公緒峰

摘 要：結(jié)構(gòu)主義分析方法是一種旨在勘破文本表層現(xiàn)象而挖掘深層表意的文本研究方法。本文旨在通過(guò)該方法在影片敘事結(jié)構(gòu)、符號(hào)矩陣等方面來(lái)分析《撞車》，以期更好地解讀電影的深層意蘊(yùn)。

關(guān)鍵詞：結(jié)構(gòu)主義；符號(hào)矩陣；撞車

中圖分類號(hào)：G40-03 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）27-0108-02

結(jié)構(gòu)主義是一種哲學(xué)思潮，在語(yǔ)言學(xué)、人類學(xué)、心理學(xué)等領(lǐng)域都有著深遠(yuǎn)的影響；同時(shí)作為一種文藝思潮，它也幾乎蔓延到文學(xué)藝術(shù)的所有領(lǐng)域，從理論到創(chuàng)作，從小說(shuō)、戲劇、詩(shī)歌到電影，可謂無(wú)孔不入。結(jié)構(gòu)主義把各種文化視為系統(tǒng)，并認(rèn)為可以按照其成分之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系加以分析，本文便基于此對(duì)電影《撞車》進(jìn)行分析。

一、敘事結(jié)構(gòu)分析

電影《撞車》故事發(fā)生在美國(guó)洛杉磯這個(gè)多外來(lái)移民、文化交融碰撞激烈的大城市。影片由一起看似平常的撞車事故開始，伴以主人公對(duì)撞車的感慨：懷念碰撞。然后，鏡頭將我們帶到這次撞車事件發(fā)生的前一天，并分別向我們展示了這幾個(gè)主要人物在幾十個(gè)小時(shí)中所發(fā)生的事情。洛杉磯警察局的警察，希望能給自己患病的老父親找到更好的醫(yī)療救助。但是，在HMO，卻遭遇黑人職員的無(wú)情拒絕。隨后，他在處理交通堵塞的時(shí)，便將自己心中怨氣爆發(fā)在一位黑人和他的妻子身上。另一方面，地區(qū)檢察官與地位顯赫的妻子簡(jiǎn)被兩個(gè)年輕的黑人用槍指著頭，無(wú)奈地看著他們搶走自己的林肯SUV?；氐郊抑螅闹锌謶秩晕聪说暮?jiǎn)，無(wú)緣無(wú)故地對(duì)上門為他們換鎖的墨西哥裔修鎖匠丹尼爾大發(fā)雷霆。而可憐老實(shí)的丹尼爾在當(dāng)天的晚上，又一次讓一名波斯裔的商店店主奪去了他的尊嚴(yán)。黑人偵探格雷厄姆焦急地在尋找著他走失的弟弟，但又不得不受上司的威脅，去面對(duì)黑洞洞的槍口·……一個(gè)個(gè)角色在生活的撞擊下，不知不覺地進(jìn)行著正義到邪惡、被傷害者到施暴者的轉(zhuǎn)換。

縱觀影片，可將其敘事結(jié)構(gòu)歸納如下：

1.整個(gè)社會(huì)氛圍處于種族歧視的灰暗中，白人與黑人互相敵視。

2.被歧視的人群努力奮斗并取得一定社會(huì)地位，積極抵制種族歧視。

3.白人群體中一部分人同情黑人，并提供幫助。

4.白人群體中的一部分人由于被黑人傷害，更加歧視黑人，傷害黑人。

5.被傷害的黑人變本加厲地反擊。

6.一次偶然的機(jī)會(huì)，雙方達(dá)成和解，局勢(shì)得到緩和。

7.一波未平，一波又起，沖突還在繼續(xù)。

種族歧視與反種族歧視是電影的兩個(gè)矛盾面，它們的互相碰撞是情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力。另外，還有處于優(yōu)勢(shì)地位而同情黑人的白人、處于被歧視地位而同樣歧視黑人的中間力量作為補(bǔ)充，隨故事情節(jié)的進(jìn)展而搖擺。最終，矛盾的對(duì)立面通過(guò)溝通、碰撞，達(dá)到和解。而由于矛盾雙方并未真正勢(shì)均力敵，所以和解是短暫的。

二、符號(hào)矩陣的解讀

格雷馬斯認(rèn)為“結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)中意義只有通過(guò)二項(xiàng)對(duì)立才能存在”， 在此基礎(chǔ)上他進(jìn)一步擴(kuò)充，提出了解釋文學(xué)作品的矩陣模式，即設(shè)立一項(xiàng)為X，它的對(duì)立一方是反X，在此之外還有與X矛盾但并不一定對(duì)立的非X，又有反X的矛盾方即非反X，通過(guò)不是對(duì)立就是否定的行動(dòng)素（文本中構(gòu)成事件行動(dòng)的要素）來(lái)說(shuō)明敘述的普遍模式和敘述的語(yǔ)法本質(zhì)，“由此產(chǎn)生的行動(dòng)素的矩陣模式雖很簡(jiǎn)單，但可以在‘增補(bǔ)投資的壓力下生成任何可以想象的表達(dá)方式”。 也就是說(shuō)文學(xué)故事起于X與反X之間的獨(dú)立，但在故事進(jìn)程中又引入了新的因素，從而又有了非X和非反X，當(dāng)這些方面因素都得以開展，故事也就完成。符號(hào)矩陣基本模式如圖1所示：

