張瑤瑤　盧志慧　趙明

摘要：20世紀(jì)80年，代隨著改革開放不斷深入和對(duì)外交流不斷擴(kuò)大，經(jīng)濟(jì)實(shí)現(xiàn)快速增長，人民生活水平顯著提高，糧食、棉花產(chǎn)量大幅度增加，服裝行業(yè)煥發(fā)出新的生機(jī)與活力，整個(gè)市場欣欣向榮。同時(shí)，人們對(duì)物質(zhì)生活追求的渴望得到解放，對(duì)穿衣打扮的追求成為必不可當(dāng)?shù)陌l(fā)展趨勢(shì)。改革開放以來，中國男裝的發(fā)展是中國服裝發(fā)展史的一個(gè)重要研究內(nèi)容，本文以20世紀(jì)80年代我國男裝流行品類為線索，通過記錄、總結(jié)這一時(shí)期我國男裝品類發(fā)展演變的歷史進(jìn)程，再現(xiàn)720世紀(jì)80年代男裝的時(shí)代風(fēng)貌。

關(guān)鍵詞：20世紀(jì)80年代 改革開放 男裝 時(shí)代風(fēng)貌

中圖分類號(hào)：J05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2017）07-0132-03

引言

二十世紀(jì)六七十年代的中國，以美為目的穿衣打扮往往被視為向往“腐朽的資產(chǎn)階級(jí)生活”的方式。到了二十世紀(jì)八十年代初期，伴隨著改革開放步伐的邁進(jìn)，人們的思想開始從桎梏中解放出來，但在穿衣打扮上還沿襲著“文革”后期的服飾觀念。隨著改革開放的深入，國民經(jīng)濟(jì)實(shí)現(xiàn)快速增長，國人的生活富裕起來，服裝款式逐漸豐富，國人的服飾開始發(fā)生翻天覆地的變化。

外來借鑒多、傳統(tǒng)繼承少，由簡單到絢麗、從模仿到創(chuàng)造是20世紀(jì)80年代中國服飾的顯著特點(diǎn)。在這個(gè)過程中，國外電影、電視劇的涌入，在文化思想和觀念上給國人呈現(xiàn)出了一個(gè)嶄新的世界，影視劇中男女演員的穿著成為人們模仿的主要對(duì)象。政治化、符號(hào)化的穿衣理念已淡出人們的生活，大眾開始追求多樣化和國際化的穿著方式。這一時(shí)期任何一種服狀單品的流行，最終都演變成了大眾的流行。

改革開放不僅是一種經(jīng)濟(jì)體制的改革，更是一種思想觀念的改革。這些變化影響了人們的生活觀念和著裝方式。

一、20世紀(jì)80年代影響國人穿衣觀念改變的原因

（一）經(jīng)濟(jì)體制改革。改革開放之前，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)下，物資匱乏，生產(chǎn)力水平低下，貨物供不應(yīng)求，商品基本上都是憑票定量供應(yīng)，抑制了購買力和生產(chǎn)力。改革開放以后，在“解放思想，實(shí)事求是”的指導(dǎo)下，中國走上了以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心的發(fā)展道路，商品經(jīng)濟(jì)逐漸取代了計(jì)劃經(jīng)濟(jì)。在市場經(jīng)濟(jì)的推動(dòng)下，經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，服裝行業(yè)迅速發(fā)展，紡織品日趨豐富。到1983年12月1日，國家取消發(fā)行布票等限制紡織品消費(fèi)的憑證，宣告了計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)期憑“票”購物的時(shí)代一去不復(fù)返，預(yù)示著我國紡織品與服裝的消費(fèi)將從定量消費(fèi)進(jìn)入到按需消費(fèi)的局面。經(jīng)濟(jì)變革必然引發(fā)社會(huì)心理變化，人們的價(jià)值觀也隨之發(fā)生改變，這種改變直接反映在人們的服飾穿著上。

