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從唐傳奇《霍小玉傳》到《紫釵記》人物形象的變化

2017-11-09 19:54邱雪惠
藝海 2017年8期
關(guān)鍵詞:人物形象

邱雪惠

[摘要]如果說(shuō)唐傳奇《霍小玉傳》因?yàn)榛粜∮竦乃劳鲎屓藗兛吹浆F(xiàn)實(shí)世界的冰冷涼薄,那么湯顯祖的《紫釵記》就給讀者和觀眾營(yíng)造了一個(gè)熱情如火的理想世界。鄒自振在他的著作《湯顯祖與<玉茗堂四夢(mèng)>》中說(shuō)《牡丹亭》是熾熱的仲夏之夢(mèng),《紫釵記》是希望的早春之夢(mèng)。

[關(guān)鍵詞]《霍小玉傳》《紫釵記》人物形象 俠義精神

唐傳奇《霍小玉傳》和《紫釵記》都是當(dāng)世名作,二者情節(jié)大體相同,在人物形象塑造上,卻有很大不同。癡情是霍小玉形象中不變的主色調(diào),但在《紫釵記》中,霍小玉的形象多了一些俠義精神,少了一些因愛生恨的小女子情懷。李益由負(fù)心漢轉(zhuǎn)變?yōu)閳?jiān)守愛情但卻過(guò)于軟弱的知識(shí)分子形象,其性格呈現(xiàn)出一定的復(fù)雜性。黃衫客和鮑十一娘(戲劇中稱為鮑四娘)原本是小說(shuō)中的次要人物,因?yàn)榕c霍小玉性格的表現(xiàn)有著密切的關(guān)系,被加大了戲份。從這些人物形象的重塑中,可以看到湯顯祖很明確的“至情觀”和俠義思想傾向。

一、霍小玉形象分析

兩個(gè)文本中,霍小玉形象的相同之處是:除了容貌美麗、多才多藝,還非常有見識(shí)?;粜∮竦囊娮R(shí)表現(xiàn)在她雖然愛李益,但并沒有被一時(shí)的柔情蜜意沖昏頭腦,而是向李益提出“妾本輕微,自知非匹”,待李益登科后,又向李益提出“八年之約”。這種思想既說(shuō)明了霍小玉對(duì)自己的社會(huì)地位有清醒的認(rèn)識(shí),并不因?yàn)橛龅嚼钜孢@樣的達(dá)官顯貴就輕易把自己的一生交付于人,同時(shí)還表現(xiàn)了霍小玉不貪圖榮華富貴的高風(fēng)亮節(jié)。她對(duì)李益的感情主要是緣于對(duì)李益詩(shī)才的欣賞,這就決定了霍小玉的愛情是理想化的精神之愛。正是因?yàn)榛粜∮駥?duì)李益愛得純潔,所以與李益分別,后來(lái)又得知李益招贅盧府之況,霍小玉才會(huì)為情患病。

霍小玉對(duì)李益的愛是卑微的,這種卑微之愛,一方面是由于身份上的差距,另一方面緣于他對(duì)李益的盲目崇拜。因?yàn)槌绨?,所以把自己放得很低;因?yàn)槌绨?,所以想?dāng)然地把李益的承諾當(dāng)真,所以才會(huì)相思成疾,耗盡財(cái)力去打探李益的下落?;粜∮駥?duì)李益的愛是這樣一種“飛蛾撲火”的愛情,明知是悲劇,還要執(zhí)著地沉湎其中,并且為了一個(gè)不值得的人付出了生命的代價(jià)。透過(guò)這些情節(jié),可以看出霍小玉性格中“稚拙”的另一面。小女子的世界里只有愛情,當(dāng)她在愛情世界中受到傷害以至于對(duì)愛情完全絕望的時(shí)候,便要采取極端的報(bào)復(fù)行動(dòng)。盡管這種行動(dòng)只是虛妄之說(shuō),而且有損霍小玉之前的高雅形象,反之使她成為一個(gè)思想境界狹隘的女性,但在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下,社會(huì)地位和強(qiáng)弱力量的懸殊決定了她要復(fù)仇只能“化為厲鬼”,通過(guò)超自然的力量復(fù)仇。這樣的結(jié)局,既損害了霍小玉的形象,也削弱了故事的悲劇性。

