張樂

相傳，起源于漢代的秦琵琶或秦漢子，是我國(guó)本土民族樂器阮的前身。因“竹林七賢”中的阮咸善彈和當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)“竹林七賢”的崇尚，彈阮曾一時(shí)風(fēng)靡，成為古代文人墨客、藝伶仕女的時(shí)尚。如“阮琴斜掛香羅緩，玉纖初試琵琶手”、“此聲何所似，似琴語，更瑯然”、“指尖歷歷泉鳴澗，腹上鏘鏘玉振金”詩句對(duì)阮音樂表現(xiàn)力及其音樂風(fēng)格的描寫，可見阮在魏晉朝之后的七八百年間，有過一段較長(zhǎng)的興盛期，其抒發(fā)細(xì)膩、深沉而又略帶傷感的情感表達(dá)與古琴共同被文人雅士的青睞。

中央音樂學(xué)院青年教師邸琳似乎滿足了大家對(duì)阮演奏家的所有預(yù)想，平和、細(xì)膩、沉穩(wěn)的性格，富有激情且執(zhí)著的眼神。邸琳與阮，15歲相識(shí)，至今已有15載，立也阮，破也阮，使她成為繼恩師徐陽教授之后又一年輕帶頭人。

學(xué) 為時(shí)不晚創(chuàng)造奇跡

出生在黑龍江省大慶市的邸琳與從小生活在專業(yè)音樂院校的小童星們不同，15歲才接觸到阮，如今已是阮樂界中流砥柱的她，被老師稱為奇跡。談起自己的學(xué)藝經(jīng)歷，邸琳笑稱自己生長(zhǎng)在溫馨幸福的家庭，雖說初三才開始學(xué)音樂在很多人看來像“天方夜譚”，但她憑借對(duì)音樂的癡迷與熱愛最終得到了父母的支持，到北京學(xué)藝，這對(duì)當(dāng)時(shí)是雙職工的父母來說壓力可想而知，但邸琳對(duì)音樂的那份執(zhí)著使父母最終決定克服困難，幫助女兒完成夢(mèng)想。于是，在邸琳15歲那年，疼愛她的媽媽與她一起踏上了前往北京的火車。邸琳回憶道，當(dāng)時(shí)她對(duì)音樂的了解僅局限于認(rèn)識(shí)高音譜號(hào)，因有位好朋友在北京戲曲學(xué)校學(xué)習(xí)，且聽說在那里能接觸到中央音樂學(xué)院的老師，因此才憑借堅(jiān)毅的性格勇敢地開始了自己在北京的學(xué)藝生涯。

足足比大家晚10年學(xué)琴的邸琳是大家眼里的勵(lì)志姐，從啟蒙到碩士研究生畢業(yè)，邸琳始終跟隨中央音樂學(xué)院阮教育家、演奏家徐陽教授學(xué)習(xí)。初識(shí)阮的邸琳雖沒有夯實(shí)的童子功，但相較于師弟師妹們而言，她對(duì)音樂的領(lǐng)悟和其自身的自律性都高很多?！伴_弓沒有回頭箭，一定要學(xué)出個(gè)樣來?！睂?duì)邸琳來說，這句話并不僅僅是自我激勵(lì)的口號(hào)，更是她學(xué)琴的真實(shí)寫照。每天除了吃飯、睡覺、上廁所之外，業(yè)余時(shí)間她幾乎都在學(xué)習(xí)和練琴，每天保持至少八個(gè)小時(shí)。大家都覺得她很刻苦，她卻覺得不夠，每天琴不離手、曲不離口、樂不離耳，還善于聽錄音、看筆記勤思考。

邸琳說，那時(shí)的條件不好，她只能對(duì)著鏡子練琴，后來便開始用手機(jī)錄音，現(xiàn)在練琴時(shí)總會(huì)在旁邊放上iPad，收琴前的最后一遍必須要錄下來，之后邊看邊找出自己的毛病。自 2002年與阮相識(shí)， 三年的時(shí)間，在徐陽教授速成培養(yǎng)法的指導(dǎo)下，邸琳通過自身的努力，于2005年以第一名的好成績(jī)考入了中央音樂學(xué)院本科，成為全國(guó)音樂最高學(xué)府中的一員。

成 身份轉(zhuǎn)換教學(xué)相長(zhǎng)

