曹廣文

自2013年月4日“中國攝影報(bào)”等媒體權(quán)威發(fā)布27類不能參加攝影大賽淘汰的作品題材以來，湖南資興市的“霧漫小東江”攝影景區(qū)被直接點(diǎn)名，屬于這類題材之一。筆者作為堅(jiān)守拍攝這個(gè)景區(qū)二十多年的基層攝影工作者，由此引發(fā)一些思考，當(dāng)前全民攝影時(shí)代下，旅游攝影大軍扎堆拍片，題材雷同、糖水片、照片復(fù)制，在國內(nèi)這個(gè)“坊”那個(gè)“機(jī)構(gòu)”的忽悠下，參加不知真假的數(shù)百種國際攝影大賽，并屢屢獲獎(jiǎng)的誤導(dǎo)等一系列問題。本文以拍攝“霧漫小東江”景區(qū)為例，用“水墨畫意”的表現(xiàn)手法，試圖找尋拍攝此類題材拍攝的突圍途徑，讓熱衷風(fēng)光攝影題材大軍增添些走出戶外，一路遠(yuǎn)行的情趣，讓攝影活動(dòng)為這些地方的經(jīng)濟(jì)建設(shè)作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

一、“霧漫小東江”自然風(fēng)光

“霧漫小東江”景區(qū)自位于湖南省資興市東江湖風(fēng)景名勝區(qū)，上世紀(jì)1995年以攝影作品的形式傳播出去后，現(xiàn)已成為國內(nèi)外知名攝影基地。

“霧漫小東江”景區(qū)每年的5月——9月份，每天清晨，霧幕將小東江的神秘彌合在遙遠(yuǎn)的蒼穹中，如墨的天空，閃爍著繁星。影友們?nèi)缙诙?，斜倚橋弦，放眼峽谷，山影疊疊，霧飄細(xì)菲，在朦朧的夜色中，江面隱隱約約閃爍著幾點(diǎn)漁火，湖面依稀可見幾道波光，一兩只橫在江面的小渡船在迷霧中若隱若現(xiàn)。岸邊的蘆葦、灌木雜叢與白霧在晨霧中相映成趣，早行的漁民在小木船頭上點(diǎn)上漁燈、在墨藍(lán)的天幕下，緩慢地劃行，水汽與山巒相映，可拍出藍(lán)色冷調(diào)的作品。隨著幾聲雞鳴從掩映著竹林的房舍中傳來，劃破黎明前的寂靜，晨幕徐徐拉開，東方始露魚肚白，小東江湖面煙波彌漫的神秘，開始緩慢褪去，整個(gè)河谷水汽彌漫。當(dāng)晨幕完全打開時(shí)，濃霧蒸騰河谷，青山綠水之間云霧繚繞，起伏的山巒、茂密的林木、挺拔的修竹、蕩悠的小舟、山民的村舍都披上了一層神秘的紗小東江境內(nèi)下一場難得一見的暴雨，輕霧就會(huì)彌漫于對岸山上的叢林之間，當(dāng)湖面青波微露，迷朦飄逸的白霧，是渲染小東江風(fēng)韻最好的語言。眼前“半江青波半江云，輕舟曉霧繞山游”，如一幅極具傳統(tǒng)水墨畫意的煙雨峽江十里長卷。

