王敏捷

影片簡介：佐敦（吳鎮(zhèn)宇飾）因為欠下元朗大哥新界安（任達華飾）十多萬賭債，被迫逃跑。而同一時刻，孤女Judy（吳君如飾）也帶著行李離開丈夫，返回元朗。

佐敦好友嘉華（劉以達飾）在元朗遇見債主新界安，打電話給佐敦求救，佐敦趕往途中遇見Judy 在街上狂奔。Judy正趕往醫(yī)院探望剛撞車的爺爺，佐敦好心相助，載她到醫(yī)院后才去救嘉華。但一到便被毆至頭破血流，入院療傷又遇見Judy。

Judy自與丈夫分開后，對別人的愛已沒半點希望，再加上癌癥而割去一邊乳房，自信心已全失。但當遇上佐敦后，封閉的心門慢慢敞開......

一、影片讀解

從片名來看，“朱麗葉”和“梁山伯”是兩個平行時空里絕對不可能有交集的兩個人，可現(xiàn)實的百般捉弄不僅讓倆人相遇，還讓兩人相愛了，盡管這種愛可能不是來自全身心的愛，他們之間的感情，與其說是愛，不如說是一種高度的理解，體諒，這種關系更像是靈魂的陪伴，一種精神上的契合，這種契合還不是說誰都能給的，這種賦予塑造人物時的特殊且唯一的關系，導演一定是經過巧妙構思和設計的，就像張愛玲的《傾城之戀》里說：“他不過是一個自私的男人，她也不過是一個自私的女人，在兵荒馬亂的年代，個人主義是無處可容身的?？墒强傆械胤饺莸孟乱粚ζ椒驳姆蚱蕖！钡谶@和平的年代，卻容不下一對卑微的男女。和平時代的確沒有兵荒馬亂，但和平年代卻有著許多紛擾，生活壓迫的無力感，還有被現(xiàn)實擊敗的不堪一提，尤其是九七前后的香港，這部影片跟許多影片一樣，劇中人物有著深深的焦慮感，這是由于歷史的特殊原因造成的，也是形成獨特港味風格的重要元素，把那個時期大部分香港人的生存狀態(tài)展現(xiàn)的真實且殘酷。正是如此普通的底層小人物，在生活河流中偶延殘喘卻又不放棄，想不讓人把視線聚集在他們身上都不行。片名也借兩個歷史上著名的愛情人物“劇透”了結局，“朱麗葉”和“梁山伯”最后都是各自故事中先離開的那一方。影片還未看完，濃濃的悲傷已在心底蔓延開來。也許導演想傳達的一種意思是即使卑微得如同塵埃的小人物也會有莊嚴的愛情，即使卑微如塵埃，也無法阻擋他們相愛。這是一個沒有辦法選擇的悲劇。

二、轉型期間外來文化與舊文化碰撞

縱觀整部影片，每個主人公都有著自己的跟自己“身份”不符的生活現(xiàn)狀，通俗來講，就是不如意的生活現(xiàn)狀。影片發(fā)生背景是“九七”后的香港，導演將目光放在了社會轉型期外來文化與舊文化之間灰色地帶的沖突，諷刺尤為明顯。這個期間的香港正經歷著一個前所未有的變化——“社會轉型”，是指社會結構變動：“社會轉型的主體是社會結構，它是指一種整體的和全面的結構狀態(tài)過渡，而不僅僅是某些單項發(fā)展指標的實現(xiàn)。社會轉型的具體內容是結構轉換、機制轉利益調整和觀念轉變。在社會轉型期間，人們的行為方生活方價值體系都會發(fā)生明顯的變化?！?/p>

本部電影中的佐敦，Judy，新界安，還有暗戀Judy的教車師傅都是土生土長的香港新一代，深受中西方文化的熏陶，他們骨子里有著中國傳統(tǒng)文化的基因，但是生活在香港這個開放的中西文化融合區(qū)，又同時接收到西方最新的文化傳達思想，所以在行為方式，生活方式，價值觀上都有著特殊的一面。例如佐敦一個十足的痞子，整天無所事事，混吃混喝，卻對兄弟道義有著堅守，欠了錢沒有逃避，每次都是一人坦蕩面對，不連累他人。佐敦還是有著對中國傳統(tǒng)道義的觀念。對女人和小孩能主動卸下冰冷的面具，給予幫助和關愛。Judy一個失去左胸和家庭的可憐女人，能主動和前夫提離婚分手，儼然一個新世紀的新女性形象，獨立自強；但她心里也有脆弱的一面，她也渴望能得到家庭的溫暖，有丈夫和孩子在家等她下班回來，在她信任一個男人時，可以把自己最寶貝的家里鑰匙給他。Judy在堅強也掩蓋不了對家的渴望，和有一個能依靠的男人，這是自古以來以家為大，和女性對男性的依賴。再例如Judy的爺爺是老一輩的人，卻極喜歡喝可樂，這與現(xiàn)在大多數(shù)討厭洋垃圾的老人不同，每天嚷嚷著：“No cola，No hope.”（這是當時在香港紅極一時的可樂廣告語），看似很“時髦”的老爺爺在和佐敦聊到自己孫女的時候，還是給了這樣一句話：“一個女人最重要的就是健康和家庭?！崩先思夜亲永镞€是保留著中國傳統(tǒng)觀念，女人的最終歸宿應該是家庭，和女人天生要保持生殖力的完整。有一場在小飯店吃飯的戲，新界安的兒子在拼hospital時明明拼寫錯了，新界安還夸了自己的兒子真聰明，更年輕的香港新一代已經被西方思想侵蝕太多。endprint