時(shí)長(zhǎng)江

在2017年高考語(yǔ)文試卷中，林徽因的散文《窗子以外》讓人印象格外深刻。

完整的《窗子以外》屬于生活雜感類的散文，而經(jīng)過(guò)刪改進(jìn)入高考試卷的《窗子以外》則更像一篇小品，含蓄雋永，而又蘊(yùn)含哲理。原題如下：

閱讀下面文字，完成4～6題。（12分）

窗子以外

林徽因

話從哪里說(shuō)起？等到你要說(shuō)話，什么話都是那樣渺茫地找不到個(gè)源頭。

此刻，就在我眼簾底下坐著，是四個(gè)鄉(xiāng)下人的背影：一個(gè)頭上包著黯黑的白布，兩個(gè)褪色的藍(lán)布，又一個(gè)光頭。他們支起膝蓋，半蹲半坐的，在溪沿的短墻上休息。每人手里一件簡(jiǎn)單的東西：一個(gè)是白木棒，一個(gè)籃子，那兩個(gè)在樹(shù)蔭底下我看不清楚。無(wú)疑地他們已經(jīng)走了許多路，再過(guò)一刻，抽完一筒旱煙以后，是還要走許多路的。蘭花煙的香味頻頻隨著微風(fēng)，襲到我官覺(jué)上來(lái)，模糊中還有幾段山西梆子的聲調(diào)，雖然他們坐的地方是在我廊子的鐵紗窗以外。

永遠(yuǎn)是窗子以外，不是鐵紗窗就是玻璃窗，總而言之，窗子以外！

所有的活動(dòng)的顏色、聲音、生的滋味，全在那里的，你并不是不能看到，只不過(guò)是永遠(yuǎn)地在你窗子以外罷了。多少百里的平原土地，多少區(qū)域的起伏的山巒，昨天由窗子外映進(jìn)你的眼簾，那是多少生命日夜在活動(dòng)著的所在；每一根青的什么麥?zhǔn)颍加腥肆鬟^(guò)汗；每一粒黃的什么米粟，都有人吃去；其間還有的是周折，是熱鬧，是緊張！可是你則并不一定能看見(jiàn)，因?yàn)槟撬械闹苷?，熱鬧，緊張，全都在你窗子以外展演著。

在家里罷，你坐在書(shū)房里，窗子以外的景物本就有限。那里兩樹(shù)馬纓，幾棵丁香；榆葉梅橫出瘋杈的一大枝；海棠因?yàn)槿狈﹃?yáng)光，每年只開(kāi)個(gè)兩三朵——葉子上滿是蟲(chóng)蟻吃的創(chuàng)痕，還卷著一點(diǎn)焦黃的邊；廊子幽秀地開(kāi)著扇子式，六邊形的格子窗，透過(guò)外院的日光，外院的雜音。什么送煤的來(lái)了，偶然你看到一個(gè)兩個(gè)被煤炭染成黔黑的臉；什么米送到了，一個(gè)人掮著一大口袋在背上，慢慢踱過(guò)屏門；還有自來(lái)水，電燈、電話公司來(lái)收賬的，胸口斜掛著皮口袋，手里推著一輛自行車；更有時(shí)廚子來(lái)個(gè)朋友了，滿臉的笑容，“好呀，好呀，”地走進(jìn)門房；什么趙媽的丈夫來(lái)拿錢了，那是每月一號(hào)一點(diǎn)都不差的，早來(lái)了你就聽(tīng)到兩個(gè)人唧唧噥噥爭(zhēng)吵的聲浪。那里不是沒(méi)有顏色、聲音、生的一切活動(dòng)，只是他們和你總隔個(gè)窗子，——扇子式的，六邊形的，紗的，玻璃的！

你氣悶了，把筆一擱說(shuō)，這叫做什么生活！檢點(diǎn)行裝說(shuō)，走了，走了，這沉悶沒(méi)有生氣的生活，實(shí)在受不了，我要換個(gè)樣子過(guò)活去。健康的旅行既可以看看山水古剎的名勝，又可以知道點(diǎn)內(nèi)地純樸的人情風(fēng)俗。走了，走了，天氣還不算太壞，就是走他一個(gè)月六禮拜也是值得的。

沒(méi)想到不管你走到那里，你永遠(yuǎn)免不了坐在窗子以內(nèi)的。不錯(cuò)，許多時(shí)髦的學(xué)者常常驕傲地帶上“考察”的神氣，架上科學(xué)的眼鏡，偶然走到哪里一個(gè)陌生的地方瞭望，但那無(wú)形中的窗子是仍然存在的。不信，你檢查他們的行李，有誰(shuí)不帶著罐頭食品，帆布床，以及別的證明你還在你窗子以內(nèi)的種種零星用品，你再摸一摸他們的皮包，那里短不了有些鈔票；一到一個(gè)地方，你有的是一個(gè)提梁的小小世界。不管你的窗子朝向哪里望，所看到的多半則仍是在你窗子以外，隔層玻璃，或是鐵紗！隱隱約約你看到一些顏色，聽(tīng)到一些聲音，如果你私下滿足了，那也沒(méi)有什么，只是千萬(wàn)別高興起說(shuō)什么接觸了，認(rèn)識(shí)了若干事物人情，天知道那是罪過(guò)?。ㄓ袆h改）

