汪曉佳

摘 要：張愛(ài)玲的小說(shuō)充滿蒼涼之意，有意識(shí)的棄絕人生飛揚(yáng)的力度表現(xiàn)，著意于人生安穩(wěn)的描寫(xiě)，大都以悲劇為主題，尤善寫(xiě)女性悲劇。這篇文章探析了張愛(ài)玲小說(shuō)的主要女性形象，并旨在使讀者從中體悟到張愛(ài)玲小說(shuō)對(duì)女性弱點(diǎn)的揭露，對(duì)封建社會(huì)男權(quán)的批判及對(duì)人性與生命的思考。

關(guān)鍵詞：張愛(ài)玲；女性形象；蒼涼；金錢(qián)；人性

中圖分類(lèi)號(hào)：I207.35 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）27-0012-01

20世紀(jì)的中國(guó)文學(xué)世界一片繁榮，名家輩出。張愛(ài)玲是其中一位無(wú)法忽視的天才作家，她以獨(dú)樹(shù)一幟的寫(xiě)法為中國(guó)女性主義文學(xué)作出突出貢獻(xiàn)。張愛(ài)玲小說(shuō)融匯了中國(guó)古典文學(xué)的一束傳統(tǒng)與西方現(xiàn)代小說(shuō)的寫(xiě)作技法，追求內(nèi)涵與文字的光華神韻，始終縈繞著或隱或顯的蒼涼之意。她的小說(shuō)基本圍繞著女性情感世界展開(kāi)，塑造了一個(gè)個(gè)鮮明的女性形象，她跨越了對(duì)女性情感世界的表達(dá)，關(guān)注女性生存，對(duì)女性予以批評(píng)、同情及贊美，揭示女性乃至人性的弱點(diǎn)，批判封建主義男權(quán)社會(huì)?，F(xiàn)在，本文具體來(lái)探析張愛(ài)玲小說(shuō)的主要女性人物形象。

一、為男權(quán)社會(huì)所桎梏“自甘為奴”的女性形象

在漫長(zhǎng)的封建社會(huì)里，女子處于弱勢(shì)地位，被圈禁于家庭之中，往往平庸、內(nèi)囿、茍且，慣于服從，缺乏獨(dú)立意識(shí)，是男權(quán)社會(huì)的附屬品。在民國(guó)時(shí)期，封建社會(huì)瓦解，但封建思想仍植于不少女性的心中，產(chǎn)生了不少“女結(jié)婚員”——女性通過(guò)婚姻獲得一張長(zhǎng)期飯票。張愛(ài)玲曾說(shuō)：“人們雖知?dú)v史上女性的卑弱，但在文學(xué)史上沒(méi)有將這卑弱的歷史刻畫(huà)得如此蒼白令人驚恐，原來(lái)卑弱的女性歷史，有一半是她們自甘為奴的！”張愛(ài)玲小說(shuō)的某些女性形象正體現(xiàn)了這句話，以《傾城之戀》的白流蘇為代表。

白流蘇離婚后在家里呆了七八年，最終迫于家庭壓力，開(kāi)始了一場(chǎng)遠(yuǎn)赴香港的“豪賭”——為謀生而謀愛(ài)。一直困守于家中的她終于開(kāi)始反抗，然而這一次反抗將希望全部寄托于男子身上。她與范柳原開(kāi)始愛(ài)情較量，經(jīng)過(guò)幾番費(fèi)盡心力的爭(zhēng)取，只淪為他的情婦，而一場(chǎng)香港戰(zhàn)爭(zhēng)拯救了她，她與范柳原最終結(jié)婚。但悲劇不會(huì)停止它的步伐。她永遠(yuǎn)是范柳原的附屬品，卑微不自主，更別說(shuō)色衰后的她。她嚴(yán)重缺乏獨(dú)立意識(shí)，自立更生的精神！她生活于“他們十點(diǎn)鐘是人家的十一點(diǎn)”的白公館，一個(gè)封建思想仍然濃厚的地方，她的心也慢慢被腐蝕了，失去追求幸福，追求自主的勇氣，甘愿寂寂地度日，甘愿為奴。

