田景豐

中國(guó)散文詩(shī)百年回眸

田景豐

散文詩(shī)起源于法國(guó)，“五四”時(shí)期傳入中國(guó)，迄今已有一百年的歷史。經(jīng)歷了百年的發(fā)展，散文詩(shī)這個(gè)舶來的西方文體，已經(jīng)成為中國(guó)文學(xué)群落中一個(gè)成熟的文學(xué)形式，在文學(xué)百花園中爭(zhēng)奇斗艷，競(jìng)放芬芳?；仨袊?guó)散文詩(shī)的發(fā)展歷程，我們欣慰地看到，這個(gè)一直游離在散文和詩(shī)歌之間的文種，歷經(jīng)百年滄桑，沒有被邊緣化，也沒有在散文和詩(shī)的溫暖懷抱中消融，而是特立獨(dú)行，在與中國(guó)文學(xué)的融合中成長(zhǎng)成熟，并顯示出極強(qiáng)的生命力和特有的發(fā)展優(yōu)勢(shì)。

縱觀中國(guó)散文詩(shī)的發(fā)展歷史，無論是在現(xiàn)代還是當(dāng)代，都凸顯出一個(gè)特點(diǎn)，那便是在散文詩(shī)創(chuàng)作繁榮的時(shí)期，都有人舉旗引領(lǐng)、有人推動(dòng)。上世紀(jì)八十年代還形成了接力式的推動(dòng)，使散文詩(shī)的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)空前的繁榮時(shí)代。

一，早期文學(xué)大家們的散文詩(shī)譯介和魯迅的創(chuàng)作引領(lǐng)

散文詩(shī)入境中國(guó)恰逢中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌之時(shí)。就文學(xué)而言，新文化運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)反對(duì)文言文、提倡白話文的革新運(yùn)動(dòng)。新文化運(yùn)動(dòng)的主將們意識(shí)到，要跳出舊體詩(shī)詞的窠臼，需要找到“溝通新舊兩個(gè)藝術(shù)時(shí)代的橋梁”把“詩(shī)的散文化”與“詩(shī)的白話化”統(tǒng)一起來，才能跳出舊詩(shī)詞的范圍，實(shí)現(xiàn)“詩(shī)體的大解放”（以上為胡適語(yǔ)）。于是西方散文詩(shī)的入境，正好為“詩(shī)的散文化”提供了范本，受到了文學(xué)大師們的青睞，迅速掀起了一個(gè)翻譯推介外國(guó)散文詩(shī)的熱潮。

外國(guó)散文詩(shī)譯作的出現(xiàn)，最早是刊載于1915年7月《中華小說界》第2卷第7號(hào)的，由劉半農(nóng)翻譯的俄國(guó)作家屠格涅夫的四首散文詩(shī)，總題為《杜謹(jǐn)納夫之名著》；還有刊載于1915年10月15日《青年雜志》（《新青年》前身）、由陳獨(dú)秀翻譯的泰戈?duì)柹⑽脑?shī)集《吉檀迦利》中的四首詩(shī)，總題為《贊歌》。但是，由于劉半農(nóng)是以文言文翻譯并列在小說欄中，陳獨(dú)秀的翻譯也對(duì)原作做了改寫，所以影響不大。直到1918年5月號(hào)《新青年》上刊發(fā)了劉半農(nóng)翻譯的印度作家的作品《我行雪中》，而且，譯者在其導(dǎo)言中明確指出“這是一首結(jié)構(gòu)精密的散文詩(shī)”，才使“散文詩(shī)”一詞首現(xiàn)于中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)。之后，劉半農(nóng)還翻譯了泰戈?duì)柕摹多]差》《著作資格》和屠格涅夫的《狗》《訪員》等散文詩(shī)作品。

周作人也對(duì)散文詩(shī)的譯介賦予了極大的熱情，1920以后，他翻譯了包括波德萊爾在內(nèi)的法國(guó)、保加利亞、拉脫維亞等歐洲詩(shī)人的散文詩(shī)作品。當(dāng)時(shí)加入譯介外國(guó)散文詩(shī)的還有鄭振鐸、郭沫若、矛盾、徐志摩、周作人、冰心、焦菊隱等一批文學(xué)大家。

