夯石

蔣雯麗：烙印底線(xiàn)傳承

夯石

“非典”那年筆者去某劇組采訪，在晚上一起吃盒飯時(shí)，蔣雯麗對(duì)筆者說(shuō)過(guò)這樣幾句話(huà)——記得當(dāng)時(shí)她兒子才三四歲，“我想象自己的演藝生涯應(yīng)該是很長(zhǎng)的，因?yàn)槲乙恢币詠?lái)都不是靠漂亮來(lái)取悅別人的。表演可以是一生的愛(ài)好，我希望老的時(shí)候還能塑造一些角色，像呂中、斯琴高娃那樣……”一晃，14年過(guò)去了，蔣雯麗還是愛(ài)好著表演，還是能靠一部戲又“火”起來(lái)，這部戲就是她和王志飛主演、安徽和山東衛(wèi)視近期熱播的《花兒與遠(yuǎn)方》。

劇中，蔣雯麗扮演的郝玉蘭說(shuō)：“俺們?cè)谛陆擦思疑送蓿硞兒瓦@片熱土已經(jīng)分不開(kāi)，成為了這片熱土的主人?！边@句話(huà)為全劇的革命浪漫主義精神定了調(diào)，讓觀眾很容易從感情和心理上體會(huì)到前人的艱苦付出和樂(lè)觀昂揚(yáng)——艱苦奮斗并無(wú)悔快樂(lè)著。

為了真實(shí)還原新疆兵團(tuán)建設(shè)歷史，劇組在新疆奇臺(tái)縣的戈壁荒漠里搭建出一個(gè)馬蓮窩子連隊(duì)。在搭建過(guò)程中遇到的最大困難是既要符合當(dāng)時(shí)的情境，又要把場(chǎng)景更好地融到自然環(huán)境當(dāng)中，還能更利于拍攝。最終，劇組搭建的場(chǎng)景得到了蔣雯麗的父親——一位真實(shí)的援疆鐵路兵的高度肯定：“此情此景，仿佛真的回到了那個(gè)年代”。

父親的過(guò)往深刻地影響著蔣雯麗的為人和性格，像是為她打下了人生的底色。加之，她自己也經(jīng)歷過(guò)工廠生活的鍛煉。在考入北京電影學(xué)院之前，蔣雯麗已在安徽一家自來(lái)水廠做了三年工人。她說(shuō)當(dāng)年來(lái)北京的動(dòng)機(jī)就是因?yàn)闆](méi)來(lái)過(guò)，想看看北京是什么樣，所以就跟著到北京出差的爸爸來(lái)了，恰好趕上北京電影學(xué)院招生，于是就順便考一考……蔣雯麗曾對(duì)筆者說(shuō)過(guò)，她是那種不太會(huì)拐彎抹角、不善于跟人打成一片的人，“我的性格和為人處世，受家庭、成長(zhǎng)經(jīng)歷和環(huán)境的影響比較多。演戲只是我很喜歡的一個(gè)工作，如此而已。我沒(méi)覺(jué)得自己怎么樣，越成熟、越成功的人越謙和，我接觸的許多人都是這樣。從小到大，我其實(shí)是很直的一個(gè)人，不太會(huì)拐彎抹角，不太會(huì)和人打成一片，有時(shí)很容易得罪人。”

她給我一種經(jīng)過(guò)事兒的感覺(jué)。這是蔣雯麗特有的一種從容。《牽手》火了以后，蔣雯麗并沒(méi)有像許多人一樣緊緊抓住這個(gè)機(jī)會(huì)，而是沉寂了相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間，幾乎把全部精力都傾注到家庭。她直言自己“不算很有事業(yè)心的人，我比較重感情，重視家庭、親情、生活，覺(jué)得事業(yè)只是生活的一部分，目的是讓愛(ài)你的人生活得更好更快樂(lè)?！彼鲅輪T之前沒(méi)想過(guò)要當(dāng)演員，做了演員之后也并不那么爭(zhēng)得“頭破血流”，好像一直是稀里糊涂的，對(duì)什么事情都似乎是順其自然、順勢(shì)而為。其實(shí)這里有一條底線(xiàn)很分明：她對(duì)筆者說(shuō)過(guò)“我非常樂(lè)意用角色調(diào)劑、娛樂(lè)大家的生活，而不是把自己的生活變成公眾的話(huà)題”。

隨著時(shí)間的推移，蔣雯麗把事業(yè)和家庭這架天平擺得格外平衡，不過(guò)，一提到家庭和感情問(wèn)題，蔣雯麗就變得“很不配和”，她說(shuō)“每個(gè)人都有自己的底線(xiàn)吧，我不能說(shuō)人家說(shuō)就不好，但我不愿談自己的家庭和感情，可能我比較封閉一些吧”。有很多時(shí)候，我們有很多情形都是因?yàn)橥黄撇涣俗约旱牡拙€(xiàn)，各種各樣的底線(xiàn)。可能也羨慕也嫉妒也曾“恨”過(guò)不能像某些人那樣肆無(wú)忌憚、那樣寡廉鮮恥，并曾經(jīng)可能認(rèn)為那是一種“吃虧”、一種“不會(huì)混”、一種“錯(cuò)失”。然而放在生命的歷程中，置于歷史的長(zhǎng)河里，豈知你的止于底線(xiàn)的行為不是一種大智慧、一種大福報(bào)、一種做人的起碼要求。不要人夸顏色好，只留清氣滿(mǎn)乾坤。誠(chéng)如是哉。

《花兒與遠(yuǎn)方》的編劇聶欣是記者出身，積累了大量的采訪和創(chuàng)作素材，像他說(shuō)的“這一撥女兵的故事，一直在我心里頭放著”；導(dǎo)演鮑成志生怕“這段歷史如果我們?cè)俨蝗ヅ?，可能真的?huì)被人慢慢忘記了”，因?yàn)楝F(xiàn)在第一代軍墾人大部分都已老去，甚至有些已經(jīng)離開(kāi)了人世；蔣雯麗在這方面的感受可能更個(gè)人化也更深切，因?yàn)樗母赣H把一代援疆奉獻(xiàn)者的精神烙印在她的身上，推而廣之，這種精神的繼續(xù)傳承不能僅靠一個(gè)人、一部戲，而是更需要全社會(huì)、我們大家共同努力之。