馬可·穆勒把中國電影推向世界的第一人

說著一口流利的中文，見過他的人都叫他“中國通”，做過威尼斯、鹿特丹等多個國際電影節(jié)的策劃人、總監(jiān)，也成功監(jiān)制很多非西方影片。燈籠褲、老北京布鞋，一身中國風打扮，他就是意大利著名電影人馬可·穆勒。時至今日，馬可·穆勒仍舊活躍在亞洲電影市場，為青年導(dǎo)演做各種各樣的努力，不久前與賈樟柯導(dǎo)演合作發(fā)起的平遙國際電影展就是其中之一。他與徐克、賈樟柯都是非常要好的朋友，用他的話說：“我一直在為他們奮斗?！?/p>

在現(xiàn)實中對中國社會的了解，也讓他在日后對中國第五代電影人最初拿給世人的作品充滿了認同感。在他擔任威尼斯電影節(jié)選片人期間，侯孝賢導(dǎo)演的《悲情城市》、張藝謀導(dǎo)演的《大紅燈籠高高掛》與《秋菊打官司》得以入圍并最終獲獎。

一心打造中國的“戛納”

日前，由導(dǎo)演賈樟柯發(fā)起創(chuàng)立，馬可·穆勒擔任藝術(shù)總監(jiān)的平遙國際電影展引起了業(yè)內(nèi)廣泛討論，目前電影展已經(jīng)在進行選片工作，這個旨在增強中國電影與非西方、發(fā)展中國家電影從業(yè)者的聯(lián)系和合作，在藝術(shù)領(lǐng)域建立起兩者之間的橋梁的活動，成為馬可·穆勒再一次來到中國的原因。

馬可·穆勒透露，與上影節(jié)、北影節(jié)不同的是，平遙國際電影展將把重點放在新導(dǎo)演、偏藝術(shù)的類型片上，并且給這些影片最大限度的曝光和宣傳?！霸谏嫌肮?jié)和北影節(jié)8天放映上百部電影，只有主競賽和新人獎的影片獲得關(guān)注，而平遙國際電影展會選出40部影片，每一部影片肯定會有系統(tǒng)的介紹，展映，推動，讓青年文藝觀眾能夠看到這些影片?！?/p>

他從觀眾的角度闡釋藝術(shù)電影市場，“相對文藝的電影不賣座可能是一個階段，意大利知名導(dǎo)演費里尼、安東尼奧尼的電影雖然參加了戛納或者威尼斯并且獲過獎，但是國內(nèi)的票房并不好，但是后來這些電影創(chuàng)造了很多文藝觀眾?！?/p>

藝術(shù)電影并不是一個人的狂歡，在非常優(yōu)秀的導(dǎo)演的帶領(lǐng)之下，甚至可以產(chǎn)生追隨他的文藝觀眾，兩項是相互推動的過程。馬可·穆勒相信，中國的文藝觀眾會越來越多。

謝晉讓他愛上中國電影

馬可·穆勒與中國青年導(dǎo)演的淵源頗深，最早可以追溯到1981年。那年他首次擔任威尼斯電影節(jié)的總監(jiān)，而中國導(dǎo)演凌子執(zhí)導(dǎo)的《原野》被他選中進入威尼斯，成為第一部中國內(nèi)地參加國際影展的影片，當時這部電影獲得“世界最優(yōu)秀影片推薦”獎。而與中國影片接觸最早是在1974年，那時馬可·穆勒因?qū)χ袊幕南蛲鴣淼竭|寧大學(xué)研究群眾文藝，但因正值“文革”時期，他們能夠接觸到的課程并不豐富，中國也只有樣板戲電影，芭蕾舞電影，看的更多的是朝鮮、羅馬尼亞、阿爾巴尼亞和蘇聯(lián)的影片。

那個時候他就開始通過各種表演藝術(shù)來了解中國。之后到南京大學(xué)做訪問學(xué)者時，每天晚上一下課就去看戲，聽評書，從傳統(tǒng)藝術(shù)形式中汲取中國文化。直到“文革”之后，有一大批“文革”前的老電影被搬上了銀幕，他便開始大量看中國電影。