劉半農(nóng)是中國(guó)引進(jìn)和譯介散文詩(shī)的第一人，同時(shí)也是中國(guó)散文詩(shī)最早的拓荒者之一。他1918年即開始了散文詩(shī)創(chuàng)作，曾先后發(fā)表了《車毯》《買羅卜人》《窗紙》等作品。

魯迅是中國(guó)散文詩(shī)的奠基人和旗手，他于1919年便開始創(chuàng)作散文詩(shī)，于當(dāng)年8月19日至9月19日，陸續(xù)在《國(guó)民公報(bào)》發(fā)表一組題為《自言自語(yǔ)》的散文詩(shī)，即《火的冰》《古城》《螃蟹》《波爾》《我的父親》《我的兄弟》及《序》，成為中國(guó)現(xiàn)代散文詩(shī)影響巨大的拓荒之作。1924年12月至1926年1月，魯迅又先后在《語(yǔ)絲》上發(fā)表散文詩(shī)20余章，并于1927年7月親自選編結(jié)集，定名《野草》，交給上海北新書局出版（后因?yàn)楫?dāng)局阻撓未能出版）?！兑安荨肥囚斞干⑽脑?shī)的代表作，同時(shí)也成為中國(guó)現(xiàn)代散文詩(shī)里程碑式的成果，代表了中國(guó)現(xiàn)代散文詩(shī)的最高成就，標(biāo)志著散文詩(shī)這個(gè)外來的文學(xué)品種已經(jīng)在中國(guó)生根開花，并在與中國(guó)文學(xué)的融合中，開始了由自發(fā)向自覺轉(zhuǎn)變的文體成熟進(jìn)程。

繼魯迅之后，另一位文學(xué)巨匠郭沫若1920年12月20日在《時(shí)事新報(bào)》發(fā)表《我的散文詩(shī)》一組，共四題。

從1918年至1927年，那些最初積極譯介外國(guó)散文詩(shī)的文學(xué)大家們幾乎都加入了散文詩(shī)的創(chuàng)作隊(duì)伍。此外，許地山、王統(tǒng)照、沈尹默、朱自清、徐玉諾、于庚虞、巴人、高長(zhǎng)虹、滕固等一批在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中富有成就的作家也加入了散文詩(shī)的開拓隊(duì)伍，并出版了一批散文詩(shī)集，創(chuàng)造了中國(guó)散文詩(shī)10年的繁榮。

然而，進(jìn)入三十年代后期，文學(xué)大家們引領(lǐng)散文詩(shī)創(chuàng)作的繁榮局面已經(jīng)不再，中國(guó)散文詩(shī)的創(chuàng)作熱潮驟然降溫后落入低谷。這個(gè)時(shí)期指的是1927年至1949年?？滤{(lán)在他的《中國(guó)散文詩(shī)創(chuàng)作概論》中說：“這個(gè)階段共22年。是（中國(guó)散文詩(shī)）從昌盛走向低落，并在艱苦中堅(jiān)持前進(jìn)。”原因是“由于國(guó)無寧日，連年征戰(zhàn)，社會(huì)混亂。當(dāng)時(shí)的散文詩(shī)還沒有解決如何迅速反映人們生活的大動(dòng)蕩、大變化的現(xiàn)實(shí)?！钡?，這一時(shí)期仍然有一批散文詩(shī)作家在堅(jiān)持創(chuàng)作，其中包括我們悉知的郭風(fēng)、彭燕郊等。正是這些作家的堅(jiān)持，使中國(guó)散文詩(shī)沒有中斷。

二、“兩笛”引領(lǐng)與新中國(guó)十七年的散文詩(shī)創(chuàng)作

新中國(guó)成立后，新文化運(yùn)動(dòng)播撒的散文詩(shī)種子已經(jīng)在新中國(guó)的土壤里扎根并開花結(jié)果，其間，不僅三四十年代的老作家依然筆耕不綴，而且一批三四十年代出生的青年詩(shī)人也自發(fā)地加入了散文詩(shī)的創(chuàng)作行列，這些人大多都成為了80年代中國(guó)散文詩(shī)運(yùn)動(dòng)的骨干和推動(dòng)當(dāng)代散文詩(shī)發(fā)展的接力者。