當(dāng)太陽從對岸高山頂上噴薄而出，青山隱隱，天藍(lán)水碧，日出江花、水綠如藍(lán)，白霧翻騰，樹影婆娑。陽光順著山體斜射在江面，整個(gè)景區(qū)的樹林、水汽、小船在畫面中千變?nèi)f化，尤其當(dāng)旭日透過水霧的樹林產(chǎn)生一束束的入射光直射江面時(shí)，暖暖的陽光將乳白色的霧簾染成絢麗的霞彩，水面蕩起天光云影的斑駁，掛在山水之間的巨幅帷幔頓時(shí)被射光切割得如流云飛瀑，蔚為壯觀。輕霧在朝陽下彌漫，從江面緩緩爬起，隨著微風(fēng)，迎著朝陽，自由自在地隨風(fēng)起舞，時(shí)移時(shí)凝，形態(tài)無常，變化無限。放眼望去，高天流云，樹影婆娑，清波竹影，輕舟拔霧，如一幅虛實(shí)有致的水墨長軸，巧奪天工。在攝影題材中，霧是最變幻莫測的拍攝對象，一座平淡的山，一汪平靜的水，一片靜寂的樹林，都引不起攝影者的興趣。如果：當(dāng)霧涌群山，霧凌碧波，霧漫山林，那就是另外一番景象了。山里的一株老樹因霧而素描成圖，水面一葉輕舟因霧的渲染而入畫，山林一抹綠色因霧的迷離竟成景屏。拍東江霧就是這樣的：水底的藍(lán)天，岸邊的樹叢、舟行綠水、拋荃撒網(wǎng)的動(dòng)態(tài)，沿河的竹林和輕舟倒影、入射光里的樹影婆娑，十三公里長的“霧漫小東江”的任何一處小細(xì)節(jié)，用取景框隨意裁一段，均如一幅影影綽綽，漫江浸染的水墨圖畫，讓你始終浸潤在霧涌東江，空靈飄逸的水墨藝術(shù)意境里。

二、風(fēng)光攝影中的水墨畫意境

在中外攝影史上，風(fēng)光攝影占盡了風(fēng)頭，出現(xiàn)了眾多風(fēng)光攝影大師。如美國風(fēng)光攝影之父安塞爾·亞當(dāng)斯，窮其一生，拍攝他的家鄉(xiāng)約塞米蒂山谷，拍出了一個(gè)世界級的森林公園，現(xiàn)在還在影響著后人。

攝影術(shù)傳入了東方，尤其傳入了我國之后，受中國傳統(tǒng)文化的影響，早期就有少數(shù)畫意攝影家以中國畫意來經(jīng)營攝影作品，以郎靜山、陳復(fù)禮、簡慶福等為代表，并已取得國際的聲譽(yù)。但就“攝影”而言，跟繪畫、雕刻，甚至音樂和戲劇，僅有形式上的不同，并沒有根本上的區(qū)別。當(dāng)然，它跟繪畫最相似，關(guān)系也最密切。攝影和繪畫之不同，可以說前者是科學(xué)的，是化學(xué)工業(yè)化和高科技產(chǎn)品的；而后者則是人工的，是手工業(yè)式的而已。都是作為表現(xiàn)的手段，運(yùn)用客觀事物的形象來寄托作者的感受和情感，則兩者并沒有什么分別，是可以相融互通，取長補(bǔ)短。

在中國畫中，古人向往的月上東山之安寧，紅日蓬勃之壯美，登泰山而小天下的情懷，其鋪紙張運(yùn)筆雖有“隨類賦彩”一法，但主要靠墨來表現(xiàn)，尤其是山水畫中，筆墨是最基本的要素，其皴擦點(diǎn)染，干濕濃淡使畫家們擁有了一套有別于西方的造型語言，其畫面用墨線來區(qū)分點(diǎn)、線、面表現(xiàn)質(zhì)感，以形象來填滿畫面的卻是絕少。每一張中國畫面都有空白位置的出現(xiàn)，運(yùn)用空白來產(chǎn)生深度，引起觀者的聯(lián)想，渲染畫面的意境空靈，是中國畫布局上的特點(diǎn)。關(guān)于空位的運(yùn)用，攝影作品是介乎西洋畫和中國畫之間，風(fēng)光攝影中，畫面空白要運(yùn)用恰當(dāng)、利用陰天灰色天空和朦朧的霧色構(gòu)圖來“留白守黑”，跟中國畫墨色濃淡的處理十分相近。如果畫意攝影再跨前一步，在風(fēng)光照片里也運(yùn)用空白，只要能夠掌握到中國畫法運(yùn)用的法則，水墨畫意境的風(fēng)光攝影作品就一定會(huì)給觀眾不一樣的視覺感受。中國山水畫的透視問題，一般認(rèn)為風(fēng)景攝影用的是焦點(diǎn)透視，而中國山水用的散點(diǎn)透視。如以中國畫法入照片，勢非把鏡頭的透視焦點(diǎn)改變不可，這種說法是似是而非的。實(shí)在應(yīng)該說，用焦點(diǎn)透視來構(gòu)圖的只是西洋畫，而并非全部的攝影作品。鏡頭的透視焦點(diǎn)并不能使一切的景物都成為焦點(diǎn)透視的結(jié)構(gòu)。最明顯的，那些橫幅長條的照片，以及那些以運(yùn)用前景渲染來構(gòu)圖的攝影作品，其景深就不是焦點(diǎn)透視，而是散點(diǎn)透視的畫面。

