摘 要：所謂“夜曲”，是由18世紀(jì)以來漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)闅W洲地區(qū)的一種小型樂器套曲。直到19世紀(jì)，菲爾德受到傷感文藝思潮的一種影響，而創(chuàng)作出了這種能表現(xiàn)出深夜沉思的抒發(fā)感情的鋼琴曲，而稱之為“夜曲”。時(shí)至今日，夜曲的優(yōu)美旋律已經(jīng)貫穿了近兩個(gè)世紀(jì)的巨大變化，仍在今天的夜空中閃耀著耀人的光輝。

關(guān)鍵詞：肖邦；《降E大調(diào)夜曲》；樂曲創(chuàng)作

一、作者簡(jiǎn)介及創(chuàng)作背景

弗里德里克·肖邦，是波蘭音樂歷史上很重要的一名音樂家，肖邦從小就展現(xiàn)出了自己過人的天賦，七歲的肖邦就寫了《波蘭舞曲》，在他八歲時(shí)候已經(jīng)可以上臺(tái)演出了，還沒到二十歲的肖邦已經(jīng)成了華沙公認(rèn)的作曲家與鋼琴家。而肖邦的后半生流離到他鄉(xiāng)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的波蘭戰(zhàn)亂，但他從沒停止過自己的音樂創(chuàng)作，在這個(gè)戰(zhàn)亂時(shí)期反倒創(chuàng)作出了頗具愛國(guó)色彩的鋼琴音樂作品，用這些來表達(dá)出自己的亡國(guó)恨與思鄉(xiāng)情，是當(dāng)時(shí)浪漫主義音樂的代表人物，也是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴音樂作曲家之一。肖邦的大多數(shù)作品都是鋼琴曲，主要以波蘭的民間群眾歌舞為基礎(chǔ)，在那個(gè)時(shí)期又飽受巴赫的影響，被稱之為“浪漫主義的鋼琴詩(shī)人”。

肖邦早期的鋼琴夜曲多受J·菲爾德（英國(guó)作曲家）的影響，情感細(xì)膩感傷、風(fēng)格華麗，而后期的夜曲是在流亡法國(guó)后創(chuàng)作的，有著更深刻的內(nèi)涵、更復(fù)雜的情感和更個(gè)性化的風(fēng)格，內(nèi)容嚴(yán)肅又更加悲傷，音樂更具有表現(xiàn)力。這說明肖邦在夜曲創(chuàng)作上實(shí)現(xiàn)了更高的突破，使得夜曲成為一種意義更深刻的音樂體裁。這其中，最著名且深受人們喜愛的就是《降E大調(diào)夜曲》。

《降E大調(diào)夜曲》是肖邦于十八世紀(jì)三十年代創(chuàng)作的，可以說這首鋼琴曲是肖邦所有夜曲里流傳最廣泛的，也是他的所作的夜曲中最為突出的一首作品。年僅二十多的肖邦當(dāng)時(shí)生活在波蘭，便創(chuàng)作出了這首作品。那個(gè)時(shí)期的肖邦已經(jīng)有了自己獨(dú)特的作曲音樂風(fēng)格。該鋼琴作品，是肖邦為瑪麗·普列埃勒夫人所創(chuàng)作的一首夜曲，但與普通的表達(dá)愛慕的夜曲不同，這部作品既吸取了傳統(tǒng)夜曲的特色，又融入了肖邦本人的理解和情感，更像是他在夜深人靜時(shí)用音樂寫下的內(nèi)心獨(dú)白，傳達(dá)出了他豐富的內(nèi)心世界對(duì)于夜色的詮釋，表現(xiàn)出了極致的美感，安靜、空靈、明朗?！督礒大調(diào)夜曲》在創(chuàng)作結(jié)構(gòu)、音樂風(fēng)格、情感表達(dá)和演奏技巧方面都有著獨(dú)特的特點(diǎn)和典型的抒情詩(shī)風(fēng)格，在伴奏聲部襯托下充滿詩(shī)意，富有藝術(shù)感染力，影響深遠(yuǎn)，是肖邦最好的夜曲之一。