（二）國際產(chǎn)業(yè)大調(diào)整。改革開放初期適逢國際產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整，發(fā)達(dá)國家的加工業(yè)向發(fā)展中國家轉(zhuǎn)移，國際市場的巨大需求帶動(dòng)了我國服裝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，服裝產(chǎn)業(yè)大量涌現(xiàn)。八十年代初期伴隨著“以服裝出口為龍頭”的口號(hào)，服裝產(chǎn)業(yè)迅速成為我國新時(shí)期出口創(chuàng)匯的支柱產(chǎn)業(yè)。服裝產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展無疑為國內(nèi)的服裝市場注入了活力，在一定程度上滿足了國內(nèi)人民對(duì)服裝消費(fèi)的需求。

（三）外來文化的沖擊。1979年4月，皮爾·卡丹首次在中國舉行時(shí)裝發(fā)布會(huì)，徹底顛覆了國內(nèi)觀眾對(duì)服裝的認(rèn)識(shí)。同時(shí)，隨著南斯拉夫電影《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》和《橋》、美國科幻電視劇《大西洋底來的人》、日本電視劇《血疑》等國外電影、電視劇在國內(nèi)的熱播，中國都市街頭開始興起模仿電影電視劇中男女演員的裝扮。

（四）領(lǐng)導(dǎo)人對(duì)服裝行業(yè)發(fā)展的大力推動(dòng)和對(duì)西式服裝的極力倡導(dǎo)。1983年2月8日胡耀邦總書記在深圳出席市委領(lǐng)導(dǎo)的工作匯報(bào)時(shí)，面對(duì)仍然穿著卡嘰布制作的干部裝的與會(huì)人員時(shí)，他提出干部和工作人員要轉(zhuǎn)變思想觀念，在出席正式場合以及同外商打交道時(shí)，帶頭改變穿衣方式，通過穿著的服飾改變外商對(duì)中國的固有印象。在領(lǐng)導(dǎo)人的極力倡導(dǎo)和帶動(dòng)下，人們對(duì)服飾美的追求被從桎梏中解放了出來。

二、20世紀(jì)80年代主要流行的男裝品類

改革開放的浪潮不僅帶來了巨大的發(fā)展與成就，同時(shí)也帶來了西式的服飾審美與著裝方式，并宣告了一個(gè)多樣化、多色彩的男裝時(shí)代的到來。

20世紀(jì)80年代，伴隨著改革開放的進(jìn)程，中國人的著裝變化逐漸與國際接軌，男女著裝發(fā)生了極大的變化，流行品類、流行色彩等方面都有了巨大的差異，其中男性著裝變化中最明顯的莫過于西裝的大量普及。這一時(shí)期我國男裝流行的基本品類中上裝主要有中山裝、茄克衫、風(fēng)衣、光夫衫和文化衫，下裝主要有喇叭褲、牛仔褲和蘿卜褲，套裝主要有西服套裝和運(yùn)動(dòng)服。

（一）上裝類

1.中山裝

20世紀(jì)80年代中期之前，中山裝一直是我國男性上衣中的主要種類之一，也被一些青年和學(xué)生穿著。中山裝作為我國男裝中的代表性服裝，一度被世界默認(rèn)為我國男性的“國服”。改革開放初期，中山裝依舊普遍存在于當(dāng)時(shí)人們的穿衣生活中。在此期間，中山裝的式樣一直沒有變化，基本延續(xù)了文革時(shí)期的服裝式樣。（如圖1、圖2）隨著改革開放的推進(jìn)，中山裝的主流地位開始被西服和各式西式服裝所替代，中山裝逐漸淡出中國男性常式服裝的行列。

