2017年10月，指揮新銳安德列斯·尼爾森斯（Andris Nelsons）首次率維也納愛(ài)樂(lè)登陸上海東方藝術(shù)中心。消息發(fā)出后，上海樂(lè)迷熱烈響應(yīng)，在短短幾周內(nèi)兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的演出票全部告罄，這無(wú)疑成為2017年的一大文化盛事。

距離上次維也納愛(ài)樂(lè)的到來(lái)已經(jīng)過(guò)去四年時(shí)間，彼時(shí)由當(dāng)紅指揮杜達(dá)梅爾執(zhí)棒的音樂(lè)會(huì)獲得了盛贊。此次，維也納愛(ài)樂(lè)返滬再度選擇了攜手“蒸蒸日上”的國(guó)際新銳指揮合作，來(lái)自拉脫維亞的指揮家安德列斯·尼爾森斯將執(zhí)棒樂(lè)團(tuán)，在兩晚的音樂(lè)會(huì)上分別演繹貝多芬的“第七”“第八”交響曲和《萊奧諾拉序曲第三號(hào)》以及理查·施特勞斯《英雄的生涯》等作品。這份融合了古典與浪漫的全德國(guó)產(chǎn)地的音樂(lè)會(huì)菜單和尼爾森斯對(duì)上海的印象有著異曲同工之妙——一座傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代精神相結(jié)合的國(guó)際大都市。

曾經(jīng)是害羞內(nèi)省的小號(hào)手

1978年，安德列斯·尼爾森斯出生在拉脫維亞的一個(gè)音樂(lè)家庭。他的母親是拉脫維亞第一個(gè)樂(lè)團(tuán)的建立者，父親是合唱隊(duì)的指揮、大提琴家。在父母的影響之下，尼爾森斯從五歲便開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴和聲樂(lè)，十二歲開(kāi)始吹小號(hào)，之后加入了母親的樂(lè)團(tuán)任小號(hào)手。彼時(shí)，尼爾森斯還是一個(gè)害羞而內(nèi)省的小男孩，雖然幼小，卻十分清楚自己絕不愿意成為毛絨玩具的主人。已經(jīng)懂得以成熟眼光探索世界的他常常會(huì)對(duì)指揮棒的擁有者產(chǎn)生向往之情，但是內(nèi)心又認(rèn)為“指揮”這個(gè)太過(guò)“霸道”的角色也許不是自己所能承擔(dān)的，畢竟當(dāng)時(shí)的尼爾森斯只是樂(lè)隊(duì)中的一個(gè)小號(hào)手，作為演奏員最重要的工作是聆聽(tīng)與配合。

在功成名就之后，尼爾森斯回憶起這段糾結(jié)的時(shí)光說(shuō)：“在音符背后，真正音樂(lè)的產(chǎn)生源于對(duì)音樂(lè)意義的尋找，那是一個(gè)充滿幻想的世界?！倍偈惯@種想法的背后，是卡洛斯·克萊伯和馬里斯·楊松斯兩位指揮家的紀(jì)錄片，這兩種全然不同的指揮流派讓他意識(shí)到，對(duì)音樂(lè)的理解才是一個(gè)指揮家真正的靈魂。

楊松斯在尼爾森斯的音樂(lè)道路中扮演了重要的角色。1999年，于音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后在拉脫維亞國(guó)家歌劇院吹小號(hào)，又在圣彼得堡跟隨亞歷山大·蒂托夫?qū)W習(xí)指揮的尼爾森斯，因機(jī)緣巧合在楊松斯指揮奧斯陸愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)訪問(wèn)拉脫維亞期間頂替了生病的小號(hào)手，從而引起了后者的注意。在后臺(tái)，楊松斯要求與這個(gè)臨時(shí)頂替的樂(lè)手會(huì)面，并付給他額外的費(fèi)用，但尼爾森斯只希望楊松斯能夠準(zhǔn)許他觀看樂(lè)團(tuán)的排練。隨著一曲柏遼茲的《幻想交響曲》結(jié)束，楊松斯向他提出了一個(gè)意想不到的問(wèn)題：“你愿不愿意學(xué)指揮？”這句話徹底改變了尼爾森斯的命運(yùn)。