這一時(shí)期的散文詩(shī)正經(jīng)歷著與本土文學(xué)融合的中國(guó)化嬗變和掙脫被詩(shī)與散文邊緣化的文體自立，是中國(guó)當(dāng)代散文詩(shī)走向完全成熟的雨季、花季。1958年出版的柯藍(lán)的《早霞短笛》和1959年出版的郭風(fēng)的《葉笛集》（以下簡(jiǎn)稱“兩笛”），是這一時(shí)期散文詩(shī)創(chuàng)作的重要成果，也是中國(guó)散文詩(shī)成熟的標(biāo)志，在中國(guó)散文詩(shī)發(fā)展史上具有里程碑意義。

“兩笛”以其所展現(xiàn)的散文詩(shī)的藝術(shù)魅力影響了一代人。

蔡旭是一生專注于散文詩(shī)創(chuàng)作的著名作家，現(xiàn)任海南散文詩(shī)學(xué)會(huì)主席。他在2006年的一篇文章中說：“在我六十年的人生歲月中，三分之二是跟散文詩(shī)聯(lián)系在一起的，而我的啟蒙老師，便是柯藍(lán)的《早霞短笛》。”他說，他在復(fù)旦上大一時(shí)，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)從報(bào)紙上讀到了一組柯藍(lán)《早霞短笛》中的散文詩(shī)，便被散文詩(shī)這種優(yōu)美的文體迷住了，“于是我?guī)缀醴榱四菐啄耆珖?guó)各地的報(bào)紙副刊和文學(xué)雜志，把《早霞短笛》中的作品一章章、一組組地用筆抄寫下來，在咀嚼、捉摸、模仿中開始散文詩(shī)創(chuàng)作。”至今，蔡旭已經(jīng)出版了近30本散文詩(shī)作品集，是中國(guó)散文詩(shī)史上創(chuàng)作成果最豐厚的散文詩(shī)作家之一。

當(dāng)今最活躍的散文詩(shī)創(chuàng)作組織者、散文詩(shī)作家溫永東（簫風(fēng)）也是從讀郭風(fēng)的《葉笛集》開始走上散文詩(shī)之路的。溫永東曾在解放軍報(bào)撰文說，“第一次接觸郭風(fēng)老師的散文詩(shī)，是我讀初中時(shí)從同學(xué)手里借來的《葉笛集》。當(dāng)時(shí)看了非常喜歡，感到它有一種很清新很獨(dú)特的美。從那時(shí)起，我便喜歡上了散文詩(shī)這一文體?！庇谑?，從此開始了散文詩(shī)創(chuàng)作。溫永東原是軍旅作家，創(chuàng)作了大量的散文詩(shī)，現(xiàn)為湖州師范學(xué)院散文詩(shī)研究中心主任、湖州晚報(bào)散文詩(shī)專欄主編。他說：“是郭風(fēng)老師的《葉笛集》把我引上了散文詩(shī)之路，并且影響了我的一生?！?/p>

兩笛的影響還跨越了文類界別，受到廣泛的關(guān)注。著名小說家肖復(fù)興，在他2004年的一篇文章說，他1962年偶然得到一本《葉笛集》就愛不釋手，竟珍藏了42年。他說：“在動(dòng)蕩的生涯中，許多書都丟失了，這本《葉笛集》卻從北京到北大荒，又從北大荒到北京，還有多次的搬家，竟然奇跡般地保留下來，一直存放在我的身邊?！?/p>

正是在“兩笛”的影響下，上世紀(jì)60年代的一批文學(xué)愛好者自覺地走向了散文詩(shī)，走進(jìn)了散文詩(shī)這片美麗的文學(xué)沼澤地。他們的加盟不僅使得散文詩(shī)的發(fā)展沒有中斷，而且為新時(shí)期散文詩(shī)的崛起聚集了隊(duì)伍，培育了骨干。

