林盛建

《水調(diào)歌頭》《大江東去》這兩首藝術(shù)歌曲均取北宋詩(shī)人蘇軾的著名詩(shī)篇為歌詞?！端{(diào)歌頭》取宋代詩(shī)人蘇軾的著名詩(shī)篇為歌詞?！八卧?shī)”發(fā)展到蘇軾，才以光怪陸離，自出已意的風(fēng)格改變了唐風(fēng)，自立門戶，擴(kuò)大了“宋詩(shī)”的領(lǐng)域，喚來(lái)“宋詩(shī)”自己的靈魂。蘇軾本人說(shuō)：“作文如行云流水，初無(wú)定質(zhì)，但常行于所當(dāng)行，止于所不可不止?！痹谒淖髌分谐Ｓ诓积R之中見(jiàn)其和諧，在均衡與錯(cuò)落之間顯出強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。除了詩(shī)，他的詞、散文、書(shū)法都是自成一派。還懂音律，精于鑒賞，是藝術(shù)上的全才。本詞是通篇“詠月”，月是詞的中心形象，處處關(guān)合人事。上篇是借“明月”自喻清高；下篇運(yùn)用“圓月”襯托了離別。尤其在下篇中融寫“實(shí)”為寫“意”，化景物為情思，“一韻一意”、“一意一轉(zhuǎn)”，淋漓揮灑，無(wú)往不適。人之離合，月之圓缺實(shí)在是自古而然。因此，親人間的歡聚既然不能強(qiáng)求，在此中秋月圓之際，則惟有“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”，足以“慰情”了。此“秋詞”是蘇軾的代表作之一。在詞意中滲入了濃厚的哲學(xué)意味，是自然與社會(huì)高度契合的成功之作，思想蘊(yùn)涵頗深。

《水調(diào)歌頭》由林聲翕（1914-1991）譜曲，畢業(yè)于上海國(guó)立音樂(lè)?？茖W(xué)校，師從蕭友梅、黃自教授等前輩學(xué)習(xí)音樂(lè)理論和作曲，是黃自先生的五大弟子之一。歌曲結(jié)構(gòu)是“A—（1）—B—C—A（2）”：

“A（1）”段，從開(kāi)頭到第7小節(jié)。音樂(lè)采用6/4拍，以這種節(jié)拍演唱時(shí)，可體會(huì)到古代詩(shī)詞的“吟詠”中時(shí)常使用的節(jié)奏處理手法，極具中國(guó)民族特色。歌唱旋律平穩(wěn)、柔美?？坍?huà)在中秋月下“獨(dú)酌”時(shí)的孤單心情。

“B段”，從第8小節(jié)到第17小節(jié)。酒后奇想的第一步。人乘風(fēng)而去，又恐“高處不勝寒”。歌唱的旋律恰似奇想的開(kāi)始，向上飄去，樂(lè)句有了小小的起伏，但中間出現(xiàn)了片刻的猶豫，并未中斷，歌聲繼續(xù)向上飄去。這一遐想的動(dòng)作感借助于鋼琴伴奏的流動(dòng)織體得到一些襯托。

“C段”從第18小節(jié)到第26小節(jié)。酒后奇想的第二步。音樂(lè)從“B段”的4/4拍轉(zhuǎn)換成12/8拍，實(shí)際是以三個(gè)八分音符組成一大拍，呈現(xiàn)出四大拍的舞蹈的動(dòng)感，以加強(qiáng)月宮起舞的形象?？坍?huà)出月照不睡之人和月照“愁人”不能入睡的雙重含意，凡事追求完美是永遠(yuǎn)難全的。由于難題不得解決，這段歌唱旋律停在“導(dǎo)音”上：?jiǎn)栕约海瑔?wèn)蒼天，問(wèn)月亮……。這段的最后一句內(nèi)心情感起伏很大，舞蹈節(jié)奏變成有力的和聲逐漸拉寬，把音樂(lè)推向高潮。

“A（2）段”，從第27小節(jié)到曲終。音樂(lè)又以6/4拍出現(xiàn)，心態(tài)逐漸平靜下來(lái)，道出了一個(gè)人生的大道理：既然“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”，此事古難全；不如做到“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”，以“博愛(ài)”之心善待一切。歌唱的節(jié)奏與旋律在最后兩句中做出了大手筆，刻畫(huà)出“釋然”后開(kāi)懷的美好心情，含意頗深。

演繹中分清層次?！癆（1）”段是月下獨(dú)酌，詩(shī)意盎然。而“A（2）”段是道出真理，情感升華。這種變化來(lái)自“B段”和“C段”的思考和鋪墊。在轉(zhuǎn)換的過(guò)程中要自然，不去突出它們的不同。保持歌曲的整體性，追求樂(lè)句的完美，在詩(shī)意上多下功夫。

