蘇婧婧

內(nèi)容摘要：博爾赫斯創(chuàng)作的短篇小說《刀疤》講述了穆恩懷著愛國理想?yún)⒓恿藧蹱柼m獨(dú)立革命黨，卻在直面戰(zhàn)爭的殘酷現(xiàn)實后為保全自身、背叛朋友的故事。這段經(jīng)歷并不是直接展現(xiàn)在讀者面前的，而是穆恩以英雄的第一人稱的形式向名為“博爾赫斯”的敘述者講述關(guān)于刀疤的記憶，然而他自己實際上卻是故事里的叛徒。文本中多重敘述者“我”的出現(xiàn)凸顯了記憶敘事的不確定性，也暗示著穆恩人性的復(fù)雜與隱秘。

關(guān)鍵詞：博爾赫斯 《刀疤》 穆恩 記憶 多重敘述者

《刀疤》是豪爾赫·路易斯·博爾赫斯小說集《虛構(gòu)集》子集《杜撰集》中的一篇短篇小說，主人公穆恩懷著激情與理想?yún)⒓恿藨?zhàn)斗，卻為了保全自己的性命而出賣了朋友。全文的講述圍繞著刀疤引發(fā)的記憶展開，然而，講述者穆恩卻將人稱反轉(zhuǎn)，以無名英雄的第一人稱講述了穆恩的懦弱與卑鄙。對博爾赫斯短篇小說的研究大多集中于《小徑分岔的花園》、《巴別圖書館》、《環(huán)形廢墟》等文本中，對《刀疤》的研究成果較少。本文將從多重敘述者角度出發(fā)，分析文本中人稱轉(zhuǎn)換對記憶敘事的不確定性的彰顯，隱含的敘述者正暗示了穆恩在悔過表面下的復(fù)雜心理。

一、表面的雙重敘述者：“博爾赫斯”與無名英雄

在《刀疤》中，表面上有兩種敘述的聲音，一個是名為博爾赫斯的敘述者“我”，在與穆恩一次醉酒時聽他講述了他臉上傷疤的來歷；一個是不知名的革命戰(zhàn)士“我”，在戰(zhàn)火中冒死救出同伴，最后卻被同伴出賣，在被士兵抓住之前用刀在告密者臉上留下了一道血的印記。

《刀疤》開篇從“博爾赫斯”的第一人稱視角描述了一個孤僻的英國人，他的臉上有一道灰白色傷疤，他擁有的農(nóng)場是通過和原廠主交換刀疤秘密才買到的。這樣的秘密無人知曉，“我”也十分好奇。之后在一個暴雨的夜晚，農(nóng)場主人對我講述了關(guān)于刀疤的秘密。之后的敘事視角直接轉(zhuǎn)變?yōu)闊o名英雄的“我”的回憶。在回憶過程中，“我”多次表示了對穆恩的鄙視：“他年紀(jì)不到二十歲，又瘦小又窩囊，像無脊椎動物似的叫人看了不舒服”“穆恩的右肩給一顆子彈擦過，我們逃進(jìn)小松林時，他竟然抽抽搭搭地哭了起來?！薄拔摇痹趹?zhàn)火中冒死救出穆恩，而這個號稱“我最喜歡的武器是大炮”的雄心勃勃的人，為了保證自己的人身安全，十分理智的選擇出賣“我”。在被士兵抓住之前，“我”用刀在告密者臉上留下了一道血的印記。在被抓住之前，“我”用刀給他的臉上添了一道深深的疤痕。種種的描述刻畫出了穆恩表面上自鳴得意、夸夸其談，實則懦弱膽怯、自私狹隘的人物形象。之后，穆恩對博爾赫斯說：“難道你沒有看到我臉上帶著卑鄙的印記嗎？我告發(fā)了庇護(hù)我的人，我就是文森特·穆恩。現(xiàn)在你蔑視我吧?！痹跀⑹鲞^程中第三人稱與第一人稱的轉(zhuǎn)換表現(xiàn)出穆恩對背叛行為的懊悔，他以英雄視角“我”來表達(dá)對自己的鄙視正彰顯了他的懺悔之情。

二、隱含的敘述者：代表穆恩隱秘心理的“我”

從表面上看，穆恩通過無名英雄“我”的口吻表達(dá)了對自己的極盡鄙視，實際上，他對刀疤記憶的敘述并非全然的真實，他的悔過之心也并不純粹。代表著穆恩隱秘心理的敘述者“我”隱藏于無名英雄“我”的敘述話語中，共出現(xiàn)了兩次。

代表穆恩的敘述者“我”第一次出現(xiàn)是在穆恩開始講述時：“我當(dāng)時的伙伴中間，有些人如今依舊健在，從事和平的工作；有些人說來也怪，目前在海上或者沙漠里為英國旗幟戰(zhàn)斗；還有一個最勇敢，拂曉時分在一個軍營的場院里被那些睡眼惺忪的士兵槍決了；再有一些（并非最不走運(yùn)的）在內(nèi)戰(zhàn)默默無聞甚至幾乎是秘密的戰(zhàn)斗中找到歸宿。”同伴的現(xiàn)狀是通過穆恩自己的眼睛觀察到的，也是他第一次主觀化的介入對故事的描述。敘述者對當(dāng)時的伙伴的描述雖然糅合在他假借死去同伴的自述中，但是他對四種結(jié)局不同的評價依然顯示出了他的主觀色彩。他認(rèn)為被士兵槍決的伙伴最為勇敢，把在內(nèi)戰(zhàn)等其他戰(zhàn)爭中死去的伙伴成為“并非最不走運(yùn)的”，這樣的評價飽含功利色彩，那么誰是最不走運(yùn)的呢？難道是被穆恩陷害的戰(zhàn)士嗎？他的評價與無名英雄“我”的高大形象不甚符合。

