劉沛然 王艷華

一、作者及作品基本信息概述

崔昊，1978年—，美術(shù)學(xué)碩士，現(xiàn)為齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)學(xué)系副教授。尺寸：45cm*68cm。材料：安徽紅星牌生宣紙，胡開文“純松煙”墨塊?？钭R(shí)：丙申崔昊。鈐印：崔昊山水（白文）。表現(xiàn)手法：水墨山水。創(chuàng)作時(shí)間：2016年5月30日下午開始，6月2日完成，實(shí)際用時(shí)約15小時(shí)?，F(xiàn)收藏地：金禾文化。該作品是作者2016年春季安徽黃山采風(fēng)后，時(shí)隔半月憑記憶感受結(jié)合采風(fēng)的系列手稿所畫。因作者是給學(xué)生課堂現(xiàn)場示范，所以下課即停止，畫面斷斷續(xù)續(xù)，累計(jì)四日完成。作者已來西遞采風(fēng)十余次，西遞給了作者激情澎湃的創(chuàng)作感受。該作品畫面場景相對(duì)具象，細(xì)節(jié)刻畫較豐富，藝術(shù)語言多樣。并且在筆墨、造型等方面具有顯著特色。

二、作品的藝術(shù)語言分析

（一）構(gòu)圖

該作品在構(gòu)圖方面的特色主要體現(xiàn)在布景。作者在布景時(shí)尊重自己對(duì)此景的感受，是先有了感官的感受，然后才有了綜合的理性認(rèn)識(shí)。即“先受而后實(shí)”[1]，并非“實(shí)然后受”[2]。從黑白構(gòu)成的角度講，運(yùn)用了“黑襯白的方法”，這些在一定程度上借鑒了西方注重寫生的模式，特別是對(duì)中景大面積白墻的安排，一直延伸至畫面的右下角，與左側(cè)近景的繁密重墨相呼應(yīng)，既使畫面布局平衡，又獨(dú)具匠心。“封火墻”作為一種中國傳統(tǒng)文化的象征和語言符號(hào)，本身就很“入畫”，白粉黑瓦的組合在畫面中起到很強(qiáng)的構(gòu)成意味。再如作者主觀上把遠(yuǎn)景的群山加重，既壓住了畫面份量，又對(duì)中景的白墻特別是畫面的中心“魁星閣”的襯托突出，起到了至關(guān)重要的作用。

（二）造型

由于作者目前的藝術(shù)表現(xiàn)手法定位在工筆，特別是注重對(duì)工筆山水的研究，所以畫面造型整體上是具象構(gòu)圖布景。尤其是重視對(duì)于畫面局部的細(xì)節(jié)刻畫，如近景用夾葉和點(diǎn)葉畫出的四種不同植物，是畫面一大亮點(diǎn)。作為中國山水畫家，作者在單獨(dú)物象的用筆用墨上依舊遵循著基本的山水畫表現(xiàn)手法，如畫面遠(yuǎn)景的群山，用積墨法層層皴擦，墨色生動(dòng)，光彩煥發(fā)。

（三）筆墨

該作品筆法的語言符號(hào)形態(tài)多樣，能根據(jù)具體刻畫物象的不同而靈活改變，成為畫面的一大看點(diǎn)。同時(shí)作者也在尋找自己獨(dú)特的語言符號(hào)，并積極實(shí)踐在畫面中。近景用長短、濃淡、大小等不同的筆法，組合使用，不僅使畫面豐富多樣，精彩連連，又在墨法上達(dá)到了統(tǒng)一。在墨法上，綜合運(yùn)用積墨法、破墨法，不斷推敲墨法表現(xiàn)的新形態(tài)。夾葉的表現(xiàn)尤其出彩，先用較干的重墨細(xì)線勾畫輪廓，等到將干未干時(shí)，筆蘸清水，延第一遍線復(fù)畫，干濕結(jié)合，使畫面達(dá)到破墨的效果。

三、作品的藝術(shù)內(nèi)涵分析

（一）藝術(shù)形象

作品的藝術(shù)形象是典型的皖南古村落。畫面中右上方的樓閣，是起到“魁星閣”的作用，是當(dāng)初規(guī)劃建設(shè)時(shí)留存的，寄托了先人對(duì)后代求學(xué)取仕的美好愿望，其寓意美好吉祥。環(huán)繞于魁星閣四周的是經(jīng)典的皖南民居樣式“封火墻”，俗稱“白粉馬頭墻”。畫面中這些元素，既體現(xiàn)了當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)建筑特色，又體現(xiàn)了文化生活特色及思想追求。

（二）藝術(shù)審美

崔昊的研究方向雖屬于東北地域美術(shù)，但對(duì)于傳統(tǒng)皖南地區(qū)民居、山水的探索，非常有利于提高審美的綜合藝術(shù)修養(yǎng)，并將直接受益于今后的創(chuàng)作上，幫助其換角度來審視東北地域美術(shù)。屬于其山水畫研究進(jìn)程中不可缺少的里程碑，但并不是藝術(shù)審美最終的目的地。

【結(jié) 語】

《西遞魁星閣》是崔昊近期新作，是在其一貫的藝術(shù)主張和表現(xiàn)手法基礎(chǔ)上的進(jìn)一步發(fā)展。畫面構(gòu)圖布景及取舍精妙，尤其是細(xì)節(jié)刻畫形象具體，筆法恰當(dāng)，在對(duì)主體的襯托上頗費(fèi)心思，筆墨語言處理生動(dòng)，使畫面整體上令人眼前一亮，細(xì)看精彩紛呈。作者作為年輕畫家，深入研究中國畫理論，同時(shí)積極探索具有自身特色的語言符號(hào)和表現(xiàn)手法，發(fā)展?jié)摿^大，前景看好。

【參考文獻(xiàn)】

【1】（清）石濤著《苦瓜和尚畫語錄》.周遠(yuǎn)斌點(diǎn)校纂注.——濟(jì)南：山東畫報(bào)出版社，2007（15）

【2】（清）石濤著《苦瓜和尚畫語錄》.周遠(yuǎn)斌點(diǎn)校纂注.——濟(jì)南：山東畫報(bào)出版社，2007（15）

【3】崔昊.芻議藝術(shù)評(píng)論視域下中國畫交流話語體系的構(gòu)建【J】.中國文藝評(píng)論，2017（03）