華婧

摘 要：《仲夏夜之夢(mèng)》作為莎翁“四大喜劇”中最知名的劇目之一，全球?qū)ζ浞治鼋庾x的文章甚多。本文在實(shí)踐的基礎(chǔ)上理論化總結(jié)，結(jié)合音樂(lè)劇目排演中的思考，著重分析將文學(xué)作品改編成音樂(lè)劇劇本的思路與心得。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)劇；風(fēng)格定位；劇情解構(gòu)；歌詞；人物形象

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）27-0083-02

音樂(lè)劇是一種綜合性極強(qiáng)的戲劇形式，它涵蓋了多個(gè)學(xué)科，通過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的融合，將舞蹈、音樂(lè)和戲劇表演三種藝術(shù)融為一體。此次將莎翁的經(jīng)典喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》改編為音樂(lè)劇作品，除了由于其本身的故事適宜音樂(lè)化表達(dá)，也希望利用音樂(lè)劇表演、舞蹈與音樂(lè)并重的特點(diǎn)，嘗試將音樂(lè)與表演專(zhuān)業(yè)打通，進(jìn)行聯(lián)動(dòng)教學(xué)，在劇目排演中引導(dǎo)表演與音樂(lè)專(zhuān)業(yè)學(xué)生提高“形、臺(tái)、聲、表”的技能與素質(zhì)。

一、劇目整體風(fēng)格定位

改編后的《仲夏夜之夢(mèng)》由年輕演員作為表演主體，觀眾群體主要面向于大學(xué)生，因此在劇目的整體風(fēng)格上希望更加青春化，以年輕人的愛(ài)情為主體，臺(tái)詞運(yùn)用口語(yǔ)化的表述方式，加入現(xiàn)代流行元素，放大全劇的喜劇內(nèi)涵，劇中人設(shè)映照出當(dāng)下都市年輕人的生活態(tài)度和情感狀態(tài)，故又定名為“青春版”，以活潑的形式符合年輕人觀賞喜好，講述年輕人感興趣的話(huà)題。

二、劇情結(jié)構(gòu)的改編

音樂(lè)劇較其他舞臺(tái)劇而言有其獨(dú)特之處，即故事性和歌唱性并重，既追求情節(jié)豐滿(mǎn)生動(dòng)，又需要具備優(yōu)美而富有詩(shī)意的音樂(lè)唱段，因此劇本在保證戲劇性的前提下，故事線(xiàn)索不宜過(guò)于復(fù)雜?！吨佟穭≡杏袃蓷l故事主線(xiàn)，眾多角色，情節(jié)較為復(fù)雜，最初一直困于如何用音樂(lè)劇的方式將繁雜的故事情節(jié)和人物關(guān)系講述清楚，最后決定抽取其中的一條故事主線(xiàn)，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行大刀闊斧的修改和加工。

改編后的故事背景依舊是古雅典城市，等級(jí)鮮明、制度森嚴(yán)，奉行權(quán)威統(tǒng)治。貴族少女米婭與平民小子山姆真心相愛(ài)，米婭的父親卻一定要她嫁給同為貴族子弟的狄米特，米婭不愿接受父親的安排，萬(wàn)般無(wú)奈之下決定與山姆一起逃離雅典。米婭的好友海倫一直暗戀著狄米特，在聽(tīng)說(shuō)米婭逃離的消息后，決定跟狄米特表白，卻慘遭拒絕。這一切均被魔幻森林的精靈們洞悉，仙王仙后感念海倫對(duì)狄米特的真情，命精靈帕克找來(lái)能左右愛(ài)情的魔藥“愛(ài)懶花”，只要將花液滴入眼睛便會(huì)愛(ài)上自己第一眼看見(jiàn)的人，以此促成海倫與狄米特相愛(ài)。不料帕克卻誤將花液滴錯(cuò)人，導(dǎo)致山姆與狄米特同時(shí)愛(ài)上海倫，攪亂了四人的感情。經(jīng)過(guò)一番波折后，最終仙王仙后設(shè)法解除了愛(ài)情魔法，使兩對(duì)年輕人恢復(fù)初心，他們也在波折中領(lǐng)悟了愛(ài)情的真諦，學(xué)會(huì)了真誠(chéng)相待。

