董晗

提到尤小剛，就不可不提自2003年伊始火爆熒屏的“秘史”系列，用戲劇形式從人文角度描寫(xiě)歷史人物的人性情感與封建制度不可調(diào)和的矛盾，在大的歷史背景真實(shí)、歷史人物定位基本準(zhǔn)確的基石上，構(gòu)筑人物關(guān)系的變化沖突與人物的心路歷程。中國(guó)電視劇界也因此掀起了一股古裝劇的新風(fēng)潮，已經(jīng)成為85后到90后電觀眾的集體青春記憶。

2015年尤小剛?cè)A麗轉(zhuǎn)身，攜《反恐特戰(zhàn)隊(duì)》再度強(qiáng)勢(shì)來(lái)襲，2017年又乘勝追擊，《反恐特戰(zhàn)隊(duì)之獵影》亦收獲了一眾好評(píng)。談到“反恐特戰(zhàn)隊(duì)”系列的創(chuàng)作，尤小剛特別感謝武警相關(guān)部門(mén)給予的大力支持，也正是由于雙方的配合，才能讓這部劇的拍攝順利進(jìn)行?！胺纯痔貞?zhàn)隊(duì)第一部播出后有一批觀眾非常喜歡，也有很多武警、軍隊(duì)的戰(zhàn)士寫(xiě)信、發(fā)微信，希望能看到第二部。更重要的是在《反恐1》播出的時(shí)候，我國(guó)頒布了反恐法，這給我們武警的反恐提供了一個(gè)更廣闊的視野和天地，特別是在習(xí)總書(shū)記抓了軍改以后，軍隊(duì)的面貌已經(jīng)完全不一樣了，有了一個(gè)跨時(shí)代的提升。軍隊(duì)就是要忠誠(chéng)于黨，忠誠(chéng)于人民，放眼世界、敢打能勝。”

從《凱旋在子夜》到《反恐特戰(zhàn)隊(duì)》系列，軍人氣質(zhì)一以貫之

雖然參加過(guò)對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)已經(jīng)是30多年前的事情了，但是尤小剛的身上依然保留著軍人的血性和情懷，就像一個(gè)久經(jīng)沙場(chǎng)，帶兵打仗的指揮者一般，威嚴(yán)沉著。其實(shí)尤小剛最早進(jìn)入電視劇行業(yè)拍攝的就是軍事題材，32年前，一部《凱旋在子夜》以其氣勢(shì)宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和傳奇浪漫的愛(ài)情故事震撼了當(dāng)時(shí)的電視劇觀眾，全國(guó)以中央電視臺(tái)為首大約70多家電視臺(tái)幾乎同時(shí)都在播出這部電視劇。這也是尤小剛在北京電影學(xué)院導(dǎo)演系的畢業(yè)作業(yè)，他憑借著這部劇幾乎包攬了1987年的電視劇獎(jiǎng)項(xiàng)。在中國(guó)電視劇的發(fā)展史上，《凱旋在子夜》占據(jù)了濃墨重彩的一筆。

此后，他暫別軍旅劇多年。在尤小剛看來(lái)，時(shí)過(guò)境遷和平年代軍事題材的影視作品大多數(shù)都在拍演習(xí)，沒(méi)有真槍實(shí)彈，不能扣人心弦。《凱旋在子夜》為什么好看？因?yàn)榕臄z于真實(shí)的戰(zhàn)場(chǎng)——老山前線。“下午開(kāi)的誓師大會(huì)，晚上戰(zhàn)斗就打響了，敵我雙方在山那邊打仗，我們?cè)谏竭@邊拍戲，拍的是最真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)?！?/p>

而拍攝《反恐特戰(zhàn)隊(duì)》，是始于與武警的一名領(lǐng)導(dǎo)的閑聊。在這樣一個(gè)和平年代，卻有一支部隊(duì)必須24小時(shí)常備不懈，他們具有高情商、高智商、高作戰(zhàn)能力，面對(duì)惡仗，必須做到每仗必勝。這就是“反恐特戰(zhàn)隊(duì)”。“震懾?cái)橙?、鼓舞人民就是拍攝這部戲的初衷?！?/p>

尤小剛坦言，拍攝軍旅題材的作品，最擔(dān)心的就是脫離現(xiàn)實(shí)?！八皇且话愕念}材，可以天馬行空、千奇百怪。部隊(duì)是有紀(jì)律的，是一個(gè)有約束的集體。我們這部戲是職業(yè)性和專(zhuān)業(yè)性都非常精準(zhǔn)的，不是瞎編，雖然故事一定要有一些戲劇化與藝術(shù)化的再加工，但我們從作戰(zhàn)計(jì)劃、作戰(zhàn)范圍、作戰(zhàn)方式，到現(xiàn)場(chǎng)處理、分隊(duì)?wèi)?zhàn)術(shù)及單兵技術(shù)，都很職業(yè)化和專(zhuān)業(yè)化。”為了實(shí)現(xiàn)這種真實(shí)性與專(zhuān)業(yè)化，尤小剛采用了最直接的辦法，到生活中去抓取材料。從第一部到第二部，他多次到部隊(duì)體驗(yàn)生活，去了新疆、內(nèi)蒙古，還有北京的獵鷹、雪豹特戰(zhàn)隊(duì)。而在拍攝過(guò)程中，尤小剛更是嚴(yán)格執(zhí)行“精工細(xì)作”。軍事題材免不了要有爆炸的場(chǎng)面，尤小剛帶領(lǐng)工作人員親自走炸點(diǎn)；為了體現(xiàn)作戰(zhàn)的真實(shí)感，他還要求攝像師手持40公斤的攝像機(jī)移動(dòng)拍攝；在高難度戲份上，尤小剛甚至親自上陣登機(jī)航拍。

