李思源

摘 要：曹禺和夏衍屬于同一個(gè)時(shí)代的劇作家，因此他們的作品經(jīng)常被拿來對(duì)比。雖然其二者的劇作都受到了西方現(xiàn)實(shí)主義影響，但仍然表現(xiàn)出鮮明的特征。本文主要從取材角度、矛盾表現(xiàn)形式以及結(jié)構(gòu)形式這三個(gè)方面著手進(jìn)行分析，研究了曹禺和夏衍戲劇的特色及差異，希望能為廣大讀者提供參考。

關(guān)鍵詞：曹禺；夏衍；戲劇特色；結(jié)構(gòu)形式

[中圖分類號(hào)]：J8 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-29--01

曹禺和夏衍作為著名劇作家，都在戲劇創(chuàng)作領(lǐng)域作出了卓越貢獻(xiàn)。曹禺的《雷雨》是我國(guó)現(xiàn)代戲劇步入成熟階段的標(biāo)志，而夏衍的《上海屋檐下》則開創(chuàng)了獨(dú)特戲劇表達(dá)的先河。此二者的戲劇作品各具特色，存在較大的差異。針對(duì)其中的特點(diǎn)和差異性展開分析，具有十分重要的意義。

一、取材的比較分析

曹禺和夏衍都是我國(guó)現(xiàn)代十分有名的戲劇家，并且都有不少經(jīng)典的作品流傳。但從取材的角度分析，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的戲劇特色存在一定的差異性。曹禺的作品可以概括為生活戲劇化，而夏衍的作品則可概括為戲劇生活化。曹禺的經(jīng)典代表作品便是人們熟知的《雷雨》，其主要是利用小劇場(chǎng)反映大社會(huì)的現(xiàn)象，并給日常生活染上了戲劇化特色。《雷雨》中，繁漪這位女性形象頗具代表性，她接受過新式教育，外表看起來文靜柔弱，但是思想?yún)s十分前衛(wèi)、先進(jìn)。她十分渴望自由，追求高尚的精神境界以及豐富的生活，是一個(gè)具備“雷雨”性格之人。作者塑造的這一形象，表現(xiàn)了其取材的特色，展示出生活戲劇化特點(diǎn)。

而夏衍的作品，大多是采用現(xiàn)實(shí)主義手法，創(chuàng)造出獨(dú)具魅力的人物形象，講求真實(shí)和自然。他在《上海屋檐下》中，塑造了小人物林志成的形象。這一人物是匡復(fù)的好朋友，他一生郁郁不得志，但是能夠在匡復(fù)入獄的時(shí)候幫忙照顧他的妻兒。當(dāng)匡復(fù)回來以后，他已經(jīng)和好友的妻子楊彩玉相愛，因此他內(nèi)心十分自責(zé)，陷入了糾結(jié)和矛盾當(dāng)中。[1]后來，匡復(fù)放手成全了他們，這也表現(xiàn)出對(duì)愛情和人生的真誠(chéng)態(tài)度。夏衍在作品中經(jīng)常強(qiáng)調(diào)人性之美和純樸之美，這種取材的角度，展現(xiàn)出戲劇生活化特征，能夠給受眾留下深刻印象。

二、矛盾表現(xiàn)形式的比較分析

對(duì)于一部戲劇而言，作者經(jīng)常會(huì)采用多種方法，烘托出劇中存有的矛盾，并經(jīng)由人物形象的塑造，構(gòu)建出相應(yīng)的環(huán)境氛圍。如曹禺的戲劇中，采用了較為集中的手法展示了各種矛盾及沖突，并且將這些矛盾高度地融合在了一起。他的《雷雨》中，整部劇講述了從早上到晚上所發(fā)生的一系列故事，但正是在這短短的二十四小時(shí)內(nèi)，就包含了長(zhǎng)達(dá)三十年間所延續(xù)的事件。故事一開頭，周魯兩家便開始散發(fā)出火藥味，表現(xiàn)出非常明顯的矛盾和沖突。不管是周萍、繁漪、四鳳、魯媽還是周樸園，其間都存在著紛繁復(fù)雜的關(guān)系，剪不斷理還亂。由此可見，曹禺很擅長(zhǎng)從正面描述人物之間的矛盾，并能把現(xiàn)實(shí)的殘酷全面地展示出來。[2]