改編后的音樂(lè)劇《仲》抽取了原著中四個(gè)人類(lèi)青年的愛(ài)情故事為主線(xiàn)，依舊順應(yīng)原著精神展現(xiàn)了兩個(gè)不同世界的對(duì)比——人類(lèi)城市與魔幻森林，人類(lèi)城市真實(shí)、理智、社會(huì)機(jī)制完善、秩序嚴(yán)明，而魔幻森林則象征了人們的潛意識(shí)，感性、情緒化、不受約束，充滿(mǎn)了激情、焦慮等混亂情緒。全劇由五幕20個(gè)唱段組成，以人類(lèi)青年的愛(ài)情糾葛為主線(xiàn)，魔幻森林精靈們的出現(xiàn)使劇情有了戲劇性動(dòng)力。

三、歌詞情節(jié)化與詩(shī)意化并存

音樂(lè)劇劇本的創(chuàng)作過(guò)程，應(yīng)是從戲劇的音樂(lè)性到音樂(lè)的戲劇性，即在導(dǎo)演的引領(lǐng)下，劇本創(chuàng)作具有音樂(lè)空間。① 音樂(lè)劇中包含大篇幅的唱段，其功能有二：第一，表達(dá)人物思想和情緒情感；第二，描述故事情節(jié)。因此歌詞應(yīng)具備美感和詩(shī)意，同時(shí)還要對(duì)情節(jié)有推動(dòng)作用，符合情節(jié)邏輯、人物性格和人物關(guān)系。唱段的歌詞應(yīng)為其音樂(lè)創(chuàng)作的展開(kāi)做出文學(xué)預(yù)設(shè)，以達(dá)到劇本的文學(xué)性與音樂(lè)性、戲劇沖突與音樂(lè)高潮的高度統(tǒng)一。

（一）詩(shī)意化表達(dá)

本劇在歌詞上部分借鑒了莎翁原著中的文字，整體風(fēng)格也采用詩(shī)意化的表達(dá)。如第五幕中眾精靈的合唱歌曲《愛(ài)懶花》就是運(yùn)用了部分原著中的臺(tái)詞：“那一朵紫色的小花/尚留著愛(ài)神的箭疤/看它那靈液的力量/伸進(jìn)他眸子的中央/當(dāng)他看見(jiàn)她的目光/便顯現(xiàn)出莊嚴(yán)妙相/如同那金星照亮天庭/他倒向她婉轉(zhuǎn)求情。一切卑劣的弱點(diǎn)/在戀愛(ài)中都無(wú)足輕重/均變成美滿(mǎn)和莊嚴(yán)/等盲目的人將它采擷/愛(ài)情全然沒(méi)有理性/只有翅膀不能用眼睛/若在愛(ài)中魯莽～任性/變生出糾纏的亂象情意。”

（二）歌曲與臺(tái)詞融合

音樂(lè)劇較歌劇而言其風(fēng)格更為大眾化、流行化，因此劇中歌曲與臺(tái)詞的比重相當(dāng)，且時(shí)常采用唱中有說(shuō)、說(shuō)中有唱的方式，將臺(tái)詞與歌曲合為一體，以此更明確的表達(dá)唱段含義，使歌曲更易于理解。

四、人物形象鮮明多樣

莎翁筆下的人物塑造精準(zhǔn)而深刻，借由這些人物的行為和語(yǔ)言，抒發(fā)對(duì)時(shí)代、對(duì)人性的思考。在莎翁的劇中，通常不只著筆于人物個(gè)體的思考與行動(dòng)，而是通過(guò)人物之間的聯(lián)系，映射一個(gè)社會(huì)或一個(gè)群體的整體風(fēng)貌，表達(dá)戲劇內(nèi)涵。

（一）故事主線(xiàn)——四個(gè)雅典青年的愛(ài)情

兩對(duì)雅典青年的平行安排是《仲夏夜之夢(mèng)》最大的人物特色，用這個(gè)群體的愛(ài)情故事映照出當(dāng)下年輕人的普化狀態(tài)，看似是描述百年前古雅典的愛(ài)情，但也貼合了當(dāng)今社會(huì)年輕人們的生活態(tài)度和情感經(jīng)歷。音樂(lè)劇沿襲了莎翁筆下四人的情感糾葛，對(duì)其人物形象做了調(diào)整，使之更符合當(dāng)下年輕人的生活與思想狀態(tài)。