二、曲目創(chuàng)作賞析

（一）曲式的結(jié)構(gòu)分析

肖邦在原來的音樂基礎(chǔ)和結(jié)構(gòu)上改變出了自己獨(dú)特的風(fēng)格，比如他在曲子的中間部分加上一小段高潮部分，在曲子的末尾加上一些簡(jiǎn)短或者流暢的音符以此來連接曲中部分，本文分析的《降E大調(diào)夜曲》，該曲子的是12/8拍，速度為Andante，該曲輕松愉悅的節(jié)奏感使人聽了心曠神怡。曲子的結(jié)構(gòu)上面的特色與風(fēng)格讓人眼前一亮，幾個(gè)段落中的呈示段在曲子中間的變化引申為中間部分。

曲子中包含了三個(gè)主題部分，其中的A段主題的旋律如同聲樂中的花式女高音一樣動(dòng)聽華美。其中即興部分是對(duì)后三次本體起到了的鋪墊作用，該主題以行板的形式在整首曲子中出現(xiàn)了四次，從始至終貫穿整首曲子。A段的曲子充滿著輕松愉悅的旋律，完美的給人們呈現(xiàn)出一種輕松愉悅的畫面感。

B段的曲子只要在速度上的加快增加了一絲活潑的情緒變化，如同一種激情昂揚(yáng)的傾述，該段曲子的主旋律在整首全曲中共出現(xiàn)了三次，表達(dá)了一種綿延不斷的情緒，在曲子上采用裝飾性的變化以此來凸顯出A主題。A和B部分的再次重疊就達(dá)到了C部分的高潮銜接，使樂曲即將結(jié)束的征兆凸顯出來。

該曲子的尾聲部分占領(lǐng)了整取的大部分，它起到了總結(jié)的作用，從主旋律中分離出來。尾聲開始部分，呈示段與中段主題相結(jié)合為一個(gè)新的主題來發(fā)展，循序漸進(jìn)地把樂曲推到最終的高潮情緒。

總體來看，《降E大調(diào)夜曲》巧妙的運(yùn)用并結(jié)合了特別的音樂教材，再以巧妙的形式維持著其方正型結(jié)構(gòu)，并以完美的伴奏配合，使樂曲保持著如水般流暢的旋律，讓人體會(huì)到輕松愉悅的感受。

（二）變奏性的分析

《降E大調(diào)夜曲》最令人瞠目結(jié)舌的部分是它三次絕妙的變奏，不單單只看他獨(dú)具特色的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，樂曲中的變奏分別出現(xiàn)在樂曲的第5、第13和第21小節(jié)部分，音樂力度的那種強(qiáng)弱變化都充分的表現(xiàn)了出來，與此同時(shí)，使旋律的裝飾性變化節(jié)奏來對(duì)整體的音樂氛圍進(jìn)行進(jìn)一步的渲染，其變奏手法在貼合主題的同時(shí)也表現(xiàn)出了超凡和華麗的一面。

（三）旋律的分析

這首曲子還是選用了傳統(tǒng)的321形式結(jié)構(gòu)，總體看來，整首曲子雖然聽起來有點(diǎn)憂郁惆悵，但旋律部分還是為整首曲子增添了不少新意，其中采用的一系列裝飾的變化音使曲子從憂郁惆悵中蘇醒過來，在曲子的中間部分，激情昂揚(yáng)的音樂曲風(fēng)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N低沉的旋律，在主旋律中的上下起伏，飽含著作曲者內(nèi)心想要沖破某種障礙的決心與動(dòng)力，旋律的跌宕起伏最終使樂曲的情緒變化達(dá)到臨界點(diǎn)，在高潮中得到了一種爆發(fā)與宣泄。高潮過后的曲調(diào)由和弦變?yōu)槿B音后，整首曲子變得悲傷而沉重，至樂曲結(jié)尾，其音悠長(zhǎng)，繞梁三日，不絕于耳，似在低低訴說，情感意猶未盡，長(zhǎng)久之后終于歸于平靜。

（四）和聲部分的分析

和聲作為一種系統(tǒng)化的音樂元素，對(duì)于《降E大調(diào)夜曲》的作用十分重要。肖邦擅長(zhǎng)通過交替調(diào)式，在配上新和聲后使音樂獲得新的表現(xiàn)意義，其變化莫測(cè)的運(yùn)用特別的和聲手法令人產(chǎn)生一種音響的效果，當(dāng)時(shí)年紀(jì)輕輕的肖邦正處于人生的迷惘時(shí)期，現(xiàn)實(shí)的殘酷與無奈令他難以從容面對(duì)。該曲子主要以大三和弦為主，兼用七、減七和弦，帶有強(qiáng)烈的浪漫主義色彩，體現(xiàn)了作者孤獨(dú)的心境及迷惘的情懷。在和聲補(bǔ)充的過程中，肖邦主要采用功能性和聲來處理，這特有的色彩讓和聲部分更顯緊密性和完整性，以此來進(jìn)一步表現(xiàn)出肖邦的音樂作品所獨(dú)特?fù)碛械淖陨砩曙L(fēng)格。