水墨畫意者，單以黑白闡釋。黑白世界是簡單的，簡單的世界又一下子能緊緊抓住人們的目光，簡簡單單的光影結(jié)構(gòu)，以極其抽象的力量重重地錘擊視覺審美的空間，泛起轟然的回音。

黑白攝影的深刻表現(xiàn)力，以及掌握在攝影家手中的微妙的控制力，使它成為無與倫比的攝影手段。意大利文藝復(fù)興時(shí)期畫家卡拉瓦喬說過：“黑與白，是一切色彩中最佳最美的色彩，黑色以其影調(diào)使物象深沉有力，白色以其高光使物象顯著突出?！敝袊嫾依羁扇疽舱f過：“黑與白是兩極色，黑白之間蘊(yùn)含的層次無限無極?！笨梢姴欢谂c白極其微妙巨大的表現(xiàn)力，就很難真正地把握一切色彩美。

黑白攝影之妙在于，與五彩繽紛相比，它高雅而樸素，純粹而簡約；與綺麗多姿相比，它凝重而深刻。黑白攝影，就像一壇陳年的佳釀，愈久彌香。

黑白攝影的真正力量在于它能以一種嶄新的面貌表現(xiàn)人們司空見慣的題材。色彩能向人們顯示景物的本來面目，而黑白照片卻能通過啟示的力量，引導(dǎo)人們體會(huì)照片上所包含的攝影家的想法。黑白攝影所特有的，也正是彩色攝影所缺乏的，那就是控制因素。

同時(shí)，黑白影像抽去了現(xiàn)實(shí)物像中的色彩，拉開了現(xiàn)實(shí)的距離，正所謂距離產(chǎn)生美。這種“距離”優(yōu)勢，往往使欣賞者賦予它更多的審美內(nèi)涵，它告訴人們的是情感的更深的一些方面；這種情感像照片上的影調(diào)層次一樣豐富。這種“距離”的優(yōu)勢，也體現(xiàn)在風(fēng)光攝影中。在這里，距離為欣賞者構(gòu)建精神田園提供了素材，在心靈的游歷中使“物”與“我”、景與情、虛與實(shí)、具體與抽象有機(jī)地聯(lián)接起來，美國風(fēng)光攝影的開山鼻祖亞當(dāng)斯曾說過，在表現(xiàn)畫意的風(fēng)光攝影中黑白優(yōu)于彩色。這是他幾十年經(jīng)營黑白的感悟，耐人尋味。

三、寫意水墨拍東江

“霧漫小東江”的攝影作品風(fēng)格自上世紀(jì)九十年代中葉發(fā)現(xiàn)，歷經(jīng)近二十年的演變，“霧色中劃行的小船、山民拋荃撒網(wǎng)”，已成一種司空見慣的模式，久而久之，就平淡無奇了。筆者有幸在“霧漫小東江”景區(qū)曾邂逅我國著名攝影評論家、策展人、新華社領(lǐng)銜編輯陳小波，當(dāng)我問起這22條軍規(guī)和拍攝此類題材的出路時(shí)，她說：你只有將此類攝影題材拍得沉靜、詩意、有新穎的視覺語言、有內(nèi)在美，與眾不同，讓人眼前一亮，才會(huì)被人認(rèn)可。于是，筆者就琢磨，小東江的陰雨天的作品還比較鮮見。當(dāng)山水呈現(xiàn)在灰色的空濛之中、層林影綽、虛虛實(shí)實(shí)，特別有中國水墨潑在宣紙上虛實(shí)濃淡的中國畫意境。筆者以為陰雨天小東江的景色就最具中國傳統(tǒng)水墨丹青意韻，恣意渲染、絲絲入扣。于是，一改過去陽光明媚的天氣拍攝，而專挑陰雨天，嘗試著用單色或黑白拍攝，嘗試著將現(xiàn)實(shí)的“霧漫小東江”演繹成中國畫傳統(tǒng)水墨畫意的藝術(shù)影像。