1.米婭與山姆

米婭出身貴族家庭，長(zhǎng)相出眾氣質(zhì)優(yōu)雅，是典型的大家閨秀。山姆外形高大帥氣，雖出身平民，卻有著與生俱來(lái)的純凈氣質(zhì)，細(xì)膩體貼，沉穩(wěn)踏實(shí)，知人所想并能適時(shí)的給人最合適的關(guān)懷。兩人傾心相愛(ài)，當(dāng)愛(ài)情遭遇阻撓時(shí)，兩人堅(jiān)信追隨真愛(ài)才能得到真正的幸福，因此決定私奔。原本堅(jiān)定的愛(ài)情卻在精靈的錯(cuò)誤指引下發(fā)生反轉(zhuǎn)，真心相愛(ài)抵不過(guò)愛(ài)懶花的愛(ài)情魔法，山姆中魔法后第一眼看見(jiàn)了海倫，便被這眼前的幻象迷惑，執(zhí)拗的愛(ài)上海倫，忘記了他與米婭的真情過(guò)往。這樣的情感經(jīng)歷，背景雖是古雅典，卻也是當(dāng)下年輕人很典型的情感狀態(tài)，相愛(ài)的男女雖有著天差地別的巨大差異，愛(ài)情支撐著他們?cè)竭^(guò)所有坎坷荊棘，但真實(shí)的生活卻比故事更加充滿(mǎn)變數(shù)，愛(ài)情最終沒(méi)能逃過(guò)平淡歲月的消磨，一次世俗的誘惑打破這份堅(jiān)守，感情在一瞬間土崩瓦解，愛(ài)情面臨著巨大考驗(yàn)。endprint

2.海倫與狄米特

本劇中海倫的人設(shè)較原著有很大改動(dòng)，同為貴族子弟，卻與米婭的淑女形象截然相反。海倫性格活潑外向，對(duì)傳統(tǒng)的貴族禮儀具有反叛精神，她不喜歡傳統(tǒng)女性服裝的束縛感，因而時(shí)常男裝打扮；她厭煩傳統(tǒng)貴族女性的繁復(fù)禮儀，因而行為舉止不拘小節(jié)，更具男子氣；她十分重視感情，面對(duì)愛(ài)情總是逃避，思慮過(guò)多。海倫與狄米特從小相識(shí)，早已對(duì)狄米特暗藏情愫，但狄米特卻一直無(wú)視她的存在，海倫怕表露心意后情人不成連朋友的身份也失去，因此一直掩藏自己的情感。海倫對(duì)狄米特是單向的愛(ài)，付出大于回報(bào)，甜蜜也苦澀，執(zhí)著的令人心酸。我希望用海倫映照出當(dāng)下一部分年輕人的狀態(tài)，在講求個(gè)性的現(xiàn)代社會(huì)，許多年輕人都樂(lè)于給自己打上“個(gè)性”的標(biāo)簽，外表灑脫不羈，快人快語(yǔ)，隨性多變，內(nèi)心卻依舊保有那份原始的單純與執(zhí)著，感情世界細(xì)膩柔軟，對(duì)愛(ài)情執(zhí)著投入。

狄米特似乎是四人中最不討喜的一個(gè)，這個(gè)人物的語(yǔ)言和行為都呈現(xiàn)出一種壓迫感和侵攻性，驕傲自大、目中無(wú)人。在許多版本中，這個(gè)人物都被處理成反面角色，但我認(rèn)為莎翁筆下的人物最大特征就是深刻的體現(xiàn)了真實(shí)的人性，人性復(fù)雜不能簡(jiǎn)單的區(qū)分，善惡的衡量應(yīng)取決于對(duì)事情的處理方式。因此本劇將狄米特塑造成一個(gè)典型的貴族公子形象，外形高大帥氣風(fēng)度翩翩，性格孤傲自大，坦率直接，給人冰冷且高高在上的壓迫感，自戀的完美主義者。狄米特的愛(ài)情態(tài)度也體現(xiàn)了一種執(zhí)拗與盲目，由于先天的優(yōu)越性，導(dǎo)致他對(duì)無(wú)法獲得的事物充滿(mǎn)了挑戰(zhàn)和征服欲望，看似執(zhí)著的追逐，其實(shí)并不明確這是源于真愛(ài)還是源于占有和獲得的滿(mǎn)足感。

（二）故事的推動(dòng)者——魔幻森林的精靈

原著中仙后與變成驢頭的“線(xiàn)團(tuán)兒”構(gòu)成了另一條平行的故事線(xiàn)，而本劇將這條故事線(xiàn)摘除，并將相關(guān)人設(shè)做了大刀闊斧的調(diào)整。仙王仙后合為一個(gè)整體，構(gòu)成引發(fā)愛(ài)情亂象的誘因；帕克仍保持原著中的設(shè)置，是仙王的仆從；變成驢頭的“線(xiàn)團(tuán)兒”被改編成魔幻森林中的精靈之一，換名“驢管家”，是仙后的仆從，與帕克一起構(gòu)成了貫穿全劇的線(xiàn)索性人物。

