程冉 廖西琳

摘 要：本文以箏的技法創(chuàng)作發(fā)展為基本前提，通過(guò)對(duì)不同時(shí)代的創(chuàng)作的樂(lè)曲及技法的特點(diǎn)，遞進(jìn)來(lái)展看自20世紀(jì)三四十年代至今的古箏技法創(chuàng)作發(fā)展的過(guò)程及變化，從而討論當(dāng)代古箏技法創(chuàng)作的發(fā)展方向以及對(duì)當(dāng)代古箏演奏的影響。

關(guān)鍵詞：古箏；創(chuàng)作發(fā)展；創(chuàng)作影響；流派

在20世紀(jì)三四十年代箏樂(lè)的創(chuàng)作以箏曲《漁舟唱晚》為代表作。此曲在現(xiàn)代被列為傳統(tǒng)曲目，風(fēng)格繼承了山東箏派的風(fēng)格與特色。在《漁舟唱晚》中右手技法主要以大指、食指和中指為主，右手運(yùn)用指法有大撮、托劈、勾托、雙托、雙抹、花指等，左手運(yùn)用的指法有按音、上滑音、下滑音、點(diǎn)顫音等，曲調(diào)承自《八板》，處處都體現(xiàn)出山東箏派的特點(diǎn)。但是在結(jié)構(gòu)上，打破了“八板體”一成不變的格局，運(yùn)用段落形式形象的表現(xiàn)出音樂(lè)的發(fā)展變化，層層遞進(jìn)，余韻悠長(zhǎng)，創(chuàng)用了食指連抹的手法來(lái)展示段落和情緒的遞進(jìn)，突破了山東箏曲不常用食指的指法習(xí)慣，這些都是在傳統(tǒng)的山東箏派特點(diǎn)的基礎(chǔ)上突破和創(chuàng)新，打破傳統(tǒng)箏曲一成不變的規(guī)格，嘗試創(chuàng)作出新的指法特色。此段時(shí)代的許多作品都是以一種流派的風(fēng)格特點(diǎn)為基礎(chǔ)，再加入一些創(chuàng)作的指法和音調(diào)，但是并沒(méi)有特別大的突破。

從20世紀(jì)五十年代開(kāi)始，古箏曲的創(chuàng)作中出現(xiàn)了更多技巧的突破性發(fā)展。技法創(chuàng)新方面，加入了左手的演奏技巧。最早的傳統(tǒng)流派曲目中，左手都是用來(lái)按弦揉弦等作輔助右手的功效，增加音樂(lè)性，并不參加琴碼右側(cè)中的彈奏，但是在這個(gè)時(shí)期中左手加入了右側(cè)琴碼的演奏中與右手一起彈奏，例如《慶豐年》、《瑤族舞曲》等，在曲目當(dāng)中左手用來(lái)補(bǔ)充聲部和進(jìn)行和弦分解的演奏，豐富了音樂(lè)的織體，樂(lè)曲的旋律不再單一，開(kāi)啟多聲部樂(lè)曲的篇章。

在音響效果方面，通過(guò)改變傳統(tǒng)技法的編排形式等創(chuàng)作出新技法來(lái)模擬各種音響效果這樣一種手段得到了廣泛的運(yùn)用。三十年代的代表曲目《漁舟唱晚》就有使用傳統(tǒng)的花指模擬水波聲的技法，五十年代的代表作像《慶豐年》的點(diǎn)拖啞音、《瑤族舞曲》的左手掃弦等，這些都是從傳統(tǒng)指法改變創(chuàng)新過(guò)來(lái)的新技法，模擬鼓聲等其他樂(lè)器的聲音，帶來(lái)了更加豐富的音響效果。在這個(gè)時(shí)期，左手的運(yùn)用，技法的創(chuàng)新讓音樂(lè)的旋律性更加豐富，為后期的大型協(xié)奏曲發(fā)展有著非常重要的意義。

1964年，王昌元?jiǎng)?chuàng)作了具有劃時(shí)代意義的古箏作品《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》，此曲曾被2003年香港《鏡報(bào)》專(zhuān)訪評(píng)論：“箏曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》是箏音樂(lè)半世紀(jì)以來(lái)，傳布最深遠(yuǎn)、影響最大的箏曲經(jīng)典作品?！薄稇?zhàn)臺(tái)風(fēng)》這首樂(lè)曲主要是為了描述工人們?cè)谂c臺(tái)風(fēng)進(jìn)行頑強(qiáng)搏斗的場(chǎng)景，體現(xiàn)出勞動(dòng)人民頑強(qiáng)不屈的精神。樂(lè)曲整篇共分一個(gè)引子，五個(gè)章節(jié)，一開(kāi)始就洶涌澎湃，再到后來(lái)的平靜優(yōu)美，最后再回到激情中結(jié)束。曲中新創(chuàng)出了兩種新型指法，一個(gè)是扣搖指法，左手的大拇指和食指扣住弦，并在琴弦上左右移動(dòng)，同時(shí)右手進(jìn)行搖指演奏，這種技法展現(xiàn)出臺(tái)風(fēng)由遠(yuǎn)及近兇猛而來(lái)，席卷一切的氣勢(shì)，后又旋轉(zhuǎn)而去的過(guò)程直至消失的情景；第二個(gè)是左右手分別在箏碼左右反向刮奏，這樣模擬出來(lái)臺(tái)風(fēng)聲的奏法，結(jié)合右手的樂(lè)音效果，表現(xiàn)出臺(tái)風(fēng)強(qiáng)噪而帶有呼嘯的音聲的效果。

