胡琛

【摘 要】隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，大眾生活水平的不斷提升，人們對(duì)于精神文化需求也越來(lái)越高。長(zhǎng)號(hào)作為音樂(lè)藝術(shù)愛(ài)好者較為熱愛(ài)的一種樂(lè)器，是由中世紀(jì)的薩克斯演變而來(lái)的，演奏者通過(guò)合理運(yùn)用演奏方法和技巧能夠?qū)⑵浯底喑鑫迨硕纫陨系囊綦A，整體音色特征表現(xiàn)為柔美、強(qiáng)勁以及粗獷等。演奏人員要想確保長(zhǎng)號(hào)在演奏過(guò)程中發(fā)出完整的音色，就必須充分掌握了解到長(zhǎng)號(hào)的發(fā)聲原理，靈活運(yùn)用嘴唇吹奏、呼吸以及舌頭運(yùn)動(dòng)等技巧。本文將進(jìn)一步對(duì)長(zhǎng)號(hào)的發(fā)音技巧展開(kāi)分析與探討，旨在為廣大長(zhǎng)號(hào)演奏者提供科學(xué)發(fā)音技巧意見(jiàn)。

【關(guān)鍵詞】長(zhǎng)號(hào)；發(fā)音技巧；發(fā)聲原理

中圖分類(lèi)號(hào)：J621.7 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）19-0064-02

長(zhǎng)號(hào)作為現(xiàn)代交響樂(lè)隊(duì)中不可或缺的一種重要演奏樂(lè)器，被人們稱(chēng)作“爵士樂(lè)之王”。長(zhǎng)號(hào)演奏所發(fā)出的音色呈現(xiàn)為莊嚴(yán)壯麗、輝煌飽滿(mǎn)以及強(qiáng)勁高傲等，在樂(lè)隊(duì)合奏表演過(guò)程中長(zhǎng)號(hào)的演奏能夠充分凸顯出自身音色鮮明的特點(diǎn)，不會(huì)被其他類(lèi)樂(lè)器演奏所同化，長(zhǎng)號(hào)通常被樂(lè)隊(duì)用來(lái)演奏雄壯樂(lè)曲的中低音聲部。長(zhǎng)號(hào)主要可以分為五種，分別是高音長(zhǎng)號(hào)、中音長(zhǎng)號(hào)、次中音長(zhǎng)號(hào)、低音長(zhǎng)號(hào)以及鍵閥長(zhǎng)號(hào)。演奏人員要想控制好長(zhǎng)號(hào)的準(zhǔn)確發(fā)音，就必須熟練掌握長(zhǎng)號(hào)吹奏的各項(xiàng)技巧，不斷提高自身演奏綜合水平。

一、長(zhǎng)號(hào)發(fā)聲原理的概述

長(zhǎng)號(hào)是屬于銅管樂(lè)器中的一種，與其他銅管樂(lè)器一樣，它的發(fā)聲原理也是通過(guò)依靠物體振動(dòng)實(shí)現(xiàn)的。在現(xiàn)實(shí)生活中，存在一些未曾接觸過(guò)長(zhǎng)號(hào)的人會(huì)認(rèn)為其發(fā)聲是由號(hào)嘴產(chǎn)生的，但實(shí)際情況是依靠演奏人員的嘴唇振動(dòng)完成的。空氣氣流是致使演奏人員嘴唇產(chǎn)生振動(dòng)的核心力量。人的嘴唇作為銅管樂(lè)器發(fā)聲的成聲體，而空氣氣流則是銅管樂(lè)器發(fā)聲的振動(dòng)力?；跉饬鞯妮o助下，人的嘴唇產(chǎn)生的振動(dòng)頻率會(huì)隨之改變。這個(gè)規(guī)律表現(xiàn)為，氣流越急，嘴唇的振動(dòng)頻率也會(huì)變得越來(lái)越大，長(zhǎng)號(hào)發(fā)出的聲音也會(huì)增高；反之，氣流越慢，嘴唇的振動(dòng)頻率會(huì)變得越來(lái)越小，長(zhǎng)號(hào)發(fā)出的聲音會(huì)逐漸降低[1]。

二、長(zhǎng)號(hào)在演奏過(guò)程中的主要發(fā)音技巧

（一）科學(xué)控制發(fā)音與嘴唇的位置

演奏人員在吹奏長(zhǎng)號(hào)樂(lè)器的過(guò)程中，要想確保長(zhǎng)號(hào)發(fā)出聲音，最為基本的吹奏技巧就是要將嘴唇對(duì)準(zhǔn)長(zhǎng)號(hào)號(hào)嘴的位置。演奏人員必須科學(xué)準(zhǔn)確找到自身嘴唇在號(hào)嘴上的最優(yōu)振動(dòng)點(diǎn)，只有這樣才能夠運(yùn)用長(zhǎng)號(hào)吹奏出動(dòng)聽(tīng)的音色。