這一時(shí)期，引人注目的散文詩(shī)作品還有流沙河于1957年1月發(fā)表在《星星》創(chuàng)刊號(hào)的散文詩(shī)組《草木篇》，共五章。

流沙河本名余勛坦，四川金堂人，1931年出生，1949年考入四川大學(xué)農(nóng)業(yè)化學(xué)系，1952年調(diào)四川省文聯(lián)任創(chuàng)作員和編輯，1956年參與創(chuàng)辦《星星》詩(shī)刊，并在1957年元月的《星星》創(chuàng)刊號(hào)發(fā)表散文詩(shī)組章《草木篇》。這是一組詠物言志、以物喻人的作品，原本并無驚人之處，但一面世即受到關(guān)注。1月17日即被《四川日?qǐng)?bào)》撰文批評(píng)，8月16日《人民日?qǐng)?bào)》又發(fā)表署名文章批判，使《草木篇》轟動(dòng)一時(shí)，成為了聞名全國(guó)的“大毒草”。流沙河也因此被錯(cuò)劃為“右派”，蒙冤20年。盡管這是一個(gè)與文種完全無關(guān)的政治事件，但它對(duì)于擴(kuò)大散文詩(shī)影響，引發(fā)人們對(duì)散文詩(shī)這個(gè)文種的關(guān)注卻是空前的。令人遺憾的是這種關(guān)注的形成未免悲壯了些。

進(jìn)入“文革”，整個(gè)文壇萬馬齊喑，散文詩(shī)自然也就悄然失聲了。

三、新時(shí)期“南郭北柯”舉旗與海夢(mèng)接力的散文詩(shī)運(yùn)動(dòng)。

中國(guó)散文詩(shī)繼新文化運(yùn)動(dòng)發(fā)展高潮之后又一個(gè)高潮的掀起，是20世紀(jì)80年代初，而且形成了接力式的持續(xù)發(fā)展，至今依然熱力不減。這種現(xiàn)象被王幅明稱為“散文詩(shī)運(yùn)動(dòng)”。

這次散文詩(shī)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)是既有旗手的引領(lǐng)，也有組織的推動(dòng)。首先舉旗的依然是“兩笛”的作者柯藍(lán)和郭風(fēng)。由于郭風(fēng)是福建作家協(xié)會(huì)主席、福建省文聯(lián)副主席，居于福州市，而柯藍(lán)時(shí)任《紅旗》雜志編審住在北京，于是被稱為“南郭北柯”。

1981年，柯藍(lán)、郭風(fēng)聯(lián)手主編出版《黎明散文詩(shī)叢》，以此集結(jié)散文詩(shī)作家隊(duì)伍，1984年10月中國(guó)散文詩(shī)學(xué)會(huì)在北京宣告成立，柯藍(lán)、郭風(fēng)同時(shí)當(dāng)選為會(huì)長(zhǎng)。隨后，福建、廣東、四川、江蘇、貴州、廣西、黑龍江等省的散文詩(shī)分會(huì)也相繼成立，（后來根據(jù)民政部要求，各省分會(huì)都改為本省散文詩(shī)學(xué)會(huì)）。

中國(guó)散文詩(shī)學(xué)會(huì)的成立，標(biāo)志中國(guó)散文詩(shī)一個(gè)新的歷史發(fā)展階段的開啟，從此，散文詩(shī)的創(chuàng)作和研究都將成為有組織的活動(dòng)。

為推動(dòng)散文詩(shī)創(chuàng)作，1987年1月，中國(guó)散文詩(shī)學(xué)會(huì)在廣州創(chuàng)辦了對(duì)開版的《散文詩(shī)報(bào)》，這是中國(guó)的第一份散文詩(shī)報(bào)?！渡⑽脑?shī)報(bào)》除了常規(guī)性編發(fā)散文詩(shī)作品，還有計(jì)劃地編發(fā)各省的散文詩(shī)專版，展示各省散文詩(shī)作家陣營(yíng)，并凸現(xiàn)一批重要的代表作家。如內(nèi)蒙古的許淇、山東的耿林莽、江西的李耕、江蘇的丁芒、貴州的徐成淼，解放軍部隊(duì)的王宗仁、紀(jì)鵬等，這些作家都成為了各省區(qū)的領(lǐng)軍人物。