關(guān)于“反恐”這個(gè)題材，其實(shí)中國(guó)觀眾并不陌生，《24小時(shí)》《國(guó)土安全》等美劇珠玉在前，已經(jīng)給國(guó)內(nèi)的觀眾留下了深刻的印象。但國(guó)內(nèi)熒屏卻從未有過(guò)一部正面表現(xiàn)反恐題材的電視劇，《反恐特戰(zhàn)隊(duì)》系列的橫空出世，填補(bǔ)了此類(lèi)空白，而不輸美劇的強(qiáng)情節(jié)和人物設(shè)置讓尤小剛非常欣慰，特別是《反恐特戰(zhàn)隊(duì)之獵影》這部當(dāng)代軍旅題材中前所未有的反恐大片，簡(jiǎn)直可以說(shuō)是反恐戰(zhàn)斗的百科全書(shū)。尤小剛介紹，作為目前軍旅劇中情節(jié)節(jié)奏很強(qiáng)的一部，劇中大大小小的作戰(zhàn)場(chǎng)面有四五十場(chǎng)，涉及反生化擴(kuò)散的作戰(zhàn)、海島反劫持的營(yíng)救作戰(zhàn)、保護(hù)染毒人質(zhì)作戰(zhàn)、營(yíng)救人質(zhì)作戰(zhàn)中與內(nèi)線情工交換情報(bào)作戰(zhàn)、境外都市作戰(zhàn)，戲劇場(chǎng)景非常豐富，異國(guó)風(fēng)情和都市時(shí)尚感都很強(qiáng)，炫目的裝備、軍裝的誘惑和時(shí)尚的變化都會(huì)在這個(gè)戲里表現(xiàn)得淋漓盡致，使觀眾有全新的戲劇體驗(yàn)。但這都是外在，更重要的是英雄主義的內(nèi)涵、現(xiàn)實(shí)主義的手法、浪漫主義的情懷、深入的人物描寫(xiě)、強(qiáng)烈的人物沖突和復(fù)雜的人物關(guān)系，可以說(shuō)是一部充滿(mǎn)著時(shí)尚因素的反恐軍旅劇。

文以載道，藝術(shù)工作者要傳遞正確價(jià)值觀

尤小剛曾經(jīng)痛批過(guò)中國(guó)電視劇市場(chǎng)：“很多電視劇都有很強(qiáng)的胡編亂造的痕跡，低俗化傾向十分嚴(yán)重?！弊鳛槿?nèi)的名導(dǎo)，尤小剛并不只關(guān)注自己的作品，他對(duì)整個(gè)電視劇行業(yè)保持著一份清醒而獨(dú)到的認(rèn)識(shí)。近些來(lái)年，電視行業(yè)亂象迭出，抗戰(zhàn)雷劇層出不窮，演員片酬居高不下，明星真人秀節(jié)目遍地開(kāi)花……尤小剛對(duì)這些現(xiàn)象看在眼里，急在心上。他常常會(huì)道出圈內(nèi)的一些“內(nèi)幕”，炮轟種種“不和諧”的弊端，這也是他對(duì)自己熱愛(ài)事業(yè)的呵護(hù)，頗有“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”的意味。

對(duì)于現(xiàn)在市場(chǎng)上電視劇非小鮮肉不賣(mài)座的現(xiàn)象，尤小剛并不買(mǎi)賬?！斗纯痔貞?zhàn)隊(duì)之獵影》沒(méi)有“小鮮肉”，卻有戲骨云集：《瑯琊榜》中的“譽(yù)王”黃維德在劇中成了反恐特戰(zhàn)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)鐘原，善于表現(xiàn)心理戲的何晟銘在劇中飾演老謀深算的反派男一號(hào)江寒，《潛伏》中扮演站長(zhǎng)的馮恩鶴則出演心狠手辣的“八面佛”。對(duì)演員的選擇，尤小剛堅(jiān)持演員的氣質(zhì)合適是前提，敬業(yè)是關(guān)鍵，不會(huì)為了高人氣去請(qǐng)招粉成群的天價(jià)“小鮮肉”?！拔覀儗?duì)演員挑選非常下功夫，必須挑選氣質(zhì)硬朗，并且愿意花時(shí)間、花精力、不畏艱苦地塑造角色的好演員。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)一些小鮮肉他們的個(gè)人審美能力是有限的，他們?cè)忈尣怀鰜?lái)這樣的人物，所以還是要有一定閱歷的演員。如今能夠符合這個(gè)條件的演員真是太少了。我認(rèn)為這不是好現(xiàn)象，天價(jià)片酬隨之帶來(lái)的是對(duì)創(chuàng)作的漠視，是對(duì)自己職業(yè)的漠視，以及極端的功利主義?！边@位享受?chē)?guó)務(wù)院專(zhuān)家終身津貼的導(dǎo)演說(shuō)。