在戲劇《紫釵記》中,霍小玉的身份變成了名副其實(shí)的郡主,作者通過(guò)一些表現(xiàn)細(xì)節(jié)的唱詞強(qiáng)調(diào)了霍小玉與高貴的出身相匹配的良好教養(yǎng)。劇中借鮑四娘之口說(shuō):“此女尋常不離閨閣?!币约班嵙锩枋龌粜∮竦某~:“天生就女俊娃,似鴛雛常依膝下。重重簾幕,漏春心何曾得到她?!闭f(shuō)明霍小玉是一個(gè)長(zhǎng)在深閨、嚴(yán)守閨訓(xùn)的名門之后。高貴的身份、良好的修養(yǎng)使霍小玉遭受愛情變故后的表現(xiàn)更富于感染力。

戲劇中對(duì)霍小玉形象最明顯的改變?cè)谟诨粜∮駴]有報(bào)復(fù)李益,而是選擇相信李益不會(huì)辜負(fù)她,并表示即使李益另有新歡,自己也愿意做小。這種妥協(xié)和李益本身沒有對(duì)霍小玉忘情的良知,是霍小玉和李益最終團(tuán)圓的基礎(chǔ)。劇中霍小玉的“俠女之風(fēng)”主要體現(xiàn)在第三十七出,霍小玉為探訪李益的消息,毅然決定資助崔允明和韋夏卿?!芭畟b輕財(cái)”的題目,意在點(diǎn)明霍小玉雖然不像黃衫客那樣擁有非凡的武藝,也沒有扶危濟(jì)困之舉,但是她面對(duì)崔允明和韋夏卿所表現(xiàn)出來(lái)的“仗義疏財(cái)”的胸襟氣度,以及為了尋訪李益,不惜變賣自己與李益的定情信物紫玉釵的行為和不惜一切代價(jià)要打聽到李益消息的堅(jiān)韌果決的精神是一般女子所沒有的。這一情節(jié)的改變,使霍小玉化被動(dòng)為主動(dòng),堅(jiān)守自己對(duì)愛情的忠貞,頑強(qiáng)地把握自身命運(yùn),在遭遇困難時(shí),又能夠積極地解決問(wèn)題,并毅然決然地付諸行動(dòng),這種作為與黃衫客所表現(xiàn)出來(lái)的重然諾、輕死生、明去就、果言行的行事作風(fēng)如出一轍。故事中黃衫客的出現(xiàn)只是表面現(xiàn)象,但是也有必然因素。正是霍小玉勇于為自己爭(zhēng)取應(yīng)得的幸福與從不放棄的精神吸引了黃衫客,所以才有了黃衫客的強(qiáng)行帶李益去見霍小玉的直接行動(dòng)。這樣的情節(jié)安排突破了小說(shuō)中其狹隘的小女子心態(tài),提高了霍小玉形象的格局。

在《紫釵記》中,霍小玉的形象比唐傳奇《霍小玉傳》中的形象更具藝術(shù)魅力,但也不是完美無(wú)缺的。在劇中,霍小玉面對(duì)李益的軟弱,并不是感到他不能依靠,竟然愿意和盧小姐有正房偏房之分,并欣然接受了“夫人”的封贈(zèng)。這樣的安排,表現(xiàn)了作者思想的矛盾性,雖然符合大多數(shù)女性面對(duì)現(xiàn)實(shí)做出的妥協(xié),但卻損害了霍小玉形象的一致性,使小玉主動(dòng)爭(zhēng)取幸福的價(jià)值大打折扣。