長(zhǎng)號(hào)樂(lè)器演奏人員，在早期學(xué)習(xí)吹奏長(zhǎng)號(hào)時(shí)往往會(huì)遇到一個(gè)問(wèn)題，那就是嘴唇最佳位置的正確選擇。演奏人員要想每次都確保將嘴唇對(duì)準(zhǔn)長(zhǎng)號(hào)號(hào)嘴的最佳位置，就必須日常學(xué)習(xí)生活中強(qiáng)化實(shí)踐訓(xùn)練，將吹奏基礎(chǔ)理論知識(shí)和實(shí)踐有效結(jié)合在一起。長(zhǎng)號(hào)演奏人員要正確認(rèn)識(shí)到，嘴唇位置的選擇并不是簡(jiǎn)單將嘴對(duì)準(zhǔn)號(hào)嘴就行了，而是要加強(qiáng)各個(gè)有關(guān)部位的協(xié)調(diào)控制，在吹奏表演開(kāi)始前做好充分的準(zhǔn)備工作。不同的人有著不同形狀、大小的下顎、唇肌以及牙齒，因此，每個(gè)人要根據(jù)自身的器官特點(diǎn)選擇適宜的嘴唇位置。根據(jù)以往長(zhǎng)號(hào)吹奏經(jīng)驗(yàn)總結(jié)得出，號(hào)嘴放在嘴唇的正中央、上下比例大致可以概括為三種，分別是號(hào)嘴上下保持二分之一的距離、號(hào)嘴占上唇三分之一和占下唇三分之二、號(hào)嘴占上唇三分之二和占下唇的三分之一。

（二）合理運(yùn)用長(zhǎng)號(hào)呼吸發(fā)音方法

無(wú)論是何種吹奏樂(lè)器，只要是必須通過(guò)嘴唇進(jìn)行演奏的樂(lè)器，那么該樂(lè)器的發(fā)音就會(huì)與人們呼吸存在著密切的聯(lián)系。因此，演奏人員要想促使長(zhǎng)號(hào)發(fā)出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲音，完美演奏出各種樂(lè)曲，就必須首先熟練掌握好各種呼吸方法。當(dāng)前，在長(zhǎng)號(hào)演奏中，演奏人員時(shí)常會(huì)運(yùn)用到的呼吸方法主要包括了三種，它們分別是腹式呼吸、胸式呼吸以及胸腹式呼吸。這些呼吸方法都有著各自鮮明的特點(diǎn)，又有著一定的共同點(diǎn)，比如演奏人員在運(yùn)用這些呼吸方法時(shí)都必須保證自身的喉部位置狀態(tài)是輕松開(kāi)放的[2]。

1.腹式呼吸法。腹式呼吸又被人們稱(chēng)作為橫隔膜式呼吸，長(zhǎng)號(hào)演奏人員在運(yùn)用該呼吸方法時(shí)會(huì)促使呼吸量大大增加，同時(shí)以橫膈膜為中心，一定程度忽視了對(duì)肺部呼吸容量的擴(kuò)大，難以全面發(fā)揮出人體整個(gè)呼吸器官的能動(dòng)性。

2.胸式呼吸法。演奏人員在運(yùn)用胸式呼吸法吹奏長(zhǎng)號(hào)過(guò)程中，呼吸運(yùn)動(dòng)位置主要體現(xiàn)在人體胸廓中部進(jìn)行。因?yàn)闄M膈膜很小幾率會(huì)參與到這種呼吸方法的吸引量，因此整體來(lái)看呼吸量難以實(shí)現(xiàn)最大值。

3.胸腹式呼吸法。胸腹式呼吸亦被人們稱(chēng)作為混合式呼吸。其結(jié)合了腹式呼吸法和胸式呼吸法的優(yōu)點(diǎn)，能夠促使人體整個(gè)呼吸肌肉組織共同協(xié)調(diào)運(yùn)作，確保胸口的擴(kuò)張運(yùn)動(dòng)，實(shí)現(xiàn)呼吸量的最大值。此外，因?yàn)槿梭w呼吸肌肉組織的共同運(yùn)作，能夠促使人體呼吸器官的每個(gè)部位的負(fù)荷分布達(dá)到均勻狀態(tài)，最大程度減輕演奏人員呼吸的疲乏感，始終保持良好的呼吸用力狀態(tài)。胸腹式呼吸法作為現(xiàn)代樂(lè)器吹奏人員普遍應(yīng)用的一種發(fā)音呼吸方法，也是眾多音樂(lè)藝術(shù)家最為認(rèn)可的一種呼吸方式。該呼吸方法的合理運(yùn)用是保障長(zhǎng)號(hào)樂(lè)器吹奏發(fā)出美妙音色的重要基礎(chǔ)。

