趙珺蘭

【摘要】：眾所周知，鋼琴不僅音域廣、音效好，而且表現(xiàn)力較強(qiáng)，但是，要想充分展現(xiàn)鋼琴魅力，就需要演奏者使用科學(xué)的方法進(jìn)行彈奏，包括端正的坐姿、良好的指法與正確的手型等，其中指法運(yùn)用對(duì)鋼琴演奏水平的提升有著決定性影響，正確的指法可以展現(xiàn)作曲家的獨(dú)特風(fēng)格。本文主要就鋼琴演奏中的指法藝術(shù)進(jìn)行了分析與探討。

【關(guān)鍵詞】：鋼琴演奏；指法藝術(shù)

引言

對(duì)鋼琴演奏而言，指法不僅是基礎(chǔ)而且是關(guān)鍵，無(wú)論是初學(xué)者還是學(xué)校鋼琴演奏教學(xué)，從接觸鋼琴開(kāi)始就需要運(yùn)用指法，選擇正確合理的指法可以節(jié)省鋼琴練習(xí)時(shí)間、提升演奏效果，所以在鋼琴演奏中注意指法及其藝術(shù)是非常重要的。

一、指法概述

鋼琴是一項(xiàng)用手進(jìn)行演奏的樂(lè)器，無(wú)論是在練習(xí)過(guò)程中還是演奏過(guò)程中都需要依據(jù)樂(lè)曲特征與手指長(zhǎng)度進(jìn)行觸鍵先后規(guī)劃，從某種程度上說(shuō)，這種規(guī)劃方式促使了指法形成。正確的指法運(yùn)用，除了可以減輕演奏者日常鋼琴練習(xí)的壓力，更為重要的是可以更好地展現(xiàn)樂(lè)曲所涉及的情感與精神，所以在鋼琴演奏中我們需要注意及其藝術(shù)。

二、鋼琴演奏中的指法類(lèi)型及運(yùn)用

（一）類(lèi)型

1.基礎(chǔ)一對(duì)一

所謂一對(duì)一，指的是每根手指都對(duì)應(yīng)鍵盤(pán)，一根手指對(duì)應(yīng)一個(gè)音，比如好比大拇指對(duì)應(yīng)1，小拇指對(duì)應(yīng)5，可以說(shuō)，在鋼琴演奏中，一對(duì)一類(lèi)型是指法中最為基礎(chǔ)的類(lèi)型。

2.穿指

穿指類(lèi)型，也稱成為轉(zhuǎn)，通常是在演奏樂(lè)句過(guò)程中手指不夠用而使用的手法，其中1指的是在2，3，4指下進(jìn)行穿指，在此基礎(chǔ)上對(duì)更高音實(shí)施演奏的指法。實(shí)踐證明，在具體演奏時(shí)不能盲目穿指，需要遵循相應(yīng)的規(guī)律，在這一過(guò)程中，特別需要注意的是：鋼琴演奏中需要最大限度地避免在黑鍵上穿指1指，主要原因在于2，3，4指處于自鍵的時(shí)候，若1指穿指在黑鍵上，則會(huì)對(duì)手指演奏產(chǎn)生影響?，F(xiàn)如今，鋼琴演奏發(fā)展越來(lái)越快，高級(jí)教材中涉及的一些鋼琴演奏情況，都不將大拇指處于黑鍵上，但是肖邦時(shí)代的一些鋼琴演奏，要求將大拇指放在黑鍵上，比如肖邦夜曲，在彈奏此曲目的過(guò)程中，大拇指彈奏可以更好地展現(xiàn)音色豐滿性，但也有可能出現(xiàn)演奏不平穩(wěn)的現(xiàn)象。另外，穿指跨度不宜過(guò)大，只有適度的穿指跨度，才能準(zhǔn)確控制節(jié)奏，提升彈奏效果。