細(xì)究文本，可以發(fā)現(xiàn)X是種族歧視，與之構(gòu)成對(duì)立的反X是反種族歧視，非X是人道呼吁，非反X是無(wú)動(dòng)于衷的大眾。

首先，警察隊(duì)長(zhǎng)、黑人導(dǎo)演、修鎖匠構(gòu)成了反對(duì)種族歧視的主題，也是影片想要倡導(dǎo)的主題。

他們都是經(jīng)過(guò)努力并取得成績(jī)的被歧視者代表，然而事業(yè)的成功并不能種族歧視、對(duì)立給他們帶來(lái)的不公。警長(zhǎng)會(huì)為了保全自己的職位而對(duì)白人手下的歧視事實(shí)諱莫如深，會(huì)因保全弟弟、保護(hù)自己而輕易放棄自己的處事原則；黑人導(dǎo)演會(huì)因同事的壓力而輕易否定自己，會(huì)因擔(dān)心無(wú)理由的傷害而忍受警察無(wú)端的侮辱……他們最能體現(xiàn)深受歧視而又隱忍抵制的人群。

其次，檢察官與妻子、探長(zhǎng)、商店老板則代表了種族歧視的一類人。

他們或許是由于直接的或間接的經(jīng)驗(yàn)，產(chǎn)生了對(duì)黑人甚至所有有色人種的歧視，他們拒絕溝通，統(tǒng)統(tǒng)抹殺。檢察官與探長(zhǎng)視黑人生命為保全自己的犧牲品；商店老板會(huì)因無(wú)端小事而大肆辱罵。殊不知正是像自己一樣的這些無(wú)數(shù)行為，累計(jì)起來(lái)使得種族敵對(duì)的局面更糟糕。

搶車黑人代表非X。電影中兩個(gè)搶車的黑人青年有他們自己的原則：從不搶劫黑人。由此可以推向他們?cè)?jīng)遭受的不公。實(shí)際上兩個(gè)黑人青年的犯罪活動(dòng)同上述X的本質(zhì)一樣，只不過(guò)合法性存在問(wèn)題。最后，大個(gè)黑青年受到黑人導(dǎo)演的感召，在忙碌的街頭若有所思之后，開車將亞裔難民送到唐人街，并掏錢給她們吃飯，實(shí)現(xiàn)了心靈的蛻變；而小個(gè)黑青年也因玩笑被誤解而被誤殺，但他死后緊緊抓住的耶穌像，則傳達(dá)了他本性善良的事實(shí)，也在心靈和認(rèn)識(shí)上給原本存在誤解的警員以教訓(xùn)。

反對(duì)種族歧視的警員則構(gòu)成了非反X。一開始他在街頭例行檢查時(shí)，目睹了施虐警察的無(wú)理與荒謬，他的內(nèi)心是抵觸的，在接下來(lái)的行動(dòng)中他也踐行自己的原則。但是，因?yàn)橐淮未钴囍胁挥淇斓慕徽勁c黑人青年發(fā)生了沖突，并且將其沖動(dòng)殺死?？梢姡膬?nèi)心的高地實(shí)際上也被種族歧視的陰影所籠罩，只是在日常生活的平淡中沒有顯現(xiàn)罷了。于是，在緊急關(guān)頭，潛意識(shí)的意念還是戰(zhàn)勝了理智。

三、整體性原則

結(jié)構(gòu)主義十分強(qiáng)調(diào)有序組合的重要性。例如語(yǔ)言上的表述：“我吃飯了”這件事情，是由我、吃飯、了三個(gè)組合段組合而成。挑出其中任一部分都不能有效表達(dá)“我吃飯了”這件事。而且，在進(jìn)行組合時(shí)順序也極其重要，假設(shè)把我置于吃飯之后，便語(yǔ)義不同。更糟糕的是，有時(shí)會(huì)造成誤解。比如“我撞了車”與“車撞了我”的分歧。推演到電影中，也是如此。

電影《撞車》的敘事并不是傳統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)，而是一種交叉的、非時(shí)間線的結(jié)構(gòu)。電影從警察隊(duì)長(zhǎng)同亞裔女子撞車引出了五對(duì)故事組合段，而貫穿的主線是種族歧視與反種族歧視的斗爭(zhēng)。檢察官的妻子因被黑人搶劫而產(chǎn)生了對(duì)有色人種仆人的歧視；伊朗父親因?yàn)闃尩甑牟还龆鴮?duì)黑人修鎖匠發(fā)泄憤怒；在福利待遇面前忍受黑人官員不公的警員轉(zhuǎn)而對(duì)黑人導(dǎo)演夫婦亂施淫威；原本反對(duì)種族歧視的警員因臨時(shí)的厭惡而對(duì)黑人青年沖動(dòng)開槍·……每個(gè)主人公的轉(zhuǎn)變都有前因，從受害者到施虐者的轉(zhuǎn)變，每個(gè)人的善惡都互為因果：傷害別人也就是傷害了自己。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳犀禾，吳小麗.影視批評(píng)理論和實(shí)踐[M].上海：上海大學(xué)出版社，2003.endprint