二、李益形象分析

再來(lái)看李益的形象。在唐傳奇《霍小玉傳》中,李益是一個(gè)十足的負(fù)心漢,他為了自己的仕途和眼前的榮華富貴,狠心地拋棄了小玉。在小說(shuō)中,李益與霍小玉初見時(shí),李益的態(tài)度就表現(xiàn)了他和霍小玉在愛情世界里的追求層級(jí)是不一樣的:“小娘子愛才,鄙夫重色?!边@說(shuō)明既使沒有母親為李益安排盧氏女的婚姻,隨著霍小玉年長(zhǎng)色衰,他還是會(huì)被李益拋棄的。雖然李益自己文采無(wú)雙,但他對(duì)霍小玉的欣賞,主要還是表現(xiàn)在容貌上,而不是霍小玉的才隋品性上。對(duì)于李益來(lái)說(shuō),他的配偶是要滿足他的現(xiàn)實(shí)利益的,他“博求名妓”只是為了滿足自己文士風(fēng)流的愿望,而后來(lái)與盧氏女結(jié)婚,則是為了自己能夠平步青云。況且李益雖然“門第清華”,但已經(jīng)淪落到“生素家貧,事需求貸”的地步,而盧氏女嫁資豐厚,可以解決李益家中貧困的現(xiàn)狀。從這個(gè)方面來(lái)說(shuō),李益既重視物質(zhì)享受,又很薄情。小說(shuō)中還有一個(gè)細(xì)節(jié),說(shuō)明了李益的懦弱性格:“太夫人素嚴(yán)毅,生逡巡不敢辭讓?!崩钜娌桓疫`抗母命,一方面是封建禮教的力量過(guò)于強(qiáng)大,限制了年輕人追求個(gè)人幸福的可能性;另一方面,也與李益自己性格懦弱,沒有主見有關(guān)。又寫李益聽聞霍小玉病重,“慚恥忍割,終不肯往。”小說(shuō)描述李益的心理變化,只用了八個(gè)字,容量卻十分豐富。李益因?yàn)楣钾?fù)霍小玉而慚愧,從內(nèi)心來(lái)說(shuō),他也知道自己的行為可恥,但一個(gè)“忍”字,說(shuō)明他經(jīng)過(guò)內(nèi)心的掙扎,決定放棄與霍小玉在一起,并且忘記和霍小玉在一起經(jīng)歷的一切。一個(gè)“割”字,說(shuō)明了李益殘忍的行徑。endprint

在戲劇中,李益與霍小玉在第六出“墜釵燈影”中一見鐘情,而不是像唐傳奇中描寫的那樣,李益和霍小玉的相識(shí)是由鮑十一娘從中牽線,二人在步入婚姻之前沒有共同的感情基礎(chǔ),這種情節(jié)的創(chuàng)新使李益對(duì)霍小玉的感情純潔化。李益對(duì)霍小玉的真情,表現(xiàn)在與小玉分離后便托人寄書畫屏風(fēng),以表達(dá)自己對(duì)小玉的思念之情;在遭到盧太尉要挾后,也沒有答應(yīng)與盧氏女的婚事;被困盧府一年有余,始終對(duì)小玉念念不忘。正是由于他對(duì)小玉不改初衷,堅(jiān)貞不二,所以才有了后來(lái)大團(tuán)圓的結(jié)局。但是,李益與小玉近在咫尺,卻不敢與之通信,這種軟弱退縮的性格,導(dǎo)致了小玉病勢(shì)沉重。李益這樣的性格還能立下戰(zhàn)功,只能解釋為作者要顯示李益的多方面才華,并通過(guò)李益這一人物形象的塑造寄托自己的政治、軍事理想。李益形象的塑造也不無(wú)超越之處,劇中有這樣一處情節(jié)足以說(shuō)明:當(dāng)李益受到蒙蔽相信小玉別嫁時(shí),并沒有責(zé)怪小玉不為他守身立節(jié),而是想到自己先負(fù)了小玉,這在封建時(shí)代是非常難能可貴的。比起薛平貴自己入贅西涼,離家十八年,還要試探王寶釧貞節(jié),李益的形象是光輝的。

戲劇情節(jié)的發(fā)展,在突轉(zhuǎn)之時(shí)最顯人物性格?!蹲镶O記》情節(jié)的第一次突轉(zhuǎn),發(fā)生在李益與霍小玉分別之時(shí):霍小玉對(duì)二人的分別有很深的擔(dān)憂,而李益對(duì)于分別表現(xiàn)得很淡漠,完全沒有體察到霍小玉心中既感傷不舍又害怕多生變故的復(fù)雜心理。一方面,李益作為男子,在感情世界中并不像女子那樣細(xì)膩。另一方面,男子廣闊的社會(huì)活動(dòng)空間,決定了他們即使對(duì)一個(gè)女子用情至深也不可能讓愛情占據(jù)自己生活的主要位置。況且這時(shí)的李益剛剛得了功名,歡喜之情自不必說(shuō);因?yàn)樯倌甑弥?,?duì)前途過(guò)于自信,想不到很多可能發(fā)生的變故也在情理之中。雖然作者想要在劇中體現(xiàn)“至情觀”,但主要還是體現(xiàn)在霍小玉的形象中;李益形象的刻畫,比起《西廂記》里的張生和《桃花扇》中的侯方域,就顯得更加看重功名利祿,而不是那么看中一個(gè)女子對(duì)自己純潔、堅(jiān)貞的愛情。