中國(guó)散文詩(shī)學(xué)會(huì)和一些省級(jí)散文詩(shī)分會(huì)的成立后，都利用各自的優(yōu)勢(shì)，通過舉行年會(huì)、舉辦散文詩(shī)比賽、筆會(huì)、朗誦會(huì)、理論研討會(huì)，創(chuàng)辦學(xué)會(huì)會(huì)刊和內(nèi)部散文詩(shī)報(bào)刊，出版散文詩(shī)叢書等方式推動(dòng)散文詩(shī)的創(chuàng)作與研究，把散文詩(shī)的發(fā)展推向高潮，使散文詩(shī)這朵奇葩像爛漫的山花開遍了大江南北。其中最火熱的，南部有廣東、福建，北部有內(nèi)蒙古、黑龍江、新疆，中部有山西、河南，東部有山東、江蘇、安徽，西部有四川、貴州、廣西、云南，還有北京、上海等，可謂風(fēng)生水起，氣勢(shì)蔚為壯觀。

那一時(shí)期，散文詩(shī)雖然還沒有公開發(fā)行的報(bào)刊，但國(guó)內(nèi)和各省的文學(xué)期刊，特別是散文和詩(shī)歌期刊、省市級(jí)的報(bào)紙副刊都對(duì)發(fā)表散文詩(shī)作品賦予了極大的熱情。例如廣西文學(xué)的地市報(bào)幾乎都與廣西散文詩(shī)學(xué)會(huì)聯(lián)合編發(fā)了散文詩(shī)專版，《廣西日?qǐng)?bào)》也編發(fā)過散文詩(shī)專欄。

那一時(shí)期的散文詩(shī)研究也取得了豐碩成果。

然而，進(jìn)入90年代后，這場(chǎng)方興未艾的散文詩(shī)運(yùn)動(dòng)卻因?yàn)橹袊?guó)散文詩(shī)學(xué)會(huì)的疲憊、癱瘓而驟然降溫，漸漸墜入低谷。盡管1989年成立的中外散文詩(shī)研究會(huì)（會(huì)長(zhǎng)柯原），仍然沒有停止對(duì)散文詩(shī)發(fā)展的推動(dòng)，但散文詩(shī)低迷的局面并沒有根本改觀。是四川海夢(mèng)的出現(xiàn)，再次把散文詩(shī)運(yùn)動(dòng)推向高潮，并逐漸形成了當(dāng)今的繁榮局面。（當(dāng)今散文詩(shī)的繁榮，是前所未有的。標(biāo)志有三：其一、一批散文詩(shī)學(xué)術(shù)團(tuán)體和高校散文詩(shī)研究機(jī)構(gòu)的應(yīng)運(yùn)而生，成為推動(dòng)散文詩(shī)發(fā)展的新動(dòng)力；其二、各種版本的年度散文詩(shī)和大型散文詩(shī)選本的爭(zhēng)相出版，使散文詩(shī)在文學(xué)中的地位得到顯著提升；其三、微信為散文詩(shī)構(gòu)建了跨越時(shí)空的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，為散文詩(shī)發(fā)表和交流創(chuàng)造了非常便捷、非常及時(shí)的條件。）

海夢(mèng)曾任中國(guó)散文詩(shī)學(xué)會(huì)副主席，1986年即追隨柯藍(lán)在廣州參與創(chuàng)辦《散文詩(shī)報(bào)》。1988年散文詩(shī)報(bào)?？?，他又跟隨柯藍(lán)到北京創(chuàng)辦《中國(guó)散文詩(shī)報(bào)》，但該報(bào)由于未能獲統(tǒng)一刊號(hào)而被迫停刊。1991年海夢(mèng)返回成都，于1992年又開始創(chuàng)辦《散文詩(shī)世界》雜志（開始是以書代刊）。這是國(guó)內(nèi)第一個(gè)公開發(fā)行的16開版散文詩(shī)期刊（當(dāng)年，鄒岳漢在湖南益陽(yáng)創(chuàng)辦的《散文詩(shī)》也獲得了國(guó)內(nèi)統(tǒng)一刊號(hào)）。

