梅雪

【摘要】威廉·戈?duì)柖。╓illiam Golding）的文學(xué)生涯可以劃分為兩個(gè)階段，前期的威廉·戈?duì)柖∫院诎档?、荒誕的悲劇作品為主，而他的末期創(chuàng)作向喜劇模式轉(zhuǎn)型?！都埲恕肥歉?duì)柖『笃趧?chuàng)作的重要作品，它通過對(duì)藝術(shù)家的丑角形象挖掘，形成了帶有攻擊性本質(zhì)的喜劇模式。戈?duì)柖⊥ㄟ^喜劇藝術(shù)來批判社會(huì)亂象，表達(dá)思想，流露情感，揭露人性惡的本質(zhì)，令人深思。

【關(guān)鍵詞】戈?duì)柖?喜劇藝術(shù) 鬧劇模式

一、對(duì)《紙人》的概括闡述

《紙人》（The Paper Man）創(chuàng)作于1984年，是戈?duì)柖?chuàng)作晚期最重要的喜劇作品。此部作品以荒誕鬧劇形式貫穿始終，表現(xiàn)了一名作家和他的評(píng)論家相互追逐和毀滅的過程?！都埲恕返墓适略O(shè)計(jì)相當(dāng)巧妙，它運(yùn)用到強(qiáng)調(diào)追逐與逃逸的“追紙戲”，也有喬裝改扮的動(dòng)物扮演，更有顛覆性的丑角形象登場(chǎng)，以鬧劇反諷的喜劇藝術(shù)手段深度諷刺了當(dāng)時(shí)急功近利、道德缺失的英國(guó)文化產(chǎn)業(yè)。在《紙人》發(fā)表后，遭到了英國(guó)文學(xué)界及媒體的紛紛質(zhì)疑，他將矛頭指向自己所在的文學(xué)創(chuàng)作界，造成了英國(guó)國(guó)內(nèi)社會(huì)輿論的不滿。

英國(guó)以外的文學(xué)評(píng)論界對(duì)《紙人》這部喜劇給予了很高的評(píng)價(jià)，例如“半嚴(yán)肅半詼諧的精彩作品”、“令人捧腹的諷刺”等等，高度認(rèn)可了戈?duì)柖⌒≌f中的滑稽效果與人物形象刻畫功底，將其視為是“末世鬧劇”。在筆者看來，《紙人》的這種獨(dú)特的鬧劇模式存在許多非典型性，例如非理性的敘事化。小說一開場(chǎng)就有大量的醉酒、氣槍走火、婚外情暴露都場(chǎng)景出現(xiàn)，兩個(gè)主人公丑態(tài)盡出，氣氛非常熱鬧滑稽；再例如鬧劇精神的充分體現(xiàn)，小說公正且諷刺的記錄了一個(gè)小丑褲子不斷滑落的過程，鬧劇場(chǎng)景層出不窮。不過，《紙人》中的喜劇效果也不僅僅體現(xiàn)在某些事件或場(chǎng)景上，它也有自己的情節(jié)模式與文本肌理，所以對(duì)《紙人》鬧劇形態(tài)的深層次分析還應(yīng)該從對(duì)它的鬧劇在作品中的形式和意義著手，通過作者的表達(dá)意象、故事情節(jié)以及人物思想行為展開分析。

二、由“紙”所引發(fā)的鬧劇

紙必然是《紙人》鬧劇模式中的重要道具，它代表了人性的瑣屑、膚淺和貪婪。在《紙人》中，它以書信、手稿、日記、論文、菜單和照片的形式出現(xiàn)。作品中評(píng)論家塔克糾纏于小說家巴克雷，希望自己成為后者授權(quán)的傳記作者，在自己的文字創(chuàng)作生涯中獲得利益。而巴克雷卻拒絕公開自己劣跡斑斑的人生，最后落荒而逃。所以這種人物關(guān)系就促成了小說中的兩類人，即兩個(gè)“紙人”，他們相互上演了一出“追紙”的鬧劇。戈?duì)柖≡谧髌返牡谝徽鹿?jié)就明確指出了巴克雷的哀嘆，并直截了當(dāng)?shù)狞c(diǎn)明了“紙”對(duì)于人物的深刻影響。他如此描述到“似乎所有的紙都變得黏黏糊糊，那是豬油還是果醬？無論是什么一旦黏上就始終無法甩掉，它應(yīng)該就是一張捕蠅紙，而我就是那只蒼蠅吧。”《紙人》的特色就在于此，始終以“紙”作為道具，任由人物角色之間的鬧劇像滾雪球一樣越滾越大、越鬧越大。這種“滾雪球式”的鬧劇模式在伯格森的《笑：論滑稽的意義》中也提起過。他認(rèn)為在喜劇中，滑稽這種機(jī)制始終都是抽象難以捉摸的，用數(shù)學(xué)角度來說，它的效果就是以等差級(jí)為遞進(jìn)方式而進(jìn)行的。所以反過來再看這部《紙人》，就明確了紙?jiān)谧髌分星楣?jié)推進(jìn)器的作用。

