張曉岸

畫家張雁碧

張雁碧，苗族，1938年出生于湖南沅陵。中國美術(shù)家協(xié)會會員，系湖南工筆人物畫領(lǐng)軍人物。幼年師從有“北徐（徐悲鴻）南張”之稱的畫馬名家張一尊，又師從湖南著名書畫家全修道，畢業(yè)于湖南師大藝術(shù)系，師承顏家龍教授，攻讀中央美院中南分院王霞宇教授花鳥畫工作室研究生，為中國第一批美術(shù)專業(yè)研究生。張雁碧是湘西自治州第一個加入中國美術(shù)家協(xié)會的畫家，湘西自治州第一屆美術(shù)家協(xié)會主席，湘西自治州第一個公開出版年畫、連環(huán)畫、個人畫集的畫家，在上海、廣州等地舉辦過個人畫展。作品《劈山引水》參加第四屆全國美展；《貼心人》參加第五屆全國美展；《歡樂的苗家》參加第六屆全國美展，被中國美術(shù)館收藏；《兄弟河》參加全國少數(shù)民族美展，被中央民族文化宮收藏；《三女找紅軍》參加全國建軍30周年美展，被中央軍事博物館收藏。

藝術(shù)源于生活，服務于人民大眾。來自湘西大山的張雁碧一輩子生活在湘西，一輩子書畫在湘西，將這樣一種執(zhí)著、一種對家鄉(xiāng)的眷戀、一種對故土的堅守，融入筆墨之中，一遍又一遍地用心去描摹湘西這塊土地，謳歌這塊土地上的人民。

在張雁碧的眼里，湘西是一塊古老而神秘的土地，奇絕秀麗的自然生態(tài)、多民族文化融合的人文環(huán)境和歷代王朝推行羈糜政策的歷史背景，孕育出了積淀深厚、蘊含獨特的多元民族文化景觀；湘西人多崇文尚義，灑脫浪漫，每逢節(jié)慶，總是歡天喜地，鑼鼓喧天，一派喜氣洋洋。在張雁碧的作品《歡樂的苗家》中，湘西人這種豁達樂觀、熱情奔放的性格得到了生動的描繪?！稓g樂的苗家》是一幅表現(xiàn)少數(shù)民族快樂過節(jié)時的作品，整幅畫洋溢著歡樂的節(jié)日氣氛，畫中的男女老少們圍繞著一面大鼓，或敲鼓或吹喇叭或席地而坐……一片歡騰。整個畫面四十四個人物，其中二十個苗家女子、十三個苗家漢子、十一個孩子，每個人物姿勢各異、形態(tài)不同，他們或蹲，或站，或舞，或笑，或捂嘴，或嬌嗔，筆法精工而不失潤活流動，意境完整而又具生動的人物情致。除了兩位年輕女子打苗鼓之外，或站，或蹲，或懷抱小孩，或捂嘴嬌嗔，苗家女子無不笑靨若花，無不快樂開懷，而她們的靚麗苗裝格外令人眼睛放光，那種簡潔質(zhì)樸的款式、那些精美又帶有時代特征的土布刺繡和老式銀飾，與作者的精致筆法相襯成趣，是苗家漢子的粗獷，嗩喇、牛角吹響了湘西苗寨的幸福之歌。畫中好些人物，是畫家20世紀六七十年代到苗寨寫生的現(xiàn)實中人，整幅畫面生動展現(xiàn)了苗族人們追求自由、向往幸福的勇敢和執(zhí)著。