阮從明清時(shí)期逐漸衰落，后來甚至出現(xiàn)斷代，直到建國(guó)后，在現(xiàn)代民族管弦樂隊(duì)中才出現(xiàn)了高音阮、小阮、中阮、大阮等不同規(guī)格的阮。 2005年，徐陽教授從阮的音樂特性出發(fā)，大膽提出了“群體突圍 ”的發(fā)展方向。邸琳剛進(jìn)入中央音樂學(xué)院，便幸運(yùn)地成為阮族樂團(tuán)的第一代成員，還在徐陽教授的鼓勵(lì)下積極參加了各種音樂比賽和演出實(shí)踐活動(dòng)。短短幾年，她便和恩師徐陽教授用汗水和成績(jī)創(chuàng)造了阮專業(yè)“時(shí)移音律改、豈是昔時(shí)聲 ”的奇跡，并先后榮獲文化部文華藝術(shù)院校獎(jiǎng)——第二屆民族樂器演奏比賽組合類銅獎(jiǎng)、首屆CCTV民族器樂電視大賽傳統(tǒng)組合銀獎(jiǎng)、“亞洲小演奏家”音樂節(jié)暨華夏民族器樂大賽金獎(jiǎng)、首屆北京阮邀請(qǐng)賽青年專業(yè)組金獎(jiǎng)、CCTV民族器樂電視大賽彈撥組金獎(jiǎng)、CCTV民族器樂電視大賽冠軍之夜亞軍、以及第七屆全國(guó)高等院校作曲比賽最佳演奏獎(jiǎng)等諸多大型比賽的重要獎(jiǎng)項(xiàng)。

談起以往的成績(jī)，邸琳笑著表示阮相較于二胡、古箏、琵琶等樂器來說專業(yè)比賽太少，因此她必須要抓住每一次參賽機(jī)會(huì)。一方面，如果在比賽中取得好成績(jī)，可以證明自己的努力和能力；另一方面，在精心準(zhǔn)備中還能促使自己在短期內(nèi)獲得較大的進(jìn)步和提升，在比賽中開拓視野，并從其他選手身上取長(zhǎng)補(bǔ)短。

2013年，邸琳以“優(yōu)秀畢業(yè)生”的成績(jī)完成了碩士研究生的所有課程，并順利留校，成為了中央音樂學(xué)院一名青年阮專業(yè)教師，與她的恩師徐陽教授共同為阮的發(fā)展做貢獻(xiàn)。如今已有四年教齡的邸琳，不僅嚴(yán)格按照阮樂器的技術(shù)規(guī)律因材施教，而且能夠及時(shí)將自己在演出與教學(xué)中總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)不斷反饋給學(xué)生，親自引導(dǎo)、示范。在教授學(xué)生基本演奏技術(shù)的基礎(chǔ)上，她強(qiáng)調(diào)首先要對(duì)樂曲有深入理解，然后再去演奏，以培養(yǎng)獨(dú)立的音樂理解力，更好地表現(xiàn)作品的韻味與內(nèi)涵，形成自己的音樂個(gè)性。談起教學(xué)心得，邸琳說：“做老師就是做榜樣，希望自己能夠不斷進(jìn)步，做學(xué)生的好榜樣，因?yàn)榘駱拥牧α渴菬o窮的！”與此同時(shí)，作為教師的邸琳，在教學(xué)中善于與學(xué)生溝通，教學(xué)相長(zhǎng)，也因此促進(jìn)了自己琴藝的發(fā)展，演奏技術(shù)與表現(xiàn)力不斷得到提升。

如果說，之前的邸琳是用手中的樂器表達(dá)著自己對(duì)音樂的熱愛，那么自2013年起，她便開始用自己的教學(xué)成果改變?nèi)畹摹拔魰r(shí)聲”，相繼獲得首屆國(guó)際青少年器樂賽優(yōu)秀指導(dǎo)教師獎(jiǎng)、國(guó)際第四屆中國(guó)器樂賽優(yōu)秀教師獎(jiǎng)、韓國(guó)中外民樂交流大會(huì)彈撥樂比賽優(yōu)秀教師獎(jiǎng)、“青樂杯”第四屆香港國(guó)際青少年民族器樂大賽優(yōu)秀園丁獎(jiǎng)等殊榮。