《紙人》鬧劇的精彩之處還在于它所體現(xiàn)的“追紙戲”，這也是最富于喜劇色彩的一段。巴克雷與塔克在西班牙的文學(xué)研討會(huì)上相遇，當(dāng)塔克在講壇上聲稱自己與巴克雷私交審篤時(shí)，坐在觀眾席昏昏欲睡的巴克雷卻因?yàn)榛杷ヒ庾R(shí)而掉落了手中的稿件，成就了現(xiàn)場(chǎng)一出滑稽又諷刺的“追紙戲”。在這里，紙起到了兩種作用：揭穿了塔克的謊言也表露了巴克雷的真實(shí)想法。所以說，“追紙戲”應(yīng)該是這部小說的主要情節(jié)線索，它深刻的揭露了評(píng)論家為了獲得第一手資料而不惜編造謊言的丑陋人性。在另一出場(chǎng)景中，巴克雷為了躲避塔克不惜絞盡腦汁，喬裝打扮，但不小心卻留下了錯(cuò)誤的線索，于是他整日提心吊膽，甚至幻想塔克在追逐他的場(chǎng)景。這種無中生有的被迫害幻想也與塔克臆想自己被巴克雷戲弄而遙相呼應(yīng)。多年以后當(dāng)二人再次遇見時(shí)，塔克卻聲稱巴克雷在向他揮舞傳記授權(quán)協(xié)議書的場(chǎng)景，然后隨之消失。此處的“追紙戲”就體現(xiàn)出了超現(xiàn)實(shí)、非理性的一面，這也讓紙人的鬧劇瘋狂程度到達(dá)了頂點(diǎn)，當(dāng)喜劇效果達(dá)到極端時(shí)，《紙人》中陰暗的內(nèi)容也就隨之出現(xiàn)，那就是仇恨、傷害與毀滅的結(jié)局。

三、《紙人》喜劇模式的意義

《紙人》是戈?duì)柖～@得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后發(fā)表的第一部作品。小說才用鬧劇形式表現(xiàn)了作家和評(píng)論家之間的糾葛，運(yùn)用了追逐和逃逸、喬裝改扮、動(dòng)物扮演、丑角形象等多種鬧劇表現(xiàn)手段，講述了作家巴克雷如何千方百計(jì)地逃避評(píng)論家里克的糾纏，而里克為了獲得巴克雷的傳記授權(quán)又如何費(fèi)盡心機(jī)，最終導(dǎo)致兩人互相毀滅的故事。它為作家和評(píng)論家作傳，諷刺了文化工業(yè)的疾患和文學(xué)圈的淺薄、浮躁，調(diào)侃了學(xué)術(shù)界的利欲熏心，并質(zhì)疑將文學(xué)創(chuàng)作置于道德準(zhǔn)則之上的傳統(tǒng)觀念?！都埲恕凡粌H打破了將作家奉為偶像的評(píng)論界怪圈，也顛覆了文學(xué)創(chuàng)作的神圣性，寓意深刻。

一般來說，鬧劇中的幽默往往既引人發(fā)笑，又意在諷刺和揭露。諷刺也好，揭露也罷，其實(shí)都是攻擊性的表現(xiàn)。而攻擊性恰恰是鬧劇的本質(zhì)，失去了這種攻擊性，鬧劇就失去其作用了。而《紙人》體現(xiàn)出的正是這種攻擊性。小說中的鬧劇即是施虐的也是受虐的，小說中的作家和評(píng)論家互相傷害乃至毀滅，在這種惡性的關(guān)系中暴露出各自最為不堪的本性，并淪為野蠻卑鄙的小丑?！都埲恕肥且怀龀晒Φ聂[劇，正是小說的鬧劇形式使諷刺更為尖銳，也更為苦澀。但《紙人》缺乏戈?duì)柖∑渌髌返挠绊懥?，原因在于鬧劇的攻擊對(duì)象過于局限和集中。

參考文獻(xiàn)：

[1]侯靜華.威廉·戈?duì)柖≡缙谛≌f中的悲觀意識(shí)[D].山東大學(xué)，2014.endprint