頂級(jí)樂(lè)團(tuán)都希望合作的指揮新秀

在當(dāng)今指揮界，年輕指揮就任于著名樂(lè)團(tuán)已經(jīng)不再是稀奇事。杜達(dá)梅爾成為洛杉磯愛(ài)樂(lè)首席指揮時(shí)只有二十八歲，俄羅斯人彼得連科接掌英國(guó)皇家利物浦交響樂(lè)團(tuán)時(shí)才二十九歲。尼爾森斯也是當(dāng)仁不讓的“最佳選手”，在指揮道路上不斷開(kāi)辟疆土，從樂(lè)手到助理指揮再到首席指揮步步晉升，速度快得有些令人瞠目。

要知道二十四歲之前，尼爾森斯雖然已經(jīng)是拉脫維亞國(guó)家歌劇院的音樂(lè)總監(jiān)，卻還幾乎沒(méi)有踏出過(guò)國(guó)門(mén)，相對(duì)封閉的環(huán)境讓后來(lái)的他如此看待那段時(shí)光：“拉脫維亞的意識(shí)形態(tài)始終占據(jù)著我們的思想，從來(lái)沒(méi)有獨(dú)立，只有以一種精神的方式——藝術(shù)，特別是音樂(lè)，你才能將你自己解放出來(lái)，并日漸強(qiáng)大?！痹跊Q定解放自己之后，尼爾森斯被歐洲各國(guó)的樂(lè)團(tuán)陸續(xù)聘為客席指揮，在瑞典、芬蘭、德國(guó)等地不斷磨煉。

三十歲時(shí)，尼爾森斯成為英國(guó)伯明翰市交響樂(lè)團(tuán)（CBSO）的第十二任音樂(lè)總監(jiān)，據(jù)伯明翰樂(lè)團(tuán)的首席執(zhí)行官斯蒂芬·馬多克回憶說(shuō)，尼爾森斯棒下的音樂(lè)“就像是地下出版物”。尼爾森斯在沒(méi)有在伯明翰樂(lè)團(tuán)指揮過(guò)一場(chǎng)完整的公開(kāi)演出的情況下直接走馬上任。伯明翰的市民說(shuō)，在尼爾森斯“打雞血”一般的指揮下，樂(lè)團(tuán)重新回到萊托時(shí)期的巔峰狀態(tài)，在BBC逍遙音樂(lè)節(jié)和瑞士琉森音樂(lè)節(jié)上大放異彩。尼爾森斯以其風(fēng)格張揚(yáng)而不失細(xì)膩的指揮風(fēng)格名揚(yáng)四海，樹(shù)立了自己在樂(lè)界的旗幟。

如今，尼爾森斯早已成為世界頂級(jí)樂(lè)團(tuán)都希望合作的指揮家。他曾代替生病的小澤征爾率維也納愛(ài)樂(lè)出征日本，又在卡內(nèi)基音樂(lè)廳頂替萊文指揮波士頓交響樂(lè)團(tuán)上演馬勒《第九交響曲》。此外，他的合作名單上還有一眾大牌樂(lè)團(tuán)，比如巴伐利亞廣播交響樂(lè)團(tuán)、阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)、紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、巴黎管弦樂(lè)團(tuán)、維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)等等，大有勢(shì)不可擋的意味。在前兩年柏林愛(ài)樂(lè)總監(jiān)桂冠尚未花落時(shí)，尼爾森斯曾被看作是強(qiáng)有力的潛在繼承人。柏林愛(ài)樂(lè)毫不掩飾地稱贊他說(shuō)，“在眾多青年指揮家當(dāng)中，尼爾森斯確實(shí)卓爾不群”。

目前，尼爾森斯任波士頓交響樂(lè)團(tuán)和萊比錫布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)總監(jiān)，并在多個(gè)國(guó)際音樂(lè)節(jié)中占有一席之地。在2016年的拜羅伊特音樂(lè)節(jié)上，尼爾森斯因不滿指揮蒂勒曼的霸行而憤然宣布退出音樂(lè)節(jié)，昔日內(nèi)向的小男孩已然成長(zhǎng)為強(qiáng)大的新一代權(quán)威。

● -顧圣音 ○ -尼爾森斯

● 這是你第一次來(lái)上海演出，觀眾在開(kāi)票前一天就到東藝票房門(mén)口排隊(duì)，兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的門(mén)票在開(kāi)演前幾周就已售罄。你如何看待這種火爆的現(xiàn)象？上海這座城市給你怎樣的印象？