當時給他印象最深的便是在南京的露天電影院中，看到的謝晉導(dǎo)演的《紅色娘子軍》，他認為這部影片將中國社會主義美學(xué)和好萊塢經(jīng)典美學(xué)合在一起。隨后他下定決心一定要認識這位導(dǎo)演，“我花了兩年的時間才跟謝晉認識，他就變成了我的老師，我對中國解放前電影的認識都是通過他?！蹦且粫r期，他還看了很多民國時期的老電影如《神女》、《十字街頭》、《天涯歌女》等。馬可·穆勒研究生畢業(yè)后在北京遇到了杜阿梅并與她結(jié)婚。這段時間里，他還結(jié)識了在北京電影學(xué)院學(xué)習(xí)的中國第五代電影人。對于在中國的這段經(jīng)歷，馬可·穆勒曾說：“正是因為中國電影才讓我覺得我應(yīng)該繼續(xù)把時間奉獻給電影，甚至去主辦大型的國際電影節(jié)。”

和第五代一起走過的日子

馬可·穆勒在現(xiàn)實中對中國社會的了解，也讓他在日后對中國第五代電影人最初拿給世人的作品充滿了認同感。

《原野》之后，第五代導(dǎo)演的影片開始進入威尼斯，在他擔任威尼斯電影節(jié)選片人期間，侯孝賢導(dǎo)演的《悲情城市》、張藝謀導(dǎo)演的《大紅燈籠高高掛》與《秋菊打官司》得以入圍并最終獲獎。隨后在他擔任威尼斯總監(jiān)的八年中，《斷背山》、《三峽好人》、《色戒》、《桃姐》與《人山人?！废群髪Z魁。他成為將中國電影推向世界第一人。

對中國電影的“第五代”和“第六代”，馬可·穆勒很熟悉，他說:“我和第五代一起走過了一段日子?！北M管對“第五代”相當欣賞，但馬可·穆勒也不無遺憾，“當年吳天明做西影廠廠長的時候，是‘第五代’可以真正組織一場電影運動的時候?？上?，他們散得太早、太快了，失去了一次制造‘新浪潮’的機會。”從推動電影發(fā)展的角度，馬可·穆勒更青睞如今的“第六代”中國電影導(dǎo)演?！八麄兺瓿闪艘粓鲞\動。王小帥他們開始運作的獨立電影完成了藝術(shù)展現(xiàn)自由和制片自由的統(tǒng)一。這是世界各國的電影必經(jīng)的一個歷史發(fā)展過程?！?/p>

對于新導(dǎo)演充滿期待

馬可·穆勒坦言，早期擔任電影節(jié)總監(jiān)時，他比較傾向于某一個潮流的導(dǎo)演，而在2004年之后，他深深感覺到中國的電影是非常豐富多彩的。2010年徐克的狄仁杰系列第一部《狄仁杰之通天帝國》在威尼斯放映的時候，他發(fā)現(xiàn)好的商業(yè)片也能讓人拍手叫好。所以在談到中國新導(dǎo)演現(xiàn)狀時，他表示，希望年輕導(dǎo)演會去拍會上院線的電影、票房不錯的電影。

“有時我覺得中國還存在某一種矛盾，拍文藝片的人純粹拍文藝片，拍商業(yè)片純粹拍商業(yè)片。可以不可以拍大眾化一點的文藝片，或者更高藝術(shù)價值的商業(yè)片？”在這一點上，近兩年陳可辛導(dǎo)演就為我們做了很好的范例，由他和許月珍監(jiān)制的《七月與安生》和《喜歡你》都獲得了非常好的票房和口碑，在商業(yè)化元素的前提下（使用明星、故事情節(jié)簡單易懂、后期宣發(fā)力度大等等），影片又可以看出新導(dǎo)演自己獨到的風格。既贏得了觀眾，又讓曾國祥、許宏宇兩位新導(dǎo)演走入了公眾的視線。

類型片對于新導(dǎo)演來說或許更加有利，馬可·穆勒說：“類型片給你提供空間做一些實驗。拍作家電影這已經(jīng)是一種實驗，但是在大眾化的電影里面，類型片是比較重要的。像今年我就看到了年輕導(dǎo)演拍攝的非常好的恐怖片?！睆鸟R可·穆勒的言談中能夠看出，他比中國很多電影人都要對中國青年導(dǎo)演有信心，他非常贊許第五代導(dǎo)演、第六代導(dǎo)演所做的創(chuàng)新和努力，他們創(chuàng)造過中國電影的巔峰，因此希望新導(dǎo)演也要和他們一樣，擁有突破的勇氣。

如果在北京的大街上遇到馬可·穆勒，你會覺得他是一個非常和善親切的外國老頭兒，花白的頭發(fā)和胡須，戴著一副圓圓的眼鏡。三十年在東方的工作經(jīng)歷讓他比很多中國人都了解中國電影，希望他與賈樟柯導(dǎo)演此次舉辦的平遙國際電影展，能為青年導(dǎo)演和文藝觀眾帶來光影魔法。

邢大軍據(jù)《東方早報》整理