唐啟紅

【摘要】林語堂為我國翻譯理論研究與傳統(tǒng)文化對外傳播做出了巨大貢獻(xiàn)。他將翻譯視作為一種對跨語言的和諧之美的追求，在其翻譯作品中“神、氣、形、意、韻”美時有浮現(xiàn)。本文將通過對林語堂翻譯作品《聲聲慢》進(jìn)行賞析來淺談其翻譯美學(xué)觀在其詩歌翻譯中的應(yīng)用，以便更深層次地理解并學(xué)習(xí)林語堂的翻譯理念。

【關(guān)鍵詞】林語堂 翻譯 美學(xué)觀 《聲聲慢》

一、前言

《論翻譯》是林語堂最系統(tǒng)，最全面的論述翻譯理論的著作，在文章中他提出翻譯是一門藝術(shù)，譯者是翻譯的審美主體，在整個翻譯過程中起著決定性作用，處于中樞地位。要做到藝術(shù)上的成功就必須滿足忠實、通順、美三個標(biāo)準(zhǔn)。美又分為音美、意美、神美、氣美、形美。

而中國古代詩歌講究韻味、意境和韻律，在翻譯時很難做到對其風(fēng)格驗證的重現(xiàn)，因為不僅要做到忠實原文，還得展現(xiàn)其形美，體現(xiàn)其神美。得益于從小在東西方文化交融的環(huán)境中長大，對中西方文化和語言美學(xué)的深刻理解以及其本身深厚的文學(xué)功底，林語堂在翻譯中就將“五美”應(yīng)用得十分到位，這一點在《聲聲慢》中表現(xiàn)尤為明顯。

二、林語堂美學(xué)思想在其譯作《聲聲慢》中的應(yīng)用

《聲聲慢》是李清照用在抒寫對亡夫的懷念與自己孤單凄涼的境況的詞，詞人押聲韻并屢用疊字和雙聲字，變舒緩為急促，變哀婉為凄厲，全詞有一種深深的沉郁凄婉的愁緒。林語堂在翻譯時也很好的兼顧了忠實通順與美，并且將原文那種哀怨體現(xiàn)得淋漓盡致。下面就重點來看一下其譯文中“美”的應(yīng)用。

原文：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

譯文：

So dim， so dark， so dense， so dull， so damp， so dank， so dead. The weather， now warm， now cold， makes it harder than ever to forget！ How can a few cups of thin wine bring warmth against the chilly winds of sunset？ I recognize the geese flying overhead：my old friends， bring not the old memories back！

譯文中開頭連用了七個“so”加上以“d”開頭的詞，中文意思“暗淡，漆黑，壓抑，無聊，潮濕難耐，一片死寂”，與原文開頭的疊詞相對應(yīng)，且以凄清蕭索，萬木蕭條的景象烘托出凄慘悲切的心境，讀起來徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，余味無窮，當(dāng)真是將翻譯的神美，形美與音美發(fā)揮到了極致?！皌hin wine”和“chilly wind”也將原文的“淡酒”與“急風(fēng)”傳神的表達(dá)出來，特別是“chilly”一詞又何嘗不是為了稱托詞人內(nèi)心的凄涼呢。最后一句“卻是舊時相識”，林語堂譯為“bring not the old memories back”，如果用一句詩來形容此句的妙處，我想是譯者突出了“物是人非事事休”的無奈吧。

原文：

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

譯文：

Let fallen flowers lie where they fall. To what purpose and for whom should I decorate？ By the window shut， guarding it alone， to see the sky has turned to black！ And the drizzle on the kola nut keeps on droning：pit-a-pat， pit-a-pat！ Is this the kind of mood and moment to be expressed by one word “sad”？

從林語堂“to what purpose and for whom should I decorate？ ”一句翻譯可以看出他對原詞背景的理解透徹與對中國傳統(tǒng)文化的熟悉。中國古代有“女為悅己者容”一說，此譯文就體現(xiàn)了這點，因為李清照寫這首詞時丈夫已故，那么她還有什么理由，又為誰而打扮呢？“by the window”不僅是守著窗兒，還傳達(dá)出倚靠的神韻，表現(xiàn)出詞人百無聊奈，只等天黑的寂寞。在林語堂的譯本中，還有一大妙處就是對“點點滴滴”的翻譯，“pit-a-pat，pit-a-pat”，不僅讀起來音律非常美，而且讓人聯(lián)想到兩句詩：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明”與“雨打芭蕉葉帶愁”，同時傷感，愁緒萬縷，相當(dāng)傳神的展現(xiàn)出淅淅瀝瀝的無邊細(xì)雨如愁，下的人心更煩的畫面。最后一個簡單的“sad”作為全詞收尾，沒有對比，沒有渲染，簡單直白，反而讓人覺得更有神妙，更有韻味，更堪咀嚼。這一段翻譯中“五美”的應(yīng)用也隨處可見。

就全篇譯文來看，林語堂所用的意象“thin wine” “chilly wind”“fallen flower”等都是表現(xiàn)愁苦凄涼的事物，與原文表達(dá)的意境相符。再讀一遍譯文會發(fā)現(xiàn)，林語堂版的《聲聲慢》也是如此朗朗上口，引人發(fā)愁，相比原詞別有一番韻味。

三、結(jié)語

由以上對《聲聲慢》林語堂譯本的賞析，不難發(fā)現(xiàn)，林語堂的譯作中處處承載著其翻譯美學(xué)思想。在“腳踏中西文化”的支撐下，林語堂以其對兩種文化，兩種語言的出神入化的運用與完美把握，使他在翻譯方面的成就受到中西方廣泛認(rèn)可，在促進(jìn)中西方文化交流方面意義重大。對林語堂譯作進(jìn)行研究分析，對于進(jìn)一步理解并掌握其翻譯理論作用非凡。

參考文獻(xiàn)：

[1]林語堂.論翻譯[M].商務(wù)印書館，1984.

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