4.下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（3分）

A.第二段描寫(xiě)窗外四個(gè)鄉(xiāng)下人的背影，筆觸細(xì)致，表露出觀看者對(duì)他們的陌生與好奇，并引發(fā)下文關(guān)于窗子內(nèi)外的感嘆。

B.既然所有活動(dòng)的顏色、聲音、生的滋味，永遠(yuǎn)都只在窗子之外，那么通過(guò)健康的旅行，領(lǐng)略了名勝古跡和風(fēng)土人情，就會(huì)獲得深刻的認(rèn)識(shí)。

C.本文寫(xiě)“時(shí)髦的學(xué)者”架上“科學(xué)的眼鏡”，到陌生的地方“瞭望”，是以調(diào)侃的方式來(lái)譏刺他們的“考察”不過(guò)是浮光掠影罷了。

D.開(kāi)頭的“話從哪里說(shuō)起”一句看似多余而突兀，但讀完全文之后，就會(huì)明白作者正是從那種渺茫之感開(kāi)始梳理自己思路的。

5.結(jié)合全文，說(shuō)明文中“窗子”的含意。（5分）

6.作者交替使用“你”和“我”兩個(gè)不同的人稱，其中蘊(yùn)涵著怎樣的態(tài)度？請(qǐng)結(jié)合全文進(jìn)行分析。（6分）

有人說(shuō)，散文是最自由的文體。的確如此，散文既可以沖破表達(dá)方式的局限，也有著選材上的充分自由，甚至可以擁有審美上的獨(dú)特個(gè)性。但同樣，散文也講究“形散神聚”，也講究“一粒沙里看世界，半瓣花里說(shuō)人情”。那么，閱讀散文則要求我們依循文學(xué)作品的本質(zhì)規(guī)律，尋找解讀文本的“達(dá)·芬奇密碼”。

“窗子以外”四個(gè)字值得玩味?！按白印笔莻€(gè)富有詩(shī)意的意象，曾有一句話說(shuō)：“上帝關(guān)上一扇門，同時(shí)也為你打開(kāi)了一扇窗?！薄按白印睙o(wú)疑代表了美好和希望。人們可以在窗子以內(nèi)溫暖的世界去窺探窗外的秘密，陽(yáng)光、草地、新鮮的空氣，似乎都可以通過(guò)窗子伸手可觸。作者要寫(xiě)“窗子以外”的新奇抑或美麗吧，然而，很快我們就發(fā)現(xiàn)，作者所寫(xiě)的超出了我們的預(yù)料。

我們沿著“窗子”這條線索看下去，發(fā)現(xiàn)作者是由自家的“鐵紗窗”寫(xiě)起，又寫(xiě)到玻璃窗、扇形的六邊形的窗子，最后寫(xiě)到“無(wú)形的窗子”。像很多哲理散文那樣，作者由“實(shí)”入“虛”，賦予“窗子”以更豐富的內(nèi)涵。然而，“窗子”的內(nèi)涵不是憑空加入其中的，而是作者將自己的感悟、感情、感受、感覺(jué)融注其中的。所以，我們?yōu)榱俗x懂“窗子”，還必須仔細(xì)品味作者的“情”，走進(jìn)作者的心境。

郭風(fēng)曾說(shuō)：“閱讀散文佳作就像傾聽(tīng)哲人睿智的絮語(yǔ)，心靈會(huì)承受到雨和陽(yáng)光一般的滋潤(rùn)和照耀。”閱讀文學(xué)作品要走進(jìn)去，用心靈去“悟”，就如同閱讀“天秋木葉下”就會(huì)于心頭生出凜凜的秋風(fēng)來(lái)。作者開(kāi)篇信筆寫(xiě)來(lái)，繼而描寫(xiě)了窗外的幾個(gè)人，寫(xiě)他們“黯黑”“褪色”的頭巾，吸著“旱煙”，還隱約聽(tīng)見(jiàn)“幾段山西梆子的聲調(diào)”，簡(jiǎn)單的幾行字就勾勒出形象，甚至可讓人猜度出其身份；也極細(xì)膩，甚至那“蘭花煙的香味”也隨微風(fēng)“襲到我官覺(jué)上來(lái)”。作者的敘述極為平淡，似乎是在聊家常，但接著作者卻發(fā)出感嘆：“永遠(yuǎn)是窗子以外，不是鐵紗窗就是玻璃窗，總而言之，窗子以外！”endprint