三、黃衫客、鮑四娘形象分析

在小說(shuō)中,黃衫客的出現(xiàn)構(gòu)成了故事情節(jié)的第二次突轉(zhuǎn)。在霍小玉多方尋找李益無(wú)果,韋夏卿規(guī)勸也不起作用的情況下,黃衫客突然出現(xiàn),而且是以非常機(jī)智的方式讓李益對(duì)自己沒有戒備之心,極力贊美李益的才華并表達(dá)自己的仰慕之情,從而獲得李益的信任,強(qiáng)行把李益帶到霍小玉面前。表現(xiàn)了黃衫客仗義果決且善用奇略、“出其不意而為之”的豪俠形象。黃衫客形象的設(shè)置,只是為了使李益和霍小玉重逢,作者對(duì)黃衫客著墨不多。

在戲劇中,黃衫客是一個(gè)貫穿全劇的人物。在正面出場(chǎng)之前,先有兩次暗出場(chǎng):一次是在霍小玉和李益定情之時(shí),一次是在二人成婚之時(shí)。這兩次雖然是暗出場(chǎng),但是借助豪奴駿馬凸顯主人的性格,起到了事半功倍的效果。

在第四十八出《醉俠閑評(píng)》中,黃衫客正面出場(chǎng)。為了讓黃衫客了解李益和霍小玉的故事,作者讓既是李益朋友又受到霍小玉資助的韋夏卿和黃衫客相交甚厚。韋夏卿雖然受到小玉的資助,也不過(guò)只是勸李益回心轉(zhuǎn)意,并沒有促成李益和霍小玉的重逢;而黃衫客不求回報(bào),出于義舉帶李益去與霍小玉團(tuán)圓,并且使戲劇中仗勢(shì)欺人的盧太尉得到了應(yīng)有的懲罰。這樣的情節(jié)安排體現(xiàn)了黃衫客與韋夏卿這種雖有正義感但行動(dòng)力和做事能力都不夠強(qiáng)的文人形象的本質(zhì)區(qū)別,突出了黃衫客做事干脆利落、不畏權(quán)勢(shì)的雄豪性格。最后一出點(diǎn)明黃衫客“暗通宮掖”,表現(xiàn)了黃衫客身份之貴重。那些與霍小玉關(guān)系密切的人,因?yàn)樯矸莸唾v,不具備與盧太尉抗衡的能力而無(wú)所作為,這樣的安排更顯出黃衫客形象的光輝。

戲劇中霍小玉資助崔允明、韋夏卿的行為表現(xiàn)了霍小玉身上與黃衫客相通的俠義精神,但和鮑四娘相比,霍小玉所具有的俠義精神還是表現(xiàn)較少。鮑四娘作為霍、李的媒人,有非常重要的地位,她社會(huì)經(jīng)歷豐富,對(duì)于人情世故極為練達(dá),在她身上既有近于男性的豪俠之風(fēng),又有女性特有的細(xì)膩。在《醉俠閑評(píng)》一出中,作者安排鮑四娘與黃衫客對(duì)飲,正是為凸顯她“雌豪”的性格特征。她自己描述自己“挾策追風(fēng),推為渠帥”,而別人眼中的的鮑四娘顯然有更豐富的性格內(nèi)涵:酒保說(shuō)鮑四娘“揮金養(yǎng)客,韜玉抬身,如常富貴不能得其歡心”“越樣風(fēng)流,才足以回其美盼?!秉S衫客對(duì)鮑四娘的評(píng)價(jià)就更有一種驀然間找到知音的感覺:“她是閨中俠錦陣豪,聞名幾年還未老,她約略眼中瞧,咱驀地臨風(fēng)笑。人如此興必高,指銀瓶共傾倒?!彼秊槔钜婧托∮裾f(shuō)親,表現(xiàn)了她的熱心;當(dāng)李益負(fù)心之時(shí),鮑四娘為小玉奔勞,最終把小玉的遭遇告訴黃衫客,間接促成了李益和霍小玉愛情的圓滿結(jié)局。作者對(duì)鮑四娘雖然著墨不多,但與黃衫客互相引為知己的這場(chǎng)相遇,使這個(gè)人物形象有了更多的想象空間。