1.亂象的誘因與解決——仙王仙后

本劇中仙王仙后是愛(ài)情亂象的誘因，象征著仲夏夜“夢(mèng)”的開(kāi)始，影射潛意識(shí)里暗藏的混亂與不受管束，他們可以隨心所欲的施展魔法，打破現(xiàn)實(shí)常規(guī)，重置人物關(guān)系，左右人類(lèi)的情感，一切皆可自由改變不受拘束。而這兩個(gè)人物性格也呈現(xiàn)出更為復(fù)雜、感性的一面，仙王有通曉萬(wàn)事之能，其形象本該肅穆威嚴(yán)，恪守法度，但他更喜好飲酒玩樂(lè)，“只有美酒和歡樂(lè)才是必需品”，平日愛(ài)與精靈們飲酒狂歡，完全不顯王者威儀，但真嚴(yán)肅起來(lái)則果斷精準(zhǔn)、運(yùn)籌帷幄，讓人不明覺(jué)厲，無(wú)人敢違其意。仙后外形美艷妖嬈，看似高冷凌厲，性格則是溫婉柔情、母性十足，喜歡惹花弄草，也愛(ài)窺探人間，操心人間的繁文瑣事。兩人之間時(shí)而親昵時(shí)而又相互嫌棄，喜則合不喜則散的微妙關(guān)系也很是有趣。

2.貫穿全劇的丑角——帕克和驢巨人

西方民間文化中有諸多關(guān)于“精靈”的傳說(shuō)，他們往往是造物者，又是惡作劇者，這些形象被逐漸過(guò)渡到歐洲文學(xué)作品中?！吨佟穭≈械木`帕克和驢就是作為“小丑”形象出現(xiàn)的，小丑形象在小說(shuō)中時(shí)常被賦予與眾不同的特質(zhì)——即魔術(shù)師的功能，他們往往是故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)和沖突的推動(dòng)者，也起到貫穿全劇線(xiàn)索的重要作用。

本劇中的精靈“帕克”和“驢管家”便是線(xiàn)索性人物。帕克沿襲了原著中專(zhuān)愛(ài)惡作劇的小精靈形象，抱持游戲人間的態(tài)度，滴錯(cuò)花液后不但不以為意，反而覺(jué)得很有趣，代表了對(duì)脫序狀態(tài)的偏好。驢管家是本劇中添加的人物，與帕克形成對(duì)比，他細(xì)膩謹(jǐn)慎，行為舉止有些“娘娘腔”，思維簡(jiǎn)單不善變通，是仙后身邊的管家。兩人無(wú)意犯錯(cuò)后帕克非但不著急改正，反而抱持看熱鬧的心態(tài)推波助瀾，引發(fā)愛(ài)情亂象。

正如原著中所說(shuō)：“既然真心的戀人們永遠(yuǎn)要受磨折似乎已是一條命運(yùn)的定律，那么讓我們練習(xí)著忍耐吧；因?yàn)檫@種磨折，正和憶念、幻夢(mèng)、嘆息、希望和哭泣一樣，都是可憐的愛(ài)情缺不了的隨從者?！北緞◇w現(xiàn)了愛(ài)情的復(fù)雜和多變，也展現(xiàn)了幾種不同的愛(ài)情觀和生活態(tài)度，在結(jié)局中我仍希望回歸愛(ài)情喜劇主題，傳達(dá)給觀眾“用真心體會(huì)情感，用真誠(chéng)面對(duì)感情”的正能量精神。眼見(jiàn)未必為實(shí)，心靈的召喚才是真實(shí)的指引，回歸初心，秉存真誠(chéng)與信任，風(fēng)雨之后終是彩虹，大團(tuán)圓的喜劇結(jié)尾迎合了人們對(duì)美好的向往。

注釋?zhuān)?/p>

①陳蔚.音樂(lè)的視覺(jué)形象——田歌篇——音樂(lè)劇《五姑娘》導(dǎo)演札記》，發(fā)表于《音樂(lè)劇教育在中國(guó)——首屆中國(guó)音樂(lè)劇教學(xué)與創(chuàng)作研討會(huì)論文集》.北京：文學(xué)藝術(shù)出版社，2007年12月.

參考文獻(xiàn)：

[1]陳挺.<仲夏夜之夢(mèng)>的主題、人物及情節(jié)[M].西安：陜西人民出版社，1982.

[2]李志斌.論莎士比亞的喜劇<仲夏夜之夢(mèng)>[J].長(zhǎng)沙：湖南大學(xué)學(xué)報(bào)，1993（04）.

[3]陳達(dá).淺析莎士比亞“四大喜劇”中的女性形象[J].電影評(píng)介，2006（01）.endprint