代表穆恩的“我”第二次出現(xiàn)是在“我”冒著槍火救了穆恩之后，“發(fā)現(xiàn)他挨的那搶只擦破了一點皮肉，沒有傷筋動骨。突然，他迷惑不解的說：‘可是你冒了很大的危險。我叫他不必?fù)?dān)心（內(nèi)戰(zhàn)的習(xí)慣迫使我剛才非那樣做不可，何況一個成員有可能危害我們的整個事業(yè)）?！碑?dāng)時穆恩被厲聲吆喝的士兵嚇得一動不動，“我”冒著密集的槍聲，在火光四起的黑夜里返回去拉著他逃走，這里對“我”內(nèi)心活動進(jìn)行分析顯得很是突兀，后來的故事中我們可以看出，“我”選擇營救自己同伴的舉動在當(dāng)時危機(jī)的情況下與其說是利益的考量，不如說是同為團(tuán)隊的互相扶持。因為“伙伴們在等著我們?！保拔摇睕Q定重回戰(zhàn)場，文本中“我們的人沖進(jìn)了一座軍營，殺了十六個士兵，替我們在艾爾芬被機(jī)槍掃射死去的十六個同志報了仇。”等話語也表明了“我”的大義與勇氣。話語和行動是客觀的、現(xiàn)實存在的，而心理活動卻可以任人歪曲?！拔摇睂F(tuán)隊同志的義氣幫助竟被理解為擔(dān)心其危害整個事業(yè)，這樣的補(bǔ)充里充斥著穆恩的個人色彩與小人之心。

三、多重敘述者對穆恩復(fù)雜人性的彰顯

短篇小說“刀疤”采用了嵌套式的敘述結(jié)構(gòu)，從內(nèi)到外分別是穆恩的敘述、無名英雄“我”的敘述、“博爾赫斯”的敘述。多重敘述者的出現(xiàn)凸顯了記憶敘事的不確定性，暗示了穆恩人性的多面與復(fù)雜。

在敘述過程中，敘述者面對的并不是客觀發(fā)生的“事實”，而是經(jīng)過意識和記憶反應(yīng)之后的往往并不在場的事件。對記憶的敘事充滿著不確定性：“顯然，依照因果線性規(guī)律寫成的敘事作品是經(jīng)過選擇、添加并重新安排的結(jié)果。選擇必然意味著淘汰，添加必然意味著粉飾，重新安排必然意味著對事物原有秩序的破壞，而這樣一來，也就意味著對事物真實性的遮蔽和扭曲?！痹谝缘谝蝗朔Q“我”復(fù)述與穆恩的故事之前，穆恩告之名為“博爾赫斯”的“我”：“我不妨把這個傷疤的來歷告訴你，可是有一個條件：不論情節(jié)多么丟人，多么不光彩，我都如實講來，不打折扣”，然而穆恩的個人思想和觀點還是浸入了看似客觀的陳述中，時隔多年，穆恩對無名英雄“我”的想法與舉動仍作出錯誤的猜測與判斷。主觀思想的介入與補(bǔ)充表明他仍然無法理解無名英雄的種種行為，也凸顯了他對自己罪惡的粉飾。

如果說代表穆恩隱秘內(nèi)心的“我”對穆恩復(fù)雜人性的暗示，那么與穆恩并不相熟的“博爾赫斯”以第一人稱介入外層敘事，他的觀察與發(fā)現(xiàn)則是對穆恩的外在的客觀的反映。穆恩在明知自己罪惡的情況下仍然選擇用自己刀疤的秘密向卡多索換取得到紅土農(nóng)場的機(jī)會；他在講述刀疤秘密之后，憐惜的撫摸著傷疤說出自己就是穆恩的行為。這兩個舉動一個是由本地的居民證實的，另一個動作則為“博爾赫斯”親眼所見，都是客觀存在的現(xiàn)象。明知自己背叛對方極為罪惡，當(dāng)面對利益沖突時仍然選擇將其作為功利的砝碼；口口聲聲談著自己多么懊悔卻仍然“憐惜”的撫摸自己的傷口，仿佛自己不該得到這樣的代價。種種跡象口不對心，對比之下更是凸顯了穆恩的復(fù)雜人性與隱秘心理。

穆恩在對刀疤的記憶敘事過程中表面上極盡懺悔，實則悄悄介入敘事，對戰(zhàn)友的行為作出利己的補(bǔ)充；“博爾赫斯”對其現(xiàn)狀客觀的描述更證實了他的口不對心與自私懦弱?！埃〝⑹伦髌分校┱f話的人不是（生活中）寫作的人，而寫作的人又不是存在的人。”名為“博爾赫斯”的“我”并不是真實的作者博爾赫斯，講述故事中的“我”也并不是穆恩自以為的客觀的“我”，記憶敘事與人稱轉(zhuǎn)換相融合，多重敘述者“我”的出現(xiàn)使文本的敘事充滿了不確定性，也暗示了穆恩矛盾復(fù)雜的內(nèi)心。

參考文獻(xiàn)：

1.豪爾赫·路易斯·博爾赫斯著，王永年譯：《刀疤》，選自《杜撰集》，上海：上海譯文出版社2015年6月第一版。

2.龍迪勇：《記憶的空間性及其對虛構(gòu)敘事的影響》，《江西社會科學(xué)》2009年第9期

3.龍迪勇：《空間敘事學(xué)》，上海：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2015年8月第一版

4.巴爾特：《敘事作品結(jié)構(gòu)分析導(dǎo)論》，載張寅德編選《敘述學(xué)研究》，北京：中國社會科學(xué)出版社1989年版

（作者單位：華中師范大學(xué)文學(xué)院）endprint