳遞力的過程比較愉悅、自然、無約束，則就可以達(dá)到靈活運(yùn)用的感覺。

（二）左手按指

正確的按指方法取決于正確的持琴姿勢，大臂下垂，肘部下沉，小臂下垂不可抬平，琴自然放在虎口處，大拇指自然翹起，整個手形成一種握雞蛋的姿勢。演奏時手指如果按琴弦太松聲音會發(fā)飄，不斷增加手指按弦的力度，到達(dá)一定力度時聲音干凈、醇美，但如果再增加手指按弦的力量就會影響音準(zhǔn)。左手僵硬不但影響音質(zhì)，還會影響揉弦和換把。自然、放松的手指按到琴弦上才能保證它們之間是有彈性的。這種按弦可以使琴弦充分振動音色干凈。倘若手指過于死板、靈活性不夠，則發(fā)出的聲音干澀刺耳。當(dāng)把位越往下走，按弦力度就要減小，反之則力度增大。上把位的琴弦張力較大，手指的觸弦面積越大有利于振動，往高把位走時，弦的張力變小。

（三）變化音色

1.滑音

滑音就是手指在弦上滑動所發(fā)出的聲音，滑音的技法不同，產(chǎn)生的滑音音色就不同?；艨梢詮暮芏嘟嵌葋磉M(jìn)行分類，倘若從范圍則有原把位、換把滑音兩種類型；若從時間角度劃分則存在著先滑音與后滑音這兩種類型；從滑音的方向來看，分為上滑音和下滑音；從滑音的幅度來看，分為大滑音和小滑音。若是從其性質(zhì)角度來劃分則有著裝飾性與連結(jié)性這兩種類型。在實際演奏中，滑音是千變?nèi)f化的，根據(jù)樂曲的風(fēng)格特點和感情色彩靈活掌握。最能體現(xiàn)地域風(fēng)情的則就是滑音的表達(dá)形式。例如《秦腔主題隨想曲》中的音樂片段。endprint

這一部分有著歡快、熱情高揚(yáng)的氛圍。其中首個小節(jié) 要求左手食指中指以及無名指都在 音位置處壓滑到 這個音，與此同時加入揉弦，展現(xiàn)秦腔特色。在本曲中出現(xiàn)了 和 這兩種音，有著苦音的音調(diào)特色。緊接著下一行中第三小節(jié)不斷有 這個滑音，再一次表現(xiàn)了秦腔粗狂飽滿的情緒，表現(xiàn)西北人民開朗樂觀的性格。

2.揉弦

揉弦是個技術(shù)活，是指手指處于弦的某個音上做扇形滾動而發(fā)出海濤波浪聲音的聽覺感觸。它有著快與慢的節(jié)奏之分。若恰到好處的使用這一技巧則使演奏更富表現(xiàn)力，豐富二胡的演奏技巧。

（1）倘若揉弦過快會出現(xiàn)手指的不斷抖動又稱之為顫指現(xiàn)象。若手可以實現(xiàn)松弛錯落有致的顫動，琴弦不斷有節(jié)奏韻律的波動，則會產(chǎn)生伏波動的感覺?？烊啾嚷喔菀渍莆眨曇舨蝗缏鄤勇?，慢揉的使用比較普遍。

（2）倘若揉弦過慢則會產(chǎn)生“吟音”，它的揉弦節(jié)奏比較慢且幅度比較大。音色是一種舒緩富有歌唱性的聲音，揉弦是最值得花時間去大量練習(xí)的演奏法。

3.顫音

顫音是指在運(yùn)弓時把手指在弦上富有顆粒性的快速抬起落下，音色是連續(xù)交替勻速的音響效果。顫音時值較長時，可以表現(xiàn)出廣闊無邊之感。顫音跟揉弦一樣多姿多彩，它有著豐富多樣的形式例如慢的、快的等，也有交替變化的顫音如由慢到快、由快到慢、柔顫交替等多種形式，以及二、三度顫音等，不管怎樣它的出現(xiàn)使樂曲更具有多種表現(xiàn)力。

4.撥弦

（1）單撥：指在演奏中用左手的某一手指來勾撥琴弦。單撥有撥內(nèi)弦和外撥弦。前者是采用左手的大拇指，后者通常是為食指，當(dāng)然也存著其他的手指。下面是著名《二泉映月》中的小段內(nèi)容。

該曲目里面涉及了撥弦的內(nèi)容，例如 這個音是借助了食指單撥外弦，而弦為空則其振動有回旋的情況發(fā)生，而使得此音比較獨特聽起來明顯一些，體現(xiàn)出了意境美與節(jié)奏美。

（2）彈撥：指弓子貼在外弦上自然放在腿上，左手按弦，右手食指撥動內(nèi)弦，每個音撥一次。例如《賽馬》中的音樂片段。

第113小節(jié)開始的 音樂片段用撥弦演奏，左手按音，右手食指撥內(nèi)外弦，表現(xiàn)馬蹄的聲音，豐富音樂色彩。

三、內(nèi)心聽覺

內(nèi)心聽覺是種借助聽覺而加深對音樂的理解從而產(chǎn)生的心靈共鳴的一種情感體驗，人的聽覺在音樂創(chuàng)作的每個過程中都扮演了很重要的角色，通過一系列刺激條件反射逐漸形成的更高級的智力選擇能力。而這些條件反射則需要我們平時的不斷積累比如對節(jié)奏、音高、音色、音量和調(diào)性的把握等。

在個人看來，良好的內(nèi)心聽覺是需要一段不斷反復(fù)練習(xí)不斷琢磨各種音樂技能長時間積累逐漸生成的過程，尤其是對于準(zhǔn)確用思維與想象表達(dá)內(nèi)心音樂意境。比如辨別二胡自身的音質(zhì)更適合演奏哪些曲子，聲音低沉的適合演奏《二泉映月》，聲音纖細(xì)適合演奏《江南春色》等一些樂曲，這些都需要我們一點一滴學(xué)習(xí)積累。例如《二泉音樂》中的音樂片段。

這一音樂片段是樂曲開頭，在演奏第一句時應(yīng)該先了解樂曲的背景和想表達(dá)的感情，這一句作者想表達(dá)對社會的無可奈何，像一句嘆息，感嘆世態(tài)炎涼，然后往后繼續(xù)講述。從旋律音階排序看，是由高到低排列，像人的嘆息一樣，從高到低，我們演奏時應(yīng)該在拉第一弓時先做好心理暗示，體會作者思想，一聲嘆息的感覺，然后再拉，不能盲目的什么都不想去拉琴，這樣音色沒有美和感情可言，只是拉出了音符，這樣的音色不是我們追求的。這就要我們有很好的內(nèi)心聽覺能體會作者感情，把自己融合進(jìn)去，使音色更加優(yōu)美富有生命力。

除了心態(tài)之外，其實還可能會出現(xiàn)各種各樣的失誤。倘若過于苛求完美只會給自己帶來巨大的無法釋懷的心理壓力，使演奏者過度緊張從而發(fā)揮不出正常水平。演奏出現(xiàn)錯誤的時候，能冷靜地繼續(xù)演奏，不要在犯下的錯誤上糾結(jié)，否則會造成更多的錯誤，即使錯了也不要喪失信心，要端正態(tài)度積極地繼續(xù)演奏。追求音樂最完美的境界是很難達(dá)到的，通過對二胡音色的探究只是其中一個研究方式，追求好的音色是每一個專業(yè)學(xué)者都應(yīng)該花心思花精力琢磨的事情。

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