葛方清

摘 要：人類有六大感官系統(tǒng)，聲音作為聽覺的辨別最為敏感。歌唱作為最高級別的聽覺藝術(shù)，有時(shí)因?yàn)榧夹g(shù)上的緣故會呈現(xiàn)錯誤的效果。實(shí)際上歌者本人最為感同身受，因?yàn)槁犛X與視覺一樣不會被欺騙，除非是充耳不聞，亦或是另有隱情。所以聲音的錯誤，定是聽覺扭曲人為因素作祟。人聲被視為頂級的樂器，歌唱家作為攜帶這一樂器的人，有著最高級別的待遇，三大男高音所到之處，乃是人聲鼎沸，演唱會人山人海，享受國賓級禮遇，這種輝煌其他音樂人無法比擬。在榜樣的力量驅(qū)使之下，世界性的模仿拉開序幕，且有愈演愈烈之勢。既然是模仿必然有其弊病，也為今后的糾錯帶來了巨大的困難。本文擬從多圍度解讀三大男高的演唱技法，同時(shí)對比傳統(tǒng)發(fā)聲分析其利弊，以正視聽。

關(guān)鍵詞：前后基音對比；起音坐氣技巧；聲音氣質(zhì)的補(bǔ)充

一、前后基音的對比

筆者在圍城（一、二）（見本刊2017年第16期、21期）簡要的列舉過優(yōu)劣?？梢载?fù)責(zé)任的說，就目前世界范圍（除三大男高音；俄羅斯女高音安娜·尤利耶芙娜；廖昌永外）無人可以駕輕就熟的使用后背基音（包括維拉宗；安德烈·波切利），都存有這樣或那樣的問題。以下具體分析：先從共鳴角度出發(fā)，聲音的直線傳送歌唱時(shí)最重要，不論是音色還是通透度都為最佳。傳統(tǒng)唱法的共鳴走向是：胸前第二個紐扣；咽壁；眉心。通道有一個轉(zhuǎn)角過程<。這一唱法弊病有五：1.胸前基音——給共鳴有向下牽扯之力，擴(kuò)大后沉重，呆滯（三大男高的唱法里沒有胸腔概念，只有后背基音擴(kuò)大）；2.這彎轉(zhuǎn)不好就會出現(xiàn)喉音（使用傳統(tǒng)方法演唱的歌手，聽眾可第一時(shí)間辨別出某某人的聲音，也就是說多少帶有喉音，這便是轉(zhuǎn)角在作祟，另外傳統(tǒng)唱法時(shí)常還會感覺聲音發(fā)扁，則乃是超高位達(dá)不到，共鳴豎立不夠。）；3.音色上也會難于把握。4.將直接影響共鳴通透；5.增加了訓(xùn)練的困難度。上述有些問題是致命的，在胸腹式唱法上根本無藥可救。三大男高的共鳴走向：后背基音直接上超高位置，唱響后背基音的同時(shí)咽璧已涵蓋其中，所以通道基本上是直線（動作做的到位其歌聲會感覺換了一個人，這就是純咽璧與后背基音共振產(chǎn)生的獨(dú)特效果）。另外后背基音與后腦高位置垂直，且距離最短，又位于人體后面，不存在教科書所說變換通道的繁瑣手續(xù)。這一垂直對共鳴的通透；高音上行都有很大提升。后背基音定位，在演唱第一句就是高音的歌曲很有幫助（很多歌手都有開口難問題），為避免這一情況發(fā)生，后背唱法則行之有效。吸氣到達(dá)后背，再由后背直接上高位置發(fā)出，其過程不會產(chǎn)生卡頓，很容易的解決了開口難的問題。綜上對比優(yōu)劣一目了然。也就是后背基音的定位，掀開了聲樂革命的歷史新篇章。也為后面突破更高難度技巧鋪平了道路，這一發(fā)現(xiàn)糾正了傳統(tǒng)唱法所有的弊病。亦并開啟了三大男高音個人演唱生涯的輝煌之旅。