三、曲目風(fēng)格賞析

《降E大調(diào)夜曲》充滿了抒情化的浪漫主義色彩，樂曲優(yōu)美動(dòng)聽，充滿詩(shī)意，作者通過對(duì)大自然美麗的夜景的描繪與贊美，來抒發(fā)他內(nèi)心豐富的情感和話語(yǔ)。其演奏旋律非常恬靜優(yōu)美但其表現(xiàn)情懷卻透著一種憂郁傷感。這一對(duì)比在夜色襯托下又充滿了無限的張力。在樂曲創(chuàng)作上，其在曲式結(jié)構(gòu)、旋律、和聲、踏板等方面都獨(dú)具特色，對(duì)于和聲、踏板的開創(chuàng)性處理，將樂曲演繹得前無古人，對(duì)后世的影響十分深刻。而在樂曲演奏上，肖邦以其高超的演奏技巧賦予了鋼琴無窮的變化，變奏與伴奏的結(jié)合使得音色與音響效果既相得益彰又相互對(duì)比，演奏內(nèi)容飽滿、情感充沛、旋律動(dòng)聽，展現(xiàn)出來完美的詩(shī)意與古典主義。

肖邦似乎是一位為鋼琴而生的藝術(shù)家，其憂郁高雅的氣質(zhì)讓他在鋼琴上演繹出了自己的一生。他的音樂里不僅有淡淡的傷感和沉思，也有很強(qiáng)烈的抗?fàn)幰庾R(shí)。他的每部鋼琴曲中都蘊(yùn)含著獨(dú)特的樂思，而夜曲更是以其典型的抒情詩(shī)風(fēng)格與流麗如歌的旋律使人敞開心扉，陷入其中，從而引起人們情感上的強(qiáng)烈共鳴。

四、結(jié)語(yǔ)

肖邦是人們心中著名的“鋼琴詩(shī)人”，他的每部音樂作品都流露出獨(dú)特奇異的音樂色彩，恬靜、柔情、奔放、激情、傷感、憂郁、沉思，充滿了詩(shī)意。他創(chuàng)作的夜曲是對(duì)夜曲體裁創(chuàng)造性的突破，而《降E大調(diào)夜曲》更是肖邦眾多夜曲中最有代表性的一部作品，在結(jié)構(gòu)上更加靈活的運(yùn)用了單三部曲式結(jié)構(gòu)，在旋律上主調(diào)與裝飾音相結(jié)合，裝飾音及和聲運(yùn)用巧妙，主旋律基調(diào)明朗動(dòng)聽，伴奏和聲巧妙襯托，使樂曲整體旋律流暢，如詩(shī)如歌。在風(fēng)格上，《降E大調(diào)夜曲》贊美了夜色的魅力，既有傳統(tǒng)夜曲的特點(diǎn)，又有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力和情感特點(diǎn)，突出了浪漫主義的音樂氣質(zhì)，意境深遠(yuǎn)，感情充沛。加上肖邦精妙的演奏，使得這首樂曲在曲式結(jié)構(gòu)、音樂風(fēng)格、演奏特點(diǎn)等各方面都獨(dú)具魅力。

對(duì)待藝術(shù)，肖邦是狂熱的，我們也只有在認(rèn)真分析其作品，真正深切的體會(huì)其創(chuàng)作思想后才能理解肖邦的情感以及他蘊(yùn)含在音樂里的無數(shù)心聲，才能領(lǐng)略到他的音樂作品具有的藝術(shù)魅力，也才能將這部作品演繹到位。《降E大調(diào)夜曲》是鋼琴曲作中一顆耀眼璀璨的星星，所蘊(yùn)含的人生困惑與悵惘，所包含的對(duì)藝術(shù)的熱愛與靈感也會(huì)永久的流傳下去，讓人難以忘懷。

作者簡(jiǎn)介：趙勝男（1986-），女，吉林四平人，吉林師范大學(xué)博達(dá)學(xué)院講師，碩士，主要研究方向：音樂教育。