四、鄭六娘形象分析

無(wú)論在小說(shuō)中還是在戲劇中,鄭六娘都是一個(gè)向來(lái)不被人們注意的人物形象,但作為霍小玉的母親,她對(duì)霍小玉的影響是不容置疑的。在小說(shuō)中,當(dāng)霍小玉離開人世時(shí),鄭六娘面對(duì)負(fù)心的李益,只是把霍小玉硬生生地拋給他,讓李益呼喚小玉,希望小玉能夠復(fù)生。這一舉動(dòng)表現(xiàn)了鄭六娘的兩種心態(tài):其一是不能接受小玉已死的事實(shí),希望還有挽回的余地。其二是向李益索要一個(gè)活的女兒,以便自己余生有靠?!澳改伺e尸,置于生懷,令喚之?!盄短短幾個(gè)字,把鄭六娘在小玉死后這種看似悲痛實(shí)則更是為自己晚年無(wú)人奉養(yǎng)而怨恨李益的自私心理寫了出來(lái),表現(xiàn)出她與霍小玉的感情并沒有那么深厚,她雖然和小玉朝夕相處,但與小玉的內(nèi)心很疏離。

在戲劇中,鄭六娘對(duì)霍小玉十分疼愛,具體表現(xiàn)在她對(duì)小玉親事的態(tài)度上:她起初是謹(jǐn)慎的,因?yàn)樗龑?duì)霍小玉和李益在元宵夜的偶遇并不知情,鮑四娘說(shuō)親時(shí),她首先擔(dān)心的是找不到可靠的女婿作為小玉和自己以后的依靠。這與她出身低微而招致的不幸經(jīng)歷有關(guān),但也正是是因?yàn)槌錾淼臀?,她所受到的封建禮教的束縛較少,所以當(dāng)她了解情況之后,就表現(xiàn)得十分開明,表示自己尊重小玉的想法。劇中鄭六娘仔細(xì)詢問(wèn)事情經(jīng)過(guò)的情景,表現(xiàn)了她對(duì)小玉發(fā)自內(nèi)心的呵護(hù),這樣對(duì)鄭六娘語(yǔ)言、行為的細(xì)膩描繪,既折射出人物豐富的心理活動(dòng),又顯現(xiàn)了母性的溫情。

《紫釵記》中對(duì)人物形象的刻畫之細(xì)膩,還表現(xiàn)在霍小玉貼身丫鬟浣紗這樣的小人物身上。作者通過(guò)她的語(yǔ)言行為刻畫出了她爽快、直白又俏皮的性格。當(dāng)霍小玉“怨灑金錢”時(shí),浣紗又表現(xiàn)出愛財(cái)?shù)牧硪幻?,這與一個(gè)社會(huì)地位低下、見識(shí)有限、并且對(duì)金錢有著本能向往的丫鬟的身份是很吻合的。

如果說(shuō)唐傳奇《霍小玉傳》因?yàn)榛粜∮竦乃劳鲎屓藗兛吹浆F(xiàn)實(shí)世界的冰冷涼薄,那么湯顯祖的《紫釵記》就給讀者和觀眾營(yíng)造了一個(gè)熱情如火的理想世界。鄒自振在他的著作《湯顯祖與<玉茗堂四夢(mèng)>》中說(shuō)《牡丹亭》是熾熱的仲夏之夢(mèng),《紫釵記》是希望的早春之夢(mèng)。但霍小玉追求愛情幸福之熱烈,鮑四娘與黃衫客熱情相助,小玉與李益團(tuán)圓的古道熱腸等,使《紫釵記》的情感格調(diào)相比于發(fā)生在春天的《牡丹亭》更為熱烈。與《牡丹亭》相比,《紫釵記》所展現(xiàn)的場(chǎng)景、抒情敘事的范圍也更加宏大,所以把《紫釵記》稱為“熾烈的仲夏之夢(mèng)”更為恰當(dāng)。

湯顯祖以《霍小玉傳》為基礎(chǔ),進(jìn)一步豐富了故事情節(jié),刻畫了意蘊(yùn)深刻的人物形象,使《紫釵記》在“至情”思想之外,展現(xiàn)出—個(gè)充滿希望、剛?cè)嵯酀?jì)的世界,《紫釵記》因此成為不可多得的文學(xué)藝術(shù)精品。

(責(zé)任編輯:曉芳)endprint

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