一幅水墨畫意攝影作品的成功與否，固然有拍攝對象的自然屬性，但同樣一處景觀，不同的構(gòu)圖處理，呈現(xiàn)給人的作品將是不一樣的感覺?！办F漫小東江”作為自然山水風(fēng)光，它本身的景色如詩如畫，極具水墨畫的效果。所以在構(gòu)圖取舍上，要立意簡約，虛懷若谷，山水相間，虛實(shí)搭配。構(gòu)畫無論選擇彩色還是黑白，均可借鑒水墨國畫“密不透風(fēng)，疏能跑馬”的造畫原理，變換不同角度，充分利用現(xiàn)有前景自然的線條、背景的遠(yuǎn)近錯(cuò)落和天空的云彩變幻，前景和背景在攝影構(gòu)圖中是不可忽視的重要因素，它們作為一張照片的有機(jī)組成部分，能起到突出主體，增加照片空間感和深度的作用。營造出與眾不同的佳作?！办F漫小東江”岸邊可利用的前景有蘆葦、楠竹、馬尾松、香樟、青藤、岸邊不知名的灌木叢和經(jīng)常出沒于這段水域的鴨群、候鳥，構(gòu)圖可以根據(jù)前景、山林、白霧和木船的形態(tài)、走勢，豐富畫面的構(gòu)圖層次（如圖“水墨東江”之三）。在水墨畫意攝影作品的后期處理上，還可以運(yùn)用傳統(tǒng)丹青的扇面結(jié)構(gòu)，仿古畫色彩（如圖“水墨東江”之四），讓水墨畫意的黑白攝影藝術(shù)作品更加接近中國畫效果，延伸此類題材的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

四、結(jié)語

表現(xiàn)國內(nèi)以云霧著稱的黃山、廬山、武陵源等名山的水墨畫意，已有前人留下無數(shù)墨寶麗影，成為光耀中華文明歷史文化的寶貴遺產(chǎn)。獨(dú)有湖南省資興市東江湖風(fēng)景名勝區(qū)“霧漫小東江”的霧輕凌于碧波之上，像一條簿簿的紗巾披在小東江峽谷的肩頭，云山霧水，飄飄渺渺，如夢如幻，是一種極為靈動(dòng)的水墨畫意。因此，當(dāng)攝影者進(jìn)入“霧漫小東江”景區(qū)的時(shí)候，如何運(yùn)用水墨畫意經(jīng)營構(gòu)畫眼前的風(fēng)景，需要前期通過解讀大量美術(shù)、書法作品，豐富自身的對中國傳統(tǒng)水墨丹青的感悟、理解與借鑒等。我國著名水墨畫意攝影大師郎靜山先生所云：長期潛心研究中國歷代畫派，咀嚼山水畫、人物畫等藝術(shù)精髓。閱遍唐詩宋詞元曲，把詩情畫意融入攝影作品，創(chuàng)造出獨(dú)具一格的“郎氏風(fēng)格”。他的攝影作品就像一幅幅中國山水畫，在咫尺之間將水墨畫意經(jīng)營到極致。作為長期堅(jiān)守身邊風(fēng)景的攝影者，只有多學(xué)習(xí)、積累、觀察、比較、感悟，才是必由之路。功課做足了，再去縱目雨霧河山，其格局和神思，將會(huì)更加廣闊清遠(yuǎn)。才有可能將“霧漫小東江”的一幀幀、一幅幅水墨畫意的古意圖畫：“一葉輕舟入畫來”、“片帆煙雨搖千古”、“煙雨空濛峽江圖”等藝術(shù)地再現(xiàn)。記錄家鄉(xiāng)永遠(yuǎn)的靈動(dòng)，成為我們精神家園的記憶。

當(dāng)一個(gè)地方具有代表性的影像呈現(xiàn)實(shí)現(xiàn)了我者與他者的共生互鑒，并賦予其文化審美共性和一定的藝術(shù)認(rèn)可深度時(shí)，這個(gè)地方的鏡像生成就成為了此地的文明符號與標(biāo)識(shí)，它可以沖破地理、語言、文化的隔閡，在更廣泛的視覺和視野中無障礙傳播，并深深地印刻在人們的腦海和記憶中，這才是這個(gè)地方最耐人咀嚼、傳承、可持續(xù)發(fā)展的文化藝術(shù)現(xiàn)象。