而對(duì)于近些年來(lái)大熱粉絲經(jīng)濟(jì)與IP現(xiàn)象，尤小剛則直言粉絲經(jīng)濟(jì)，并不能夠代表所有觀眾。資本的無(wú)序進(jìn)入后的種種亂象如粉絲經(jīng)濟(jì)、哄搶IP等等，其實(shí)最終還要回到地上來(lái)。“我并不排斥市場(chǎng)上熱門(mén)的IP，類(lèi)型化、快餐化的那一種，觀眾們喜歡，我覺(jué)得無(wú)可厚非，因?yàn)橥ㄋ谆淖髌纺悴挥猛耆凑宅F(xiàn)實(shí)主義審美去苛求它。但如果我們的模式全是快餐的，那這個(gè)時(shí)代就只有消費(fèi)沒(méi)有文化了。嚴(yán)格說(shuō)起來(lái)，這與我們這么大的一個(gè)民族、這么悠久的文明歷史是不相適應(yīng)的。我們有些IP充其量就是那些韓劇、日劇的翻版而已，有多少是自己原創(chuàng)的部分？包括有些小說(shuō)，能給人生活以指導(dǎo)和啟迪的東西非常少，年輕人看多了并不是一個(gè)好現(xiàn)象。IP內(nèi)容的改編是必須要加強(qiáng)的，我們需要的是有一種陽(yáng)剛之氣能代表民族精神和中國(guó)文化內(nèi)涵的故事，現(xiàn)實(shí)主義也應(yīng)當(dāng)有自己的好IP?！?/p>

但對(duì)于尤小剛來(lái)說(shuō)，一個(gè)藝術(shù)工作者要堅(jiān)守品質(zhì)并做到“文以載道”?！澳憧梢园l(fā)現(xiàn)我的作品都是用人文主義的觀點(diǎn)觀照一段歷史。探尋人與人之間的關(guān)系和每個(gè)人的心理路徑是我一貫的追求?，F(xiàn)在的青年人接觸的信息是非常多元化的，思想也是多元復(fù)雜的。一定要有一種精神給養(yǎng)在引領(lǐng)著他，文化就是這樣一種傳遞，傳遞歷史的精髓，傳達(dá)創(chuàng)作者對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知。作為創(chuàng)作者價(jià)值觀必須要正，不要一味迎合，觀眾也是需要引導(dǎo)的?！?/p>

在電視劇行業(yè)摸爬滾打了40多年，尤小剛始終保持著一個(gè)創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱誠(chéng)與干勁，竭力讓自己的每部劇都是個(gè)好故事，每個(gè)角色都是鮮活的、生動(dòng)的，不斷用優(yōu)秀作品吸引觀眾；同時(shí)作為行業(yè)的掌舵人，他努力為行業(yè)走向正確的方向，查找問(wèn)題，并為此堅(jiān)守?！熬拖瘛斗纯痔貞?zhàn)隊(duì)之獵影》這部戲，在真實(shí)人情的基礎(chǔ)之上，描寫(xiě)大義的選擇，才是人類(lèi)崇尚的精神。我希望帶給大家一種真誠(chéng)、一種陽(yáng)剛、一種忠誠(chéng)和堅(jiān)定，一種正確的價(jià)值觀，這是這個(gè)社會(huì)需要的。如果軍隊(duì)不能夠代表正確的價(jià)值觀，那么這個(gè)國(guó)家、民族的脊梁就真正地垮了、彎了、松了。”尤小剛無(wú)比肯定地說(shuō)道。

尤小剛

國(guó)家藝術(shù)一級(jí)導(dǎo)演，中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。1987年因?qū)а蓦娨曔B續(xù)劇《凱旋在子夜》開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)電視劇熒屏大片風(fēng)格而成名。1993年導(dǎo)演100集電視連續(xù)劇《京都紀(jì)事》開(kāi)拓了中國(guó)電視劇節(jié)目的市場(chǎng)模式。2003年起，因執(zhí)導(dǎo)電視劇《孝莊秘史》而掀起了古裝劇的新風(fēng)潮，此后開(kāi)辟了“秘史劇”類(lèi)型。

從事電視藝術(shù)40多年，共導(dǎo)演歌劇、話劇、電視連續(xù)劇、大型電視紀(jì)錄片50余部，計(jì)1600余集；獲國(guó)內(nèi)外各類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)、榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)近百個(gè)。endprint