二、起音坐氣技巧

這一技巧即為解決端氣的毛病而設(shè)置，亦即養(yǎng)成了后背運(yùn)用的好習(xí)慣。傳統(tǒng)唱法“端”的現(xiàn)象普遍存在，就是老歌手也不能幸免。所以在攻克這一問題時(shí)，注意力的轉(zhuǎn)移尤為重要，此乃是糾錯的最好幫手，把注意力轉(zhuǎn)移到后背，則前面的感受將分散減輕，無形當(dāng)中壓力得以緩解，加之起音坐氣技巧的一并運(yùn)用，此毛病將根除。傳統(tǒng)方法放不下來主要是：起音的一剎那胸腹肌肉相互之間有牽扯，可控肌肉的放松很難，這里不單單是意念的調(diào)控，還需要身體前面肌肉的協(xié)調(diào)放松動作，所以不容易做到。而后背起音則沒那么多講究，只須意念放在后背就大功告成。起音坐氣技巧的要領(lǐng)：1.用口鼻向后背吸氣，2.后腰擴(kuò)張；3.身體前面放松；4.起音的一剎那，感覺有人用雙手在你后腰擴(kuò)張?zhí)庉p拍一下，發(fā)聲的同時(shí)拍打的雙手立刻向上翻起，直到歌唱完畢。這一套動作反復(fù)訓(xùn)練一段時(shí)間，會徹底根治端唱的毛病。

三、聲音氣質(zhì)的補(bǔ)充

在演唱高音或超高音時(shí)聲音氣質(zhì)可逐漸收小（避免氣息的浪費(fèi)），在中低聲區(qū)則漸次打開，使共鳴保持一定的寬度，達(dá)到應(yīng)有的氣勢。（這就是不論我們怎樣努力，音量；氣勢達(dá)不到三大男高的秘密）。這里需要注意四點(diǎn)，1.聲音氣質(zhì)向上翻起時(shí)當(dāng)結(jié)合后背基音的同時(shí)擴(kuò)大，2.意念之中的共鳴盡量遠(yuǎn)送；3.其耗氣量將翻倍于傳統(tǒng)唱法；4.高位置點(diǎn)越高越集中則泛音，穿透力越加強(qiáng)烈，且越發(fā)顯得年輕有活力。（近80歲的多明戈聲音保持魅力的秘訣也就在于此）。

四、三圍總結(jié)

至此，破解的三大男高秘要基本告一段落。則在第一時(shí)間向全國的聲樂愛好者，公開我的發(fā)現(xiàn)，定有不成熟或不周全之處，望同行們給與諒解。今后會不斷的加以修正，趨于完善。筆者將就三大男高的秘要串聯(lián)成體系，以便于聲樂愛好者更加方便學(xué)習(xí)。世間沒有永遠(yuǎn)的秘密，正如攻克疑難雜癥，只是早晚的事。之后就是認(rèn)同度的問題，長期被禁錮的思想，來個180度急轉(zhuǎn)（前蘇聯(lián)唱法：重炮也似的；沉重的；輪番轟炸般的中聲區(qū)（男高音），早就應(yīng)該給于摒棄），憑心而論一下子讓人接受很難。認(rèn)同過后還有個學(xué)習(xí)過程，這一時(shí)間會更加慢長，牽扯老歌手改變方法，導(dǎo)師改變觀念，學(xué)習(xí)新技巧的過程，只有自己靈活的掌握，方可授教他人。

五、結(jié)語

筆者重申無意一棍子打死傳統(tǒng)美聲，19世紀(jì)80年代本人曾師從于兩位著名教授學(xué)習(xí)的也是傳統(tǒng)唱法。三大男高的演唱仍沒有擺脫這一痕跡，只是在這個基礎(chǔ)上做了創(chuàng)新發(fā)展。筆者文章的宗旨是敦促傳統(tǒng)美聲應(yīng)該趕上形勢，給與變通。引用世界建筑大師的話：“保守派的錯誤在于它是一方小冰塊且人手相傳，結(jié)果越來越小，最終融化殆盡”。傳統(tǒng)美聲不改革免不了會遭遇如此境地，創(chuàng)新發(fā)展乃是硬道理。中國美聲想要走向世界，則必需讓世界美聲率先走進(jìn)自己……！