作者的慨嘆不是沒(méi)來(lái)由的，定然與那“鐵紗窗”外的幾個(gè)人有關(guān)！在下文中，我們似乎發(fā)現(xiàn)了端倪：作者先說(shuō)“你并不是不能看到”，后又說(shuō)“可是你則并不一定能看見(jiàn)，因?yàn)槟撬械闹苷?，熱鬧，緊張，全都在你窗子以外展演著?！弊髡咚锌恼沁@“窗子以外”的世界，你似乎“能看見(jiàn)”卻又“并不一定能看見(jiàn)”。是啊，窗外的世界豐富著呢，窗外的人們所演繹著的“血淚人生”哪里是“窗內(nèi)”的人所能輕易感知的？對(duì)于窗外的世界，窗內(nèi)的人不過(guò)是個(gè)“看客”吧！

然而，作者何以對(duì)“窗外”的世界如此關(guān)注呢？接著品讀文本，我們的理解也會(huì)更深一層。在文章的第5段，作者除交代窗外“有限”的景物外，還為我們簡(jiǎn)筆勾勒了很多底層人物：送煤的，送米的，自來(lái)水、電燈、電話公司來(lái)收賬的，廚子的朋友，趙媽的丈夫……此時(shí)，作者說(shuō)“那里不是沒(méi)有顏色、聲音、生的一切活動(dòng)”，言外之意是“你”是看到了，但又“并不一定能看見(jiàn)”，那些社會(huì)底層人們的“生的滋味”是很難“看見(jiàn)”的！聰明的讀者，讀到此處，你應(yīng)該明白林徽因?yàn)楹螘?huì)發(fā)出“永遠(yuǎn)是窗子以外”的慨嘆了！

很明顯，作者筆下所關(guān)注的人都是社會(huì)底層的“蕓蕓眾生”。林徽因是舊社會(huì)的高級(jí)知識(shí)分子，是“窗子以內(nèi)”的人的代表，她化“我”為“你”正是一種如魯迅一樣的自我解剖，是文人的“良心”的自覺(jué)。而在“窗子以外”則生存著無(wú)數(shù)為生計(jì)奔波的人，他們所經(jīng)歷的苦痛、生活的磨難距離“窗子以內(nèi)的我”是遙遠(yuǎn)的。作者簡(jiǎn)淡的筆調(diào)之下是對(duì)“窗子以內(nèi)”生活的反抗，以及關(guān)注蒼生的悲憫情懷。

作家黃明山曾說(shuō)：“我只是想把散文的寫(xiě)作當(dāng)成一種交談的方式，唯其如此，我才不斷地要求自己，力求讓散文多一些真的成分?！绷只找虻摹洞白右酝狻芳词且环N“交談的方式”，這種交談無(wú)疑是真誠(chéng)而又樸素自然的。作者先是以“我”之見(jiàn)聞來(lái)引發(fā)聯(lián)想，再以審視、解剖自我的視角“你”來(lái)深化題旨，表現(xiàn)出作家運(yùn)筆的靈活和文章題旨的厚重。

領(lǐng)略了作者的深沉慨嘆，那么，“無(wú)形的窗子”也就好解讀了?！坝行蔚拇白印笔强陀^事物隔開(kāi)了自我與外在世界，而“無(wú)形的窗子”自然應(yīng)是主觀因素的囚囿。作者在尾段描寫(xiě)時(shí)髦的學(xué)者，此時(shí)，作者似成了漫畫(huà)家，畫(huà)該學(xué)者之“時(shí)髦”，又“驕傲”，還“架上科學(xué)的眼鏡”“瞭望”……其調(diào)侃、譏刺的味道自然地流露出來(lái)。再看，這“時(shí)髦的學(xué)者”帶著平時(shí)用的東西，保持著自我的生活習(xí)慣和狀態(tài)，他們有的“是一個(gè)提梁的小小世界”。是啊，他們將“窗子以內(nèi)”的東西都隨身帶著，又怎么能真正走近“窗子以外”的世界呢？那么，這“無(wú)形的窗子”就包含了他們的生活習(xí)慣、生活方式，以及將自己區(qū)別于“蕓蕓眾生”的思想意識(shí)。今天讀來(lái)，我們不免會(huì)生出感慨：眾生皆平等，人怎么可以“高高在上”地生活呢？

人是要心存悲憫的，人是要心有敬畏的，時(shí)代再發(fā)展，物質(zhì)再充裕，生活在“窗子以內(nèi)”的我們都應(yīng)時(shí)刻關(guān)注那些生存在社會(huì)底層的人，并能夠勇敢地、誠(chéng)摯地走近他們，生活不只是一味地追尋“詩(shī)和遠(yuǎn)方”，還要領(lǐng)略那種最真實(shí)的“生的況味”！此時(shí)，我仿佛聽(tīng)到了才女林徽因穿越時(shí)空的輕誦：“……那是多少生命日夜在活動(dòng)著的所在；每一根青的什么麥?zhǔn)?，都有人流過(guò)汗；每一粒黃的什么米粟，都有人吃去；其間還有的是周折，是熱鬧，是緊張……”endprint