（三）正確運(yùn)用運(yùn)舌發(fā)音技巧

運(yùn)舌指的是吹奏人員在演奏樂(lè)器過(guò)程中舌頭的實(shí)際運(yùn)用，運(yùn)舌技巧的靈活運(yùn)用是保證長(zhǎng)號(hào)演奏音色品質(zhì)的基礎(chǔ)條件。在樂(lè)器演奏樂(lè)曲中，節(jié)奏起到了核心作用，而所有管樂(lè)的吐音均是為了演奏各種風(fēng)格節(jié)奏而服務(wù)的。通常情況下。長(zhǎng)號(hào)演奏人員在實(shí)際吹奏過(guò)程中，每個(gè)發(fā)音開(kāi)始都會(huì)運(yùn)用到舌頭，在練習(xí)過(guò)程中可以將一個(gè)吐音的過(guò)程放慢，認(rèn)真體驗(yàn)分解下舌頭運(yùn)動(dòng)的具體動(dòng)作。第一步先進(jìn)行吸氣，將舌頭朝著前與下的方向進(jìn)行延伸運(yùn)動(dòng)，舌尖貼在上牙和內(nèi)唇上，這樣就能夠?qū)饬髦忾]住，避免氣流的進(jìn)入；第二步嚴(yán)格按照力度和音高的不同給以對(duì)應(yīng)不等的氣壓[3]，接著把吐出的舌頭收回，確保氣流向上下唇之間流出，這樣就能夠促使嘴唇振動(dòng)發(fā)音。因此，吹奏長(zhǎng)號(hào)的吐音應(yīng)該稱(chēng)作為斷音。

演奏人員在練習(xí)吹奏長(zhǎng)號(hào)的過(guò)程中，要針對(duì)不同曲目的需求特點(diǎn)，合理運(yùn)用吐音方式。當(dāng)前，吐音方式多種多樣，主要包括了斷奏吐音、軟吐音、重吐音以及三吐等，這些吐音方式與舌頭在空腔內(nèi)運(yùn)動(dòng)的具體位置、方法存在著緊密的聯(lián)系。在實(shí)際吹奏長(zhǎng)號(hào)中，演奏人員應(yīng)用最為普遍的發(fā)“tu”的吐音是不帶連線的吐音。吐音有一定的規(guī)律可循，當(dāng)進(jìn)行強(qiáng)奏的時(shí)候，吹奏人員要確保吐音位置向前靠一點(diǎn)，當(dāng)進(jìn)行弱奏的時(shí)候就必須保證吐音的位置向后靠一點(diǎn)。演奏人員在吹奏此種吐音的過(guò)程中，要注意任何一個(gè)音的發(fā)音都要清楚，確保相鄰兩個(gè)音之間的間隔要小。而對(duì)于發(fā)“l(fā)u”的吐音，人們可以將其理解成連音，要想發(fā)出這種吐音，則要求實(shí)際發(fā)音的寬廣性，任何音都需要最大程度地維持實(shí)值，而音的頭尾這樣處于一致，促使所有音完美連成一片。吐音技巧的掌握能夠幫助長(zhǎng)號(hào)演奏人員塑造出飽滿(mǎn)、抒情的音樂(lè)形象，向廣大觀眾呈現(xiàn)出樂(lè)曲主題的柔美動(dòng)聽(tīng)。

在練習(xí)吐音的時(shí)候，吹奏人員還要注意以下幾點(diǎn)內(nèi)容：1.在實(shí)際演奏吐音時(shí)，要最大程度保持吐音演奏的平穩(wěn)性，強(qiáng)化訓(xùn)練連續(xù)而長(zhǎng)的吐音，這樣有利于不斷提高長(zhǎng)號(hào)發(fā)音的質(zhì)量，優(yōu)化改進(jìn)發(fā)音過(guò)程；2.在練習(xí)單吐動(dòng)作時(shí)，演奏人員要將舌頭根部放輕松，僅僅將舌尖部分進(jìn)行前后交替運(yùn)動(dòng)，有效縮小舌尖運(yùn)動(dòng)的范圍，這樣就能夠?qū)崿F(xiàn)舌頭快速而靈敏的運(yùn)動(dòng)；3.練習(xí)雙吐以及三吐動(dòng)作時(shí)，要盡可能多練習(xí)喉舌發(fā)音，加強(qiáng)后舌的運(yùn)動(dòng)訓(xùn)練，這個(gè)是保障雙吐和三吐演奏動(dòng)作高質(zhì)量的前提條件。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，長(zhǎng)號(hào)作為一種吹奏樂(lè)器，被廣泛應(yīng)用于交響樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)以及爵士樂(lè)當(dāng)中。特別是長(zhǎng)號(hào)那特有的滑音演奏已經(jīng)成為了爵士樂(lè)當(dāng)中一個(gè)鮮明的特色。演奏人員要想準(zhǔn)確無(wú)誤地控制好長(zhǎng)號(hào)的音色，就必須加強(qiáng)對(duì)發(fā)音技巧的實(shí)踐訓(xùn)練工作，不斷提高自身的吹奏水平。

參考文獻(xiàn)：

[1]邱新宇.淺談長(zhǎng)號(hào)演奏中的發(fā)音技巧[J].文藝傳媒，2013（08）：75-78.

[2]吳東升.論長(zhǎng)號(hào)的演奏技巧與音色之關(guān)系[J].音樂(lè)論壇，2013（03）：121-123.

[3]白飛.論長(zhǎng)號(hào)的呼吸及訓(xùn)練[J].樂(lè)府新聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2014（03）：36-38.