2.茄克衫

20世紀(jì)80年代，隨著茄克衫的流行，街頭巷尾流傳著這樣一句話：

“不管多大官，都穿茄克衫?！睋?jù)說，茄克衫是當(dāng)時(shí)除中山裝、軍便裝以外，中國男性的第三種選擇。茄克衫又稱“夾克”，是一種男女均穿、袖口和下擺收緊的短上衣，既可以作為工作時(shí)的職業(yè)裝穿著，又可以作為日常休閑服穿著，是二十世紀(jì)八十年代最受大眾歡迎的服飾之一。根據(jù)用途可以分為：茄克衫工作服、便裝茄克衫、禮服式茄克衫、運(yùn)動(dòng)式茄克衫。茄克衫工作服以前開襟、拉鏈或釘扣，口袋較多的款式為主；便裝茄克衫款式多樣，穿著隨意，可長可短；禮服式茄克衫則比較莊重；運(yùn)動(dòng)茄克衫是體育愛好者常穿的服裝之一（如圖3、圖4）。

3.風(fēng)衣

二十世紀(jì)八十年代，香港電視劇《上海灘》中周潤發(fā)飾演的許文強(qiáng)一身優(yōu)雅的西裝、打領(lǐng)帶、戴禮帽、穿風(fēng)衣的經(jīng)典形象給內(nèi)地觀眾留下深刻印象。伴隨著電視劇的播出，瀟灑飄逸的長風(fēng)衣在大陸刮起了一陣熱潮，激起了人們對(duì)風(fēng)衣的興趣。這時(shí)流行的風(fēng)衣以傳統(tǒng)的西式風(fēng)雨衣為基本形式，多為雙排扣，拿破侖領(lǐng)，肩部有育克，顏色以米色為主（如圖5）。

4.光夫衫

二十世紀(jì)八十年代初期，中國內(nèi)地引進(jìn)了第一部日本電視劇《血疑》，劇中的男女主角——三浦友和與山口百惠一時(shí)成為二十世紀(jì)八十年代無數(shù)中國青年追捧的偶像。同時(shí)讓中國青年眼前一亮的還有男主角“光夫”常穿的高領(lǐng)毛衣，青年們愛屋及烏，稱之為“光夫衫”。高領(lǐng)毛衣常用于秋冬時(shí)保暖所穿，不僅可以作為打底衫與外套搭配，也可以單獨(dú)穿著（如圖6）。

5.文化衫

二十世紀(jì)八十年后期，印有順口溜、大白話、圖案或是歌詞的圓領(lǐng)衫開始流行，例如：“我吃蘋果你吃皮”、“煩著呢，別理我”，“跟著感覺走”等，這些形形色色的調(diào)侃語言和充滿個(gè)性的圖案是文化衫最吸引人的地方。因此，這種結(jié)合當(dāng)時(shí)流行的“痞子文化”、搖滾樂和毛澤東熱等文化現(xiàn)象的文化衫，很快在中國發(fā)展起來。與其他服裝相比，文化衫不僅具有款式簡單、價(jià)格低廉的特點(diǎn)，還具有生產(chǎn)批量大、流行性強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)。再加上現(xiàn)代印染技術(shù)的發(fā)展，文字和圖案的可選擇性空間廣闊，廣泛受到年輕人的（如圖7、圖8）

（二）下裝類

1.喇叭褲

20世紀(jì)80年代初期，喇叭褲在國際上的流行的熱潮逐漸消退，中國人趕上了喇叭褲流行的末班車。日本電影《望鄉(xiāng)》和《追捕》將喇叭褲帶入中國觀眾的視野，影片中矢村警長留著長發(fā)鬢角、頭戴墨鏡、身穿上窄下寬的喇叭褲的形象，成為無數(shù)男青年效仿的對(duì)象。喇叭褲的名字源于其夸張的褲腿，上大下小形似喇叭。在西褲的基礎(chǔ)上立襠變短，臀圍放松量減小使臀部及中襠部位緊身適體，膝蓋以下根據(jù)需要增加放松量以放大褲口。（如圖9、圖10）按其褲口的夸張程度可以將喇叭褲細(xì)分為三類，分別為大喇叭褲、小喇叭褲以及微型喇叭褲。