《散文詩(shī)世界》創(chuàng)刊后，海夢(mèng)以《散文詩(shī)世界》為橋梁，重新聚集全國(guó)散文詩(shī)作家，逐步實(shí)現(xiàn)了中國(guó)散文詩(shī)的大本營(yíng)的西移入川。2006年，海夢(mèng)與香港散文詩(shī)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)夏馬聯(lián)手，在成都成立中外散文詩(shī)學(xué)會(huì)，海夢(mèng)當(dāng)選會(huì)長(zhǎng)。這是一個(gè)廣泛聯(lián)系國(guó)內(nèi)外華文散文詩(shī)作家的學(xué)術(shù)團(tuán)體，下轄7個(gè)分支，在大陸香港創(chuàng)建了15個(gè)散文詩(shī)創(chuàng)作基地，會(huì)員人數(shù)發(fā)展到8000多人。

中外散文詩(shī)學(xué)會(huì)成立至今，已先后組織了近40次大型活動(dòng)，每一次都成為推動(dòng)散文詩(shī)發(fā)展的巨大動(dòng)力。其中，2007年中外散文詩(shī)學(xué)會(huì)與中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館、文藝報(bào)、河南文藝出版社聯(lián)合舉辦的中國(guó)散文詩(shī)90年系列評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)和編纂出版《中國(guó)散文詩(shī)90年》（上、下卷），是中國(guó)散文詩(shī)百年發(fā)展史上又一座里程碑式的壯舉。本次散文詩(shī)百年慶典也是中外散文學(xué)會(huì)發(fā)起和牽頭的，海夢(mèng)是總策劃和總指揮。

海夢(mèng)自1986年以來，就全身心地投入散文詩(shī)事業(yè)，至今已經(jīng)41年了。41年來，海夢(mèng)始終不改初心，為散文詩(shī)的發(fā)展殫精竭慮、不計(jì)名利、百折不撓，特別是在《散文詩(shī)世界》初創(chuàng)時(shí)以書代刊的那些年，他傾其所有，慘淡經(jīng)營(yíng)，甚至連兒子的錢也拉來“贊助”，歷時(shí)15年（后來，一位來自魯迅故鄉(xiāng)的青年散文詩(shī)作家宓月的加盟——她帶來一筆據(jù)說是家人給的買嫁妝的錢），才破解了《世界散文詩(shī)》的艱難困境。經(jīng)過這志同道合的一老一少的努力），才終于獲得統(tǒng)一刊號(hào)，為當(dāng)代散文詩(shī)世界撐起一片藍(lán)天，樹立了一面不到的旗幟。

41年來，海夢(mèng)對(duì)中國(guó)散文詩(shī)的無私奉獻(xiàn)，使他贏得了三代散文詩(shī)作家的認(rèn)同與尊重，成為繼柯藍(lán)、郭風(fēng)之后中國(guó)當(dāng)代散文詩(shī)的又一個(gè)當(dāng)之無愧的旗手。如果我們?yōu)橹袊?guó)散文詩(shī)的百年發(fā)展畫一條接力線，那么應(yīng)該是魯迅——柯藍(lán)——海夢(mèng)。他們中間也不乏短距接力者和推動(dòng)者，但里程碑式的接力者主要是這三個(gè)。

如今，海夢(mèng)已是85歲的耄耋老人，但他依然雄心不減，志在千里。在今年6月的云南賓川筆會(huì)上，他興奮地向大家公布了中國(guó)外散文詩(shī)學(xué)會(huì)明年將在菲律賓舉行筆會(huì)的計(jì)劃。要把從西方舶來的散文詩(shī)，經(jīng)過中國(guó)化以后，推出國(guó)門，走向世界。這就是海夢(mèng)之夢(mèng)，也是中國(guó)散文詩(shī)之夢(mèng)。我相信，下一個(gè)百年海夢(mèng)之夢(mèng)定能實(shí)現(xiàn)，中國(guó)散文詩(shī)這叢浴火重生的野草將化作絢麗的朝霞，涂抹在世界的天空。

2017年10月21日于柳州寓所