融 和而不同處處出新

阮深厚的歷史底蘊(yùn)、古樸的樂器氣質(zhì)，使其具有內(nèi)斂而不張揚(yáng)、質(zhì)樸而不乏張力的個(gè)性。雖說古有“不似琵琶不似琴，四弦陶寫晉人心”的說法，但其恬靜豐滿、渾厚圓潤(rùn)且富有詩意的音色，使阮具有強(qiáng)大的包容性。在參加2012年CCTV民族器樂電視大賽之后，邸琳開始嘗試阮與不同樂器、不同形式的合作，比如在獨(dú)奏中穿插京劇念白或與我國(guó)古老的民族樂器笛、簫、古琴組合，與少數(shù)民族樂器馬頭琴搭配，與小提琴、大提琴、吉他等西方樂器合作等等，她還改編了許多耳熟能詳?shù)牧餍幸魳窞槿钛葑?，在一次次大膽?chuàng)新中展示著阮的魅力所在，她嘗試的每一種形式都令人耳目一新。

作為民樂界阮藝術(shù)的青年演奏家之一，邸琳對(duì)融合的理解不僅局限在表演中的跨界，而是集教學(xué)、演奏、音樂文化等立體化、交互式的交流。近年來，邸琳參加了許多國(guó)內(nèi)外重大演出及講學(xué)活動(dòng)，走遍新加坡、馬來西亞、泰國(guó)、奧地利、法國(guó)、德國(guó)、新西蘭等地。2011年，邸琳在北京現(xiàn)代音樂節(jié)閉幕式上首演《嗟嘆III》；2012年，在國(guó)家大劇院舉辦了“經(jīng)典藝術(shù)講堂——中國(guó)彈撥樂精曲賞析”講座；2013年5月，在中央音樂學(xué)院音樂廳成功舉辦個(gè)人專場(chǎng)音樂會(huì)，并出版發(fā)行個(gè)人專輯《邸韻琳溪·阮音樂會(huì)精選》。2014年，受邀赴法國(guó)巴黎參加“中法建交五十周年”演出及講座，并榮獲SELLES市政府頒發(fā)的“榮譽(yù)市民獎(jiǎng)?wù)隆保?015年4月，在北京理工大學(xué)舉辦邸琳與少年阮族樂團(tuán)專場(chǎng)音樂會(huì)，同年11月，在北京大學(xué)百周年講堂成功舉辦“融”邸琳阮樂演奏會(huì)；2016年3月，參與大提琴演奏家娜木拉《古佳耶——大提琴與北方游牧民族音樂》的唱片錄制；2017年1月，她參加了全國(guó)政協(xié)2017年新年茶話會(huì)文藝演出，同年3月參加中國(guó)國(guó)家交響樂團(tuán)龍聲華韻系列——中央音樂學(xué)院“絲綢之路”管弦樂新作品音樂會(huì)。民間有句俗語：“一天不練手腳慢，兩天不練丟一半，三天不練門外漢，四天不練瞪眼看。”如今在兼顧教學(xué)與演出的同時(shí)，邸琳每天仍保持至少兩小時(shí)的練琴時(shí)間，不管多熟練的作品，演出前也必須強(qiáng)化訓(xùn)練，并在家走臺(tái)錄像，尋找瑕疵。

對(duì)于阮藝術(shù)未來的發(fā)展，邸琳有自己獨(dú)特的見解，她認(rèn)為阮雖然在近些年發(fā)展勢(shì)頭良好，但與其他民族樂器相比曾在歷史中出現(xiàn)斷代現(xiàn)象，因此阮藝術(shù)至今存在社會(huì)認(rèn)知層面受限、代表經(jīng)典曲目缺少的困擾。另外，阮的音色特點(diǎn)融合性極強(qiáng)，但它的最大特點(diǎn)就是沒有個(gè)性，以至于很多人認(rèn)為它并不像竹笛、古箏、二胡、琵琶等其他民族樂器的音色帶有濃郁的民族韻味及色彩。不過，阮在重奏、室內(nèi)樂組合特別是民族管弦樂隊(duì)的合奏中卻起到了非常重要的作用，其中庸的音色就像神奇的調(diào)色盤，可與更多樂器進(jìn)行跨界合作。如今，不少著名作曲家為阮創(chuàng)作的獨(dú)奏曲以及部分交響化的協(xié)奏曲，填補(bǔ)了阮在技術(shù)與作品上的很多空白。邸琳希望在接下來的發(fā)展中，通過自己與同門、同行的努力，讓阮藝術(shù)的受眾群體越來越壯大。endprint