○ 我很感激能有機(jī)會(huì)在上海與頂尖的維也納愛(ài)樂(lè)合作。我將第一次親眼觀察和體驗(yàn)上海，而之前我已經(jīng)聽(tīng)說(shuō)了關(guān)于它的不少美妙的故事。在我的想象中，上海是迷人的、明亮的、充滿活力的國(guó)際化大都市，同時(shí)仍然保留著其獨(dú)特的文化遺產(chǎn)。我對(duì)即將在上海和觀眾見(jiàn)面感到很興奮，也對(duì)他們?nèi)绱似诖?tīng)到美妙的音樂(lè)而感到榮幸。endprint

● 作為多個(gè)交響樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)總監(jiān)或者首席指揮，你必須保持音樂(lè)水準(zhǔn)、探索新作品、擴(kuò)展觀眾群體、吸引年輕觀眾等等。在上述內(nèi)容中，哪部分工作對(duì)你來(lái)說(shuō)是最困難的？

○ 作為美國(guó)波士頓交響樂(lè)團(tuán)和萊比錫布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)總監(jiān)，我既感到榮幸，也覺(jué)得充滿樂(lè)趣。無(wú)論在過(guò)去還是現(xiàn)在，當(dāng)一名音樂(lè)總監(jiān)總是要面對(duì)很多挑戰(zhàn)，但跨越這些阻礙終究是有意義的。比如在探索新舊曲目之間保持平衡，使每個(gè)樂(lè)季都能吸引到觀眾；和各種來(lái)自不同文化背景的觀眾接觸，其中有些人平時(shí)很少有機(jī)會(huì)聽(tīng)古典音樂(lè)。在舞臺(tái)上發(fā)生的一切都需要達(dá)到頂峰狀態(tài)，但其實(shí)舞臺(tái)上的風(fēng)光有很大一部分都來(lái)自臺(tái)下點(diǎn)滴的付出，從樂(lè)手到樂(lè)團(tuán)的管理。如果樂(lè)團(tuán)里的每個(gè)人都把自己當(dāng)作大家庭中的一員，就像波士頓交響樂(lè)團(tuán)或者萊比錫布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)那樣，那么大家將眾志成城，順利應(yīng)對(duì)這些困難和挑戰(zhàn)。

● 事實(shí)上在歐洲，古典音樂(lè)正在失去觀眾，很多年輕人不聽(tīng)古典音樂(lè)。你怎么看待這種現(xiàn)象？你是否有推出計(jì)劃去吸引年輕觀眾？

○ 作為音樂(lè)總監(jiān)，我常常面對(duì)的重要問(wèn)題不僅在于吸引新觀眾，也在于維持舊觀眾。將古典音樂(lè)視為精英藝術(shù)，這是一種誤解。明白了這點(diǎn)，對(duì)于打破那些人為制造的藩籬是非常關(guān)鍵的。在波士頓交響樂(lè)團(tuán)和萊比錫布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)這兩個(gè)音樂(lè)大家庭中，我們一直在想辦法去擁抱盡可能多的觀眾。舉例來(lái)說(shuō)，波士頓交響樂(lè)團(tuán)擁有一個(gè)名為“休閑星期五”的系列活動(dòng)——每到周五，樂(lè)團(tuán)在休閑的氛圍中進(jìn)行表演。此外，樂(lè)團(tuán)還會(huì)定期舉辦一些音樂(lè)節(jié)，借著美麗的風(fēng)景、宜人的環(huán)境和不同風(fēng)格的曲目，總能吸引到不同年齡和背景的人們來(lái)參加，比如波士頓交響樂(lè)團(tuán)在坦格爾伍德夏季音樂(lè)節(jié)上的常規(guī)演出等。所有這些活動(dòng)都致力于構(gòu)建一幅更大的藍(lán)圖，讓每個(gè)人在古典音樂(lè)的懷抱中都感到自在，以此來(lái)保持古典音樂(lè)的活力。