3.跨指

跨指，顧名思義跨越拇指，2，3，4指跨越1指，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行低音演奏的指法?？v觀鋼琴演奏，我們不難發(fā)現(xiàn)此種指法需要遵循相應(yīng)的規(guī)則，也就是說(shuō)在具體演奏時(shí)，2，3，4指不能跨越5指，只能跨越1指，當(dāng)然，5指也不可跨越1指，同時(shí)，跨指跨度不宜過(guò)大，一般控制在四度音程之內(nèi)即可。一般來(lái)說(shuō)，若1指處于黑鍵位置，那么2，3，4指在跨越時(shí)要越過(guò)自鍵，不可落于其身上，這樣才能使手指動(dòng)作更加靈活便利，保障鋼琴演奏不受影響。

4.手指收縮

在鋼琴演奏過(guò)程中，手指會(huì)收縮，此種收縮具有一定的要求，即在方位上要保持橫向，同時(shí)收縮程度要依實(shí)際情況而定，總之，依據(jù)規(guī)定需要觸碰琴鍵的兩個(gè)手指及其存在的手指實(shí)際個(gè)數(shù)要多于二者分別需要接觸鍵盤(pán)的實(shí)際音程個(gè)數(shù)，且在收縮時(shí)需要注意收縮的手指間要留有其他的手指。此外，在保障演奏流暢度不受影響的前提下，黑鍵和白鍵間的手指也可以進(jìn)行收縮。

5.擴(kuò)指

毋庸置疑，從名稱上來(lái)說(shuō)，手指擴(kuò)指位于手指收縮對(duì)立面，與手指收縮相同的是在方位上要保持橫向，不同的是收縮手指還是擴(kuò)指手指；從手指運(yùn)動(dòng)幅度來(lái)說(shuō)，依據(jù)規(guī)定需觸碰琴鍵的手指及其存在的手指實(shí)際個(gè)數(shù)要比相應(yīng)的音程個(gè)數(shù)要少。相比來(lái)說(shuō)，這種手法的應(yīng)用較為靈活，也就是說(shuō)每個(gè)手指都具有自由使用的權(quán)利，使用1指時(shí)其他手指也可以使用。

（二）運(yùn)用

第一，在具體規(guī)定時(shí)，鋼琴執(zhí)法需綜合考慮聲部層次，指法選擇過(guò)程中，要依據(jù)作品風(fēng)格選擇不同的執(zhí)法，從而保障鋼琴演奏流暢度，同時(shí)指法與方向也有著密切相連的關(guān)系，指法要隨著方向的改變而改變。在鋼琴演奏過(guò)程中，指法有規(guī)律可循，需考慮演奏者手掌力量等，鋼琴演奏者要想演奏出美妙動(dòng)人的曲目，展現(xiàn)鋼琴魅力，就要在演奏中不斷摸索鋼琴指法運(yùn)用技巧及規(guī)律。

第二，在演奏印象主義的鋼琴音樂(lè)時(shí)，上臂與手腕不可隨意擺放，要保持平穩(wěn)，這樣才能更好地進(jìn)行手指交換，為了保障音樂(lè)的統(tǒng)一，演奏者要合理運(yùn)用轉(zhuǎn)指。另外，在演奏時(shí)要注意重音連接的連貫性，從而保障演奏流暢度，展現(xiàn)音色色彩。

第三，指法選擇運(yùn)用是否合理對(duì)樂(lè)句的通暢、完備有著決定性影響，在具體演奏過(guò)程中，良好的鋼琴執(zhí)法，可以保障音樂(lè)線條的通暢，使急板演奏更加明確、清晰，且可以對(duì)手臂動(dòng)作進(jìn)行收縮，從而演奏出更加好聽(tīng)流暢的樂(lè)句。

結(jié)論

總而言之，作為鋼琴演奏中重要組成部分的指法，除了對(duì)樂(lè)曲演奏通暢性有著重要影響，還和樂(lè)曲中涉及的情感、精神有著密切相連的關(guān)系，正確運(yùn)用指法，有利于提升演奏者演奏技巧，加深演奏者對(duì)樂(lè)譜的理解等，所以在具體演奏過(guò)程中，演奏者要依據(jù)鋼琴作品特征與個(gè)人演奏習(xí)慣合理選擇指法，從而更好地展現(xiàn)鋼琴魅力。

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