二、人性淪喪的女性形象

張愛(ài)玲善于描寫(xiě)“丑”，揭露人性“惡”的一面，光華流轉(zhuǎn)的文字，蒼涼的意味，對(duì)人性與社會(huì)的批判不留痕跡，卻有很強(qiáng)的感染力。張愛(ài)玲的小說(shuō)“為女性文學(xué)掀開(kāi)了女性心獄充滿瘡痍的一角”，人性淪喪的女性形象是主客觀的共同結(jié)果，文學(xué)中除了隱匿的痛恨外也籠著一層跨越善惡的慈悲之心。可恨，可悲，可憐。此類(lèi)女性以七巧為代表。

七巧（《金鎖記》）被哥嫂嫁到姜家，一個(gè)名門(mén)望族，當(dāng)殘疾的二少爺?shù)钠拮?。她的悲劇始于金錢(qián)。她在姜家地位低下，仆人都不起。她缺失愛(ài)情，性欲也難以滿足，她頗為壓抑，“她是擔(dān)不起情欲的人，情欲在心里偏偏來(lái)的那么囂張”。在被三少爺拒絕后，情欲的渴望漸漸熄滅，對(duì)金錢(qián)開(kāi)始瘋狂的追求。她為了金錢(qián)將虛假的愛(ài)情面紗撕開(kāi)，毀了渴望的愛(ài)情。她為了金錢(qián)也喪失了真摯的母愛(ài)，她對(duì)兒子有畸形的占有欲，（他是唯一一個(gè)不想她錢(qián)的男人，即使只算半個(gè)男人。）用陰狠的辦法對(duì)付兒媳。她懷疑任何接近女兒的男人，認(rèn)為貪圖她的金錢(qián)，她情欲的缺失使她嫉妒女兒，她有“瘋子般的審慎與機(jī)智”，利用謊言破壞女兒的愛(ài)情。

三、理想型的女性人物形象

張愛(ài)玲小說(shuō)雖著力以冷漠的筆觸揭發(fā)女性的缺點(diǎn)，少有明麗的“亮色”，但也會(huì)有充滿美的女性形象，如顧曼楨，丹朱等人，現(xiàn)在以顧曼楨這一女性為例。

曼楨是《半生緣》的女主，是一個(gè)理想型的女性形象。她是美善的結(jié)合體，她獨(dú)立，堅(jiān)強(qiáng)，具有自立更生的精神，洗盡了把未來(lái)寄托于男子身上的舊思想，并勇于承擔(dān)養(yǎng)家的責(zé)任，“她的腳踝是那么的纖細(xì)而堅(jiān)強(qiáng)的，正如她的為人”，家累沉重，她依然充滿朝氣。她對(duì)世均的愛(ài)真摯感人，“世鈞，你要知道，這世界上有一個(gè)人是永遠(yuǎn)等著你的，不管是什么時(shí)候，在什么地方，反正你知道總有這么個(gè)人”。她深深為世均著想，為了不負(fù)累他，不斷推延婚期...張愛(ài)玲仍執(zhí)著于蒼涼的寫(xiě)法，也許悲劇更令人深思，更振動(dòng)人心。如她所說(shuō)：“蒼涼有更深長(zhǎng)的回味，就因?yàn)樗袷[綠配桃紅，是一種參差的對(duì)照?！?/p>

我想起《金鎖記》開(kāi)端的幾句話，“年輕的人想起三十年前的月亮該是銅錢(qián)大的一個(gè)濕暈，像一朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白；然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼”。我想，這句子中流露哀婉蒼涼是對(duì)張愛(ài)玲小說(shuō)的文風(fēng)的一個(gè)美麗的詮釋。張愛(ài)玲小說(shuō)的女性形象都是世間最普通的一群人，然而通過(guò)紛繁的，鮮明的女性形象的愛(ài)恨嗔癡，感受到了“平凡里的傳奇”。在這些女性的情感世界中蘊(yùn)含的深刻意義是需要我們深思的...

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