● 作為新一代的指揮翹楚之一，你認(rèn)為你和較年長(zhǎng)的指揮家有何不同？

○ 我無(wú)法將自己同那些從過(guò)去到現(xiàn)在的偉大指揮家相比較，因?yàn)樗麄兘o了我巨大的靈感，讓我去深入了解指揮這門(mén)藝術(shù)。我也對(duì)自己在有生之年能有機(jī)會(huì)去指揮像維也納愛(ài)樂(lè)這樣了不起的樂(lè)團(tuán)而充滿感激，這實(shí)現(xiàn)了我的美夢(mèng)。

● 眾所周知，今天世界上有很多好的交響樂(lè)團(tuán)，但沒(méi)有那么多優(yōu)秀的指揮。和維也納愛(ài)樂(lè)這樣的頂級(jí)樂(lè)團(tuán)合作，你是否遇到過(guò)一些艱巨的挑戰(zhàn)？你做了哪些工作來(lái)激發(fā)維也納愛(ài)樂(lè)的魅力？

○ 世世代代都有很多有趣的指揮家，他們通過(guò)和樂(lè)團(tuán)之間的團(tuán)隊(duì)合作，締造了不少偉大的音樂(lè)成果。每個(gè)觀眾也都有機(jī)會(huì)跟隨指揮家或者樂(lè)團(tuán)，去感受他們彼此之間相互了解和尊重的音樂(lè)旅程。維也納愛(ài)樂(lè)確實(shí)是世界上最棒的樂(lè)團(tuán)之一。對(duì)我來(lái)說(shuō)深感榮幸之處，不僅在于能夠指揮這支樂(lè)團(tuán)，和他們共同錄制了一套由德意志留聲機(jī)公司出品的《貝多芬交響曲全集》，還在于能和這群優(yōu)秀的團(tuán)員在臺(tái)上臺(tái)下建立聯(lián)系。維也納愛(ài)樂(lè)的樂(lè)手是如此投入地去演釋他們深?lèi)?ài)的音樂(lè)，以致于我在指揮時(shí)也很容易進(jìn)入徹底忘我的狀態(tài)。我發(fā)現(xiàn)和任何樂(lè)團(tuán)合作時(shí)，與樂(lè)手保持眼神交流，以及將合作者視為一個(gè)團(tuán)隊(duì)，都是非常重要的。

● 與世界上的其他優(yōu)秀交響樂(lè)團(tuán)相比，維也納愛(ài)樂(lè)有哪些獨(dú)特之處？

○ 維也納愛(ài)樂(lè)有自己獨(dú)特的聲音與個(gè)性。這很難用語(yǔ)言來(lái)解釋，只能舉一個(gè)小小的例子：維也納愛(ài)樂(lè)弦樂(lè)組的聲音是如此溫暖、豐富，同時(shí)又非常精準(zhǔn)，能夠適應(yīng)彼此。

● 能介紹一下這次上海音樂(lè)會(huì)的曲目嗎？曲目安排上有什么特別的考慮？

○ 在兩天的上海音樂(lè)會(huì)中，我們將演奏貝多芬《第七交響曲》《第八交響曲》，它們不僅和維也納愛(ài)樂(lè)頗有淵源，而且德意志留聲機(jī)公司也為我們錄制了唱片。我們還將演奏貝多芬《萊奧諾拉序曲第三號(hào)》、瓦格納《特里斯坦與伊索爾德》的前奏曲和《愛(ài)之死》、理查·施特勞斯《英雄的生涯》。瓦格納和施特勞斯是兩位對(duì)我的生命產(chǎn)生了重大影響的作曲家。這些曲目組合在一起，對(duì)我具有特殊意義，而且深得我心。

● 柏林愛(ài)樂(lè)將在維也納愛(ài)樂(lè)上海音樂(lè)會(huì)舉辦的三周后登陸上海東藝演出。你對(duì)柏林愛(ài)樂(lè)有何感受？在一個(gè)月的時(shí)間里，有兩支頂級(jí)樂(lè)團(tuán)接連來(lái)滬，你怎么看？

○ 柏林愛(ài)樂(lè)同樣是一支絕妙的樂(lè)團(tuán)，也一直躋身于“最優(yōu)秀”之列。這些交響樂(lè)團(tuán)能夠與中國(guó)觀眾分享它們各自不同的聲音和傳統(tǒng)，是非常美妙的事情。未來(lái)，我期待能給上海的觀眾帶來(lái)更多精彩的演出！endprint