劉 軍/著

“海日生殘夜，江春入舊年”，唐人用此激蕩人心的詞句來(lái)形容新舊之交替，可謂撥云見日，達(dá)觀昂然。時(shí)間的刻度倏忽間轉(zhuǎn)入2017年的年輪，從這一期開始，《廣西文學(xué)》散文新觀察欄目將迎來(lái)80后散文群體的集中登場(chǎng)?！?0后批評(píng)家”“80后小說(shuō)家”業(yè)已在當(dāng)下文壇崢嶸顯露，作為代際概念的“80后散文”稍顯滯后，這種文體上的不平衡，并非來(lái)自作家作品的因素，而是出自一種思維定式下的認(rèn)知偏見。因此，希望通過這一年的集中推介，使得這些來(lái)自不同地域的80后作者形成集束的力量，進(jìn)而補(bǔ)齊80后寫作陣容的最后一塊拼圖。

如果以十年作為代際考察的基點(diǎn)，那么，每一代人的生活經(jīng)驗(yàn)皆會(huì)通過特有的、隸屬于此代人的思維方式和表達(dá)方式呈現(xiàn)出來(lái)。80后散文群體的特殊性在哪里？從創(chuàng)作態(tài)勢(shì)上看，他們的寫作與60后、70后兩個(gè)年代的作家比照的話，呈現(xiàn)出某種回歸，他們更注重文本的審美屬性，而不是附屬于某種理念；從才氣學(xué)識(shí)的角度上看，在才華的奔涌方面，無(wú)疑非常明顯，胡竹峰用筆隨意處的春華秋實(shí)，朱強(qiáng)行云流水式的感覺書寫，安寧的透徹，草白的沉著，阿薇木依蘿的直呈之力，諸如此類，皆是典型的例證；從藝術(shù)處理及題材類型來(lái)看，80后散文群體的寫作也呈現(xiàn)出更加豐茂的情態(tài)，其寫作的觸須遍及都市、鄉(xiāng)土、成長(zhǎng)等領(lǐng)域。人們常言散文是一種老年文體，80后散文作者皆未到四十而不惑的年齡，不過，他們中的不少人，其作品卻顯得老成而持重，而這一期推出的散文作品即符合上述的判斷。

本期散文新觀察迎來(lái)了甘肅作者王選的兩篇人物散文。作為具備直接現(xiàn)實(shí)性意義的鄉(xiāng)土題材寫作，在觀照與切入上，這兩篇作品多少有點(diǎn)與眾不同。就鄉(xiāng)土散文而言，常見的切入方式或者為記憶式的還原，或者為歸鄉(xiāng)式的直筆書寫，所述內(nèi)容緊緊圍繞“我看、我聞、我思、我想”來(lái)展開，敘述的推進(jìn)上多選用第一人稱視角?；剡^頭來(lái)看王選的這一組，作者在文本中建立了一個(gè)三維的敘事框架，此框架有以下幾個(gè)因素支撐：其一，第三人稱敘事視角的確立；其二，所寫對(duì)象為現(xiàn)實(shí)中游離于鄉(xiāng)土精神上與鄉(xiāng)土又有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系之人，他們實(shí)際上是進(jìn)城討生活的一群人中的典型；其三是主體無(wú)在而又無(wú)不在的情感立場(chǎng)，直觀上冷靜異常的敘事風(fēng)格，主體徹底隱匿的不在場(chǎng)姿態(tài)，而在這些表象的下方，則是一份深深的同情、憂思和焦慮的情懷。從主題上看，兩篇人物散文皆圍繞在“回不去的故鄉(xiāng)”這個(gè)總題之下，而實(shí)際觸碰的卻是鄉(xiāng)土人倫關(guān)系的裂變層面，老許的死，趙安的涼薄，皆受制于最親近的人倫關(guān)系的惡化現(xiàn)實(shí)。管中窺豹，從中也可見出，不僅傳統(tǒng)中的守望相助的鄉(xiāng)土人倫準(zhǔn)則被破壞殆盡，而且，血緣之親的紐帶，也因?yàn)閮r(jià)值觀的嬗變，準(zhǔn)確地說(shuō)是出于利益至上的價(jià)值導(dǎo)向，而遭遇重重的危機(jī)。總體而言，《回不去的故鄉(xiāng)》這組散文，在處理現(xiàn)實(shí)的深度上，在藝術(shù)傳達(dá)的張力上，在主體情感的克制與隱忍上，堪稱上佳。最后，我想用克爾凱郭爾的一句話作為短評(píng)的結(jié)尾，他說(shuō)：“個(gè)人不能幫助也不能挽救時(shí)代，他只能表現(xiàn)它的失落?！?/p>