《大江東去》由我國(guó)著名作曲家、革命家青主譜曲，1927年大革命失敗以后，青主先生被迫改名廖尚果，并在外逃亡，在逃亡期間創(chuàng)作了《大江東去》和《我住長(zhǎng)江頭》等藝術(shù)歌曲。

《大江東去》作于大革命失敗，無(wú)數(shù)革命先烈蒙難的歷史時(shí)期。

蘇軾創(chuàng)作《念奴嬌》是元豐五年被謫居黃州期間，他被誣告作詩(shī)誹謗朝廷而入獄，后被貶抵湖北黃州以罪人身份度過(guò)四年之久。這首詞懷念赤壁之戰(zhàn)中建功的英雄，抒發(fā)了自己對(duì)政治上失意的感慨。

題詞《赤壁懷古》，作者登臨江山勝跡，從赤壁想到當(dāng)年赤壁之戰(zhàn)勝者周瑜。這個(gè)少年得志的吳軍統(tǒng)帥，一戰(zhàn)就打敗了心驕氣盛的一代梟雄曹操。周瑜的才氣與功名，千載之下使得也以功業(yè)自許的蘇軾深深感佩與向往。相比之下自己蹉跎歲月，年紀(jì)已經(jīng)老，政治處境如此不利，使他不勝傷感。為壯麗江山和英雄人物所激起的豪邁奮發(fā)的感情不覺(jué)冷了下來(lái)，因而自嘆“人生如夢(mèng)”，年華已過(guò)，只能舉杯同江上的清風(fēng)、山間的明月一醉消愁了。

這首詞歷來(lái)作為蘇軾豪放詞的代表作。篇末的傷感掩蓋不了全詞的豪邁氣概，展示壯闊博大的藝術(shù)境界。開(kāi)篇從滾滾東流的長(zhǎng)江首筆，隨即用“浪淘盡”，布置了一個(gè)極為廣闊而悠久的空間時(shí)間背景。它體現(xiàn)了作者江岸憑吊勝地所誘發(fā)的起伏激蕩的心潮，氣魄極大，筆力非凡。接著“故壘”兩句，點(diǎn)出這里是傳說(shuō)中的古代赤壁戰(zhàn)場(chǎng)。以下“亂石”一句集中描寫赤壁雄奇壯闊的景物使人心胸為之開(kāi)闊，精神為之振奮。作者對(duì)英雄的歌頌和贊嘆表露無(wú)遺。而嘲笑自己“多情，早生白發(fā)”。自嘆“人生如夢(mèng)”，還是放眼大江，舉杯賞月吧！

全曲依據(jù)原詞上下兩闋的格式分為兩大部分：第一小節(jié)到第22小節(jié)為上半部分；第23小節(jié)到第42小節(jié)為下半部分；另加11小節(jié)作結(jié)尾處理。

上半部分運(yùn)用朗誦性的宣敘調(diào)形式，在G大調(diào)，e小調(diào)上變化。旋律開(kāi)闊之中充滿了雄健，結(jié)合了古詩(shī)詞吟詠的特點(diǎn)，基本一字一音。演唱中把握英雄的豪邁胸懷，大氣飽滿。用最好的氣息支持打開(kāi)最大的共鳴腔體；吐字有力但不咬文嚼字，使整體語(yǔ)言中的共鳴感通過(guò)“元音”最大限度地發(fā)揮出來(lái)；盡量用音樂(lè)的大線條，不要因句中的小休止符而斷氣失去內(nèi)在的聯(lián)系。

下半部分基本穩(wěn)定在E大調(diào)上。出現(xiàn)了詠嘆調(diào)式的旋律，富于歌唱性。帶有幻想的色彩，刻畫(huà)出英雄與美人的幸福，表達(dá)出蘇東坡以夷懷念古代的英雄人物的暢想。

抒情的段落最后落在了e小調(diào)上，音樂(lè)斷斷續(xù)續(xù)并有較長(zhǎng)的休止，打斷了句子的連貫性。“人生如夢(mèng)”--一種沉溺于追尋思念的迷惘氣氛正在擴(kuò)散開(kāi)來(lái)。突然，有極強(qiáng)音（ff）唱出“一樽還酹江月”?！磅弊质菍⒕茷⒃诘叵卤硎炯赖臁騽⌒缘貙⑶榫w拉回現(xiàn)實(shí)之中，又恢復(fù)了豪情勃發(fā)的本色，干凈有力地結(jié)束全曲。

作為一名歌者，必須認(rèn)真地解讀藝術(shù)作品的深刻內(nèi)涵，才能準(zhǔn)確地、有創(chuàng)造性地進(jìn)行二度創(chuàng)作，將藝術(shù)作品的深層思想與情感準(zhǔn)確地傳達(dá)于受眾。解讀歌曲是一個(gè)歌者必不可少的基本。