湘西的山山水水始終是張雁碧創(chuàng)作的源泉和取之不盡的素材，學習和勤奮也永遠是他的主題，他從不說別人的不足，總是先剖析自己的缺點，“每個人都有自己的長處，我學的時候你沒看見，我可能正在學你的。我畫得不是最好，也不是最差，但是最認真的?！彼M酉水，每天步行三四十里路，走了25天，從鳳灘一直步行到四川酉陽縣酉水源頭，畫了1000多張速寫畫稿；四進沅水，創(chuàng)作了《沅江天險清浪灘》和《九鳩橫石清浪灘》兩幅長卷；二游長江大小三峽，畫了不少長江天險美景，而湘西的山水村寨更是遍布他的足跡，留存在他的畫中。和其他以湘西為創(chuàng)作題材的畫家不同，張雁碧多以工筆重彩畫的形式畫湘西，且畫出的湘西非常明亮、艷麗。一般認為，湘西山水幽深、險峻，湘西山民清秀、素樸，用水墨更適宜表現(xiàn)。張雁碧用工筆重彩的形式來表現(xiàn)，一方面出于他對湘西巫楚文化本身浪漫、絢麗特質(zhì)的深層認識；另一方面，也出于他多年來熱愛湘西、贊美湘西的一種內(nèi)心感受——湘西在他的心目中永遠是這么美。

作品《金耳環(huán)》中，一位苗家女子滿臉笑容，兩頰緋紅，正偏著頭讓同伴為自己戴上金環(huán)。兩位苗族女子苗衣繡美，銀飾叮鐺，神態(tài)恬靜秀逸，整幅畫意幽含漾，宛若宋元繪畫，又如明清小品，甚至讓平常生活呈現(xiàn)一片出世般的淡雅清光。那年月，那書畫，似民歌的天籟，如西子的淡妝，使觀者神明頓發(fā)而造入三昧之域。作品《山花十里出香泉》中，一位苗家少女正采花歸來，她體態(tài)妍麗，神情安詳，不經(jīng)意的駐足之間，一只蝴蝶翩翩飛來，此情此景，驚艷了歲月，散落了時光。畫家這些以湘西人物和風土人情為題材的作品，除了對畫面人物的精細刻畫，還對湘西的山地環(huán)境、人居氛圍予以充分展現(xiàn)，使得畫面充滿著一種靜謐、和諧的意境之美。

張雁碧常對人說：“藝術(shù)是一場沒有終點的馬拉松，在繪畫上我永遠是一個小學生?！痹谒磥恚卯嫾乙邆溥@樣的素質(zhì)，“要善于對復雜的事物進行精心的組織穿插，要善于以最簡單的筆墨畫出最豐富的畫，以最小的紙畫出最大的畫。這才是展現(xiàn)畫家聰明才智的地方。”正是基于這樣一種觀點，張雁碧的工筆重彩畫不囿于中國畫傳統(tǒng)設(shè)色敷彩的方法，而是能夠融入西畫的光學和色彩學理論，做到中西結(jié)合。所以，在他的工筆重彩畫創(chuàng)作中，他更能靈活地駕馭色彩，讓作品工整而無匠氣，細密而不纖弱，在明麗而不艷俗。多年來，畫家的辛勤勞作，結(jié)出了碩果累累，作品《劈山引水》《歡樂的苗家》參加了全國第四、六屆美展；《歡樂的苗家》獲全國第七屆美展優(yōu)秀作品獎，被中國美術(shù)館收藏；《兄弟河》獲全國少數(shù)民族美展優(yōu)秀作品獎，被中央民族文化館收藏；《三女找紅軍》被中央軍事博物館收藏；《貼心人》感動了時任國家主席的華國鋒，他不僅在那幅畫上親筆簽名，還在張雁碧的另外兩張畫上簽了名。北京工筆畫會會長、當代著名工筆人物畫家潘潔茲曾在其學術(shù)論文《中國工筆重彩畫的復興》中對張雁碧的《金耳環(huán)》給予了高度評價，稱這幅畫在創(chuàng)作中融合中西畫法，形成了工整細密、設(shè)色明麗典雅的個人風貌，滲透著作者精湛的傳統(tǒng)筆墨功力和樸素的思想感情，是中國工筆重彩畫復興的代表作品。

如果說黃永玉是建國后湘西第一批畫家的杰出代表，那么張雁碧就屬于第二批畫家中出類拔萃之士。作為一個生于湘西長于湘西的本土畫家，張雁碧始終情系湘西，謳歌湘西，在他的作品中，始終躍動著一幅幅美麗的湘西圖畫和一顆顆不屈的湘西靈魂，從而讓他畫中的湘西充滿了令人心旌搖蕩的神韻。