2.牛仔褲

改革開放之前，國際上盛行膝蓋以下褲型呈喇叭狀的牛仔褲。改革開放之后，包臀的窄瘦型牛仔褲開始流行，而剛剛打開國門的中國正好趕上了國際上窄瘦型牛仔褲流行的浪潮。牛仔褲常用用靛藍(lán)色粗斜紋布裁制，基本特點(diǎn)是：低腰身、短襠、包臀、后臀有約克、銅鉚釘、藍(lán)色斜紋面料，橘紅色或紫紅色明輯雙縫線，再加后腰的皮標(biāo)簽。牛仔褲前片有插袋，后片有貼袋（如圖11、圖12）。

3.蘿卜褲

二十世紀(jì)八十年代后期，蘿卜褲隨“小虎隊(duì)”席卷而來。三個(gè)翩翩美少年穿著蘿卜褲與白襯衫，跳著輕快的舞步，將年輕的男女們一網(wǎng)打盡。很快，學(xué)校里的男生們都紛紛穿起了蘿卜褲。這一日寸期最流行的搭配是用白色的蘿卜褲搭配白色上衣，再穿一雙皮鞋。蘿卜褲又稱“錐子褲”或“太子褲”，它的特征為：褲子上大下小，形似錐子，腰部打褶收緊，臀圍寬松肥大，臀圍至褲腿逐漸變窄，在褲腳處收口（如圖13、圖14）。

（三）套裝類

1.西服

“西服熱”是20世紀(jì)80年代最明顯的服飾標(biāo)志。

二十世紀(jì)八十年代中期，隨著黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人將西服作為正式服裝在一些重要場合穿著亮相，被雪藏十多年的西服再一次回歸到了中國人的生活中。民國時(shí)期，西服沒有得到全面普及，只活躍在大城市的社會(huì)中上階層；然而二十世紀(jì)八十年代西裝的普及是全國性的普及，這一次的流行上行下效，不分年齡階段，不分社會(huì)階層，最大程度地影響著各個(gè)消費(fèi)層面，到八十年代中后期，從高層領(lǐng)導(dǎo)、電視臺(tái)播音員、主持人、教師、到下地干活的農(nóng)民都穿上了西裝。八十年代流行的男式西服套裝以上衣加長褲的兩件套式和上衣、長褲加背心的三件套式為主（如圖15、圖16）。

2.運(yùn)動(dòng)服

二十世紀(jì)八十年代，中國體育健兒在世界體育賽場上取得優(yōu)異成績，我國體育事業(yè)煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。隨著我國體育事業(yè)的發(fā)展，運(yùn)動(dòng)的概念深入到大眾的日常生活中，運(yùn)動(dòng)服開始成為人們的常用服裝，并逐漸走向休閑化和時(shí)裝化。運(yùn)動(dòng)服的面料從純棉、腈綸、滌蓋棉到彈性織物等，色彩越來越豐富，款式也日漸多樣。這一時(shí)期，最具代表性的當(dāng)屬“梅花牌”運(yùn)動(dòng)服。“梅花牌”運(yùn)動(dòng)服誕生于六十年代，由天津針織運(yùn)動(dòng)衣廠生產(chǎn)，是新中國成立后的第一個(gè)運(yùn)動(dòng)服品牌。其最經(jīng)典的兩個(gè)款式一款為國紅加白道或黃道，另一款為士林藍(lán)加白道（如圖17、圖18）。

結(jié)語

1978年12月十一屆三中全會(huì)拉開了中國改革開放的序幕，中國從此開啟了一個(gè)全新的歷史時(shí)期。20世紀(jì)80年代，在特定的時(shí)代背景下，國人對(duì)穿衣打扮和美的追求重新被激發(fā)了出來，同時(shí)服裝文化與服裝產(chǎn)業(yè)也得到了恢復(fù)與發(fā)展。在此期間，服裝資訊傳播渠道也被建立和拓展起來，服裝流行的更替速度越來越快，受西方時(shí)尚的影響也越來越大。到了20世紀(jì)80年代后期，我國男裝的流行演變逐漸與世界潮流接軌，并為90年代我國男裝與世界男裝潮流同步發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。