《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》中體現(xiàn)出左手的彈奏功能逐步與右手靠攏的形式，并且左手傳統(tǒng)的按顫等表現(xiàn)韻味的技巧上的創(chuàng)新則逐步淡化，右手的技巧得到重大突破。

20世紀(jì)八九十年代開(kāi)始，古箏曲的創(chuàng)作形式出現(xiàn)了更多的模式，技巧難度進(jìn)一步增大，樂(lè)曲表現(xiàn)更加豐富，新技法越來(lái)越多的涌現(xiàn)出來(lái)。

《淚羅江幻想曲》是1981年時(shí)著名音樂(lè)家李煥之為在香港舉行的“亞洲作曲家大會(huì)和音樂(lè)節(jié)”專(zhuān)門(mén)創(chuàng)作的中國(guó)第一部古箏協(xié)奏曲。該曲的創(chuàng)作取材于古琴曲《離騷》，運(yùn)用古箏寬廣的音域和豐富多樣的表現(xiàn)力，古樸蒼勁，深沉含蓄，表現(xiàn)了偉大愛(ài)國(guó)詩(shī)人屈原的崇高品質(zhì)。其中右手指法運(yùn)用了有連續(xù)琶音、大撮雙托、掃搖、連續(xù)刮奏加雙抹等指法，左右運(yùn)用了滑音、顫音、配合右手的副聲部彈奏、刮奏、掃弦等技法，表現(xiàn)出曲目中或抒情、或激昂、或悲痛等各種豐富的音樂(lè)情緒。此時(shí)受西方音樂(lè)的影響，古箏協(xié)奏曲開(kāi)始慢慢發(fā)展，協(xié)奏曲的篇幅比較起獨(dú)奏曲來(lái)說(shuō)都更大，樂(lè)器種類(lèi)繁復(fù)，聲部交織，音樂(lè)豐富，章節(jié)性明確。還有同例著名古箏協(xié)奏曲《西楚霸王》、《臨安遺恨》等。

到了21世紀(jì)，古箏曲的創(chuàng)作接受了西方音樂(lè)的元素，音階旋律跳出傳統(tǒng)的五聲音階，出現(xiàn)定弦音階的演奏，旋律性明顯減弱，演奏效果越來(lái)越近似鋼琴的效果，音響織體豐富，節(jié)奏多變，二聲部三聲部等多聲部樂(lè)曲逐漸變?yōu)橹髁鳂?lè)曲，此時(shí)期的古箏音樂(lè)不能用流派來(lái)界定了，已經(jīng)發(fā)展成為了現(xiàn)代音樂(lè)。

從技法上來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代的古箏樂(lè)曲中技法多樣，第一，從傳統(tǒng)技法演變出各種新型指法，例如連續(xù)的花指從花指發(fā)展而來(lái)，掃搖、扣搖等從搖指發(fā)展而來(lái)等。第二，手指演奏從單一的右手單旋律彈奏，左手輔助按弦、揉弦、滑音等僅在琴碼左側(cè)的演奏形式改為左右手同時(shí)在琴碼右側(cè)演奏，左手的用途更加豐富，增加音樂(lè)的聲部，織體更加豐富。

從音響效果方面來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代的古箏音樂(lè)通過(guò)傳統(tǒng)的一些指法刮奏、花指、掃弦、短搖等各種左右手綜合技法中創(chuàng)新模擬出流水聲、鼓聲、臺(tái)風(fēng)聲、鳥(niǎo)鳴聲等等其他許多的音響聲，使音樂(lè)更加的生動(dòng)自然，一方面貼近生活，另一方面讓人耳目一新，展現(xiàn)出獨(dú)特的趣味性。

從音階旋律方面來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代的古箏曲突破傳統(tǒng)的音階排列，旋律更加豐富，結(jié)合西方音樂(lè)元素讓古箏曲更貼近現(xiàn)代音樂(lè)，更加被現(xiàn)代人所接受。

綜合角度來(lái)看，創(chuàng)作的箏樂(lè)相比20世紀(jì)三十年代有了更大的變化。曲目篇幅普遍加長(zhǎng)，音響效果極大的豐富。演奏技巧在曲目中的運(yùn)用已經(jīng)越來(lái)越靈活，一曲集多種流派技巧于一身已經(jīng)很常見(jiàn)?，F(xiàn)代的箏曲結(jié)合了西方音樂(lè)的多元化，與現(xiàn)代流行音樂(lè)等受到廣大群眾的喜愛(ài)，對(duì)于我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的發(fā)展有著非常重要的意義，讓我們的傳統(tǒng)音樂(lè)的發(fā)展得以貼近社會(huì)和人民。（指導(dǎo)教師：廖西琳）

作者簡(jiǎn)介：程冉（1992-），女，江漢大學(xué)音樂(lè)學(xué)院碩士研究生，主要研究方向：音樂(lè)教學(xué)法；廖西琳（1973-），女，湖北武漢人，江漢大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教授，碩士研究生導(dǎo)師。