而夏衍對(duì)矛盾的處理，就顯得更為樸實(shí)內(nèi)斂，充滿了生活的氣息。他在《上海屋檐下》中，描寫了人物內(nèi)心復(fù)雜的矛盾及沖突。當(dāng)匡復(fù)出獄回來，發(fā)現(xiàn)自己的妻子已經(jīng)和自己的朋友相愛，這對(duì)于他來說無疑是沉重的打擊。而林志成與楊彩玉二人，內(nèi)心也承受著煎熬與折磨。但這些人物心中的糾結(jié)與矛盾，都表達(dá)得十分委婉，沒有突出和外露。因此可以說，夏衍對(duì)于戲劇中矛盾的處理和表現(xiàn)，都偏向于冷靜和內(nèi)放，這和曹禺相比是截然不同的。

三、結(jié)構(gòu)形式的比較分析

曹禺和夏衍戲劇作品的結(jié)構(gòu)形式，也存在較大不同。曹禺的作品具有封閉式特點(diǎn)，其經(jīng)常創(chuàng)造一些跌宕起伏的情節(jié)，以此抓住觀者的注意力。他的戲劇作品中，不少精彩之處都匯集于劇情發(fā)展的高潮或結(jié)局，因此集中性很強(qiáng)，情節(jié)非常緊湊，而出場(chǎng)人物也通常較少。比如《雷雨》中，在短短二十四小時(shí)內(nèi)就講述了整整三十年的故事，可謂十分緊湊。而地點(diǎn)就安排在周公館里，因此其結(jié)構(gòu)具有很明顯的集中性、封閉性特征。但其各個(gè)人物之間的關(guān)系卻極為復(fù)雜，互相之間牽扯不斷，看似簡(jiǎn)單，底下卻隱藏著不少扣人心弦的事件。

相比之下，夏衍的戲劇作品則具有結(jié)構(gòu)形式簡(jiǎn)單、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶卣?。他?jīng)常會(huì)運(yùn)用開放式的結(jié)構(gòu)，把整個(gè)故事的內(nèi)容清清楚楚地展示給受眾，讓人一目了然。比如《上海屋檐下》，就十分明確地講述了林志成、楊彩玉以及匡復(fù)之間的復(fù)雜關(guān)系與三角矛盾，不僅交代了事件的開始，并且也詳細(xì)地闡述了其發(fā)展的過程。雖然情節(jié)不夠跌宕起伏、震撼人心，但是卻娓娓道來，讓人有一種逐步深入地融入其間的感受。[3]這樣的結(jié)構(gòu)形式可以說是夏衍戲劇的特色，在簡(jiǎn)潔的劇情中平靜地講述故事，使人更容易理解。

結(jié)束語：

不論是曹禺還是夏衍，都是我國(guó)戲劇史上著名的劇作家，為我國(guó)戲劇歷史的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。這兩位劇作家的作品都各具特色，無論是從取材角度看，還是從矛盾表現(xiàn)形式或是結(jié)構(gòu)形式角度看，都存在一些差異。因此，對(duì)其二者的戲劇特色進(jìn)行比較分析，能夠讓人更深入地把握其作品內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)：

[1]韓日新.鳳頭、豬肚、豹尾的不同形態(tài)——曹禺與夏衍戲劇結(jié)構(gòu)藝術(shù)比較[J].煙臺(tái)師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2012，（02）：68-74.

[2]丁羅男.從現(xiàn)實(shí)主義到新寫實(shí)主義——論曹禺的經(jīng)典意義和當(dāng)下意義[J].藝術(shù)百家，2013，26（06）：40-46.

[3]吳斯佳.戲劇電影化：夏衍劇作審美價(jià)值的建構(gòu)[J].江西社會(huì)科學(xué)，2013，31（03）：213-216.endprint