陳 斌

(蘇州市相城區(qū)民政局，江蘇 蘇州 215131)

唐宋時期《憶秦娥》詞體演進及其與《秦樓月》之關系

陳 斌

(蘇州市相城區(qū)民政局，江蘇 蘇州 215131)

唐宋時期，《憶秦娥》經歷了字數(shù)多寡、押韻方式、句法句式等方面的演進，在其詞調固化定型的過程中，北宋中后期蘇軾、李之儀為代表的創(chuàng)作實踐起到了關鍵性的作用?！肚貥窃隆返某霈F(xiàn)，與《憶秦娥》的詞體演進有著千絲萬縷的聯(lián)系，兩者的詞體演進又相互交織在一起，因而兩者之間的關系錯綜復雜，既同中見異，又異中見同，其間異同主要體現(xiàn)在字數(shù)多寡、押韻方式、句法句式等方面。通過縱向梳理與橫向對比，《憶秦娥》與《秦樓月》之間呈現(xiàn)出清晰的源與流、干與枝的關系。

憶秦娥；秦樓月；詞體演進

唐宋詞中的《憶秦娥》與《秦樓月》，往往被認為是同調異名，如張綖《詩余圖譜》卷一云：“《憶秦娥》，一名《秦樓月》?！背堂魃啤秶[余譜·詩余譜》卷一三云：“《憶秦娥》，一名《秦樓月》。”萬樹《詞律》卷四云：“《憶秦娥》，四十六字，又名《秦樓月》《雙荷葉》《碧云深》?！标愅⒕础⑼蹀惹宓取稓J定詞譜》卷五云：“《憶秦娥》十一體，又名《秦樓月》《雙荷葉》《蓬萊閣》《碧云深》《花深深》?！饼堄苌短扑卧~格律》云：“《憶秦娥》，又名《秦樓月》?！比欢?，從唐五代兩宋詞人創(chuàng)作的實際情況來看，《憶秦娥》與《秦樓月》并非簡單的同調異名，其間關系錯綜復雜，既同中見異，又異中見同，因此，兩者不可輕易等同，更不可隨意混同。唐五代至北宋前時期，《憶秦娥》并非四十六字體，演進至北宋中后期才定型為四十六字體，而《秦樓月》自始至終都是四十六字體。四十六字體的《憶秦娥》與《秦樓月》，在押韻方式、句法句式等方面有明顯的不同。本文擬從字數(shù)多寡、押韻方式、句法句式等方面梳理唐宋時期《憶秦娥》的詞體演進歷程，并探討其與《秦樓月》之間的聯(lián)系與區(qū)別。

一 字數(shù)多寡：眾體兼?zhèn)渑c一枝獨秀

唐五代時期，除作者歸屬頗受爭議的《憶秦娥》(簫聲咽)之外，僅有馮延巳《憶秦娥》(風淅淅)一詞留存至今，為三十八字體，而《秦樓月》一調并無詞作留傳后世。兩宋時期，《憶秦娥》《秦樓月》的創(chuàng)作明顯增多，據(jù)筆者手工翻檢統(tǒng)計，《全宋詞》中《憶秦娥》有99首，其中95首為四十六字體，《秦樓月》有38首，都是四十六字體?？梢?，從數(shù)量上看，兩宋時期《憶秦娥》的創(chuàng)作明顯多于《秦樓月》，是其2.5倍還多。

《全宋詞》中，張先的《憶秦娥》(參差竹)、歐陽修的《憶秦娥》(十五六)以及毛滂的《憶秦娥·冬夜宴東堂》(醉醉)和《憶秦娥·二月二十三日夜松軒作》(夜夜)均非四十六字體，比較特殊。從字數(shù)上看，這4首詞代表了北宋前中期《憶秦娥》的3種典型體式：張先詞為代表的四十一字體、歐陽修詞為代表的四十五字體、毛滂詞為代表的三十七字體。與五代馮延巳的三十八字體《憶秦娥》(風淅淅)相聯(lián)系，可以看到唐五代至北宋前中期《憶秦娥》在字數(shù)多寡方面的演進趨勢：三十七字體——三十八字體——四十一字體——四十五字體。需要指出的是，毛滂雖比張先、歐陽修時代晚，然其創(chuàng)作為“返古”，所填乃古體《憶秦娥》。下面，我們通過兩兩比照來作具體分析：

醉醉。醉擊珊瑚碎?；ɑ?。先借春光與酒家。 夜寒我醉誰扶我。應抱瑤琴臥。清清。攬月吟風不用人。

(毛滂)

夜夜。夜了花朝也。連忙。指點銀瓶索酒嘗。 明朝花落知多少。莫把殘紅掃。愁人。一片花飛減卻春。

(毛滂)

風淅淅。夜雨連云黑。滴滴。窗外芭蕉燈下客。 除非魂夢到鄉(xiāng)國。免被關山隔。憶憶。一句枕前爭忘得。

(馮延巳)

參差竹。吹斷相思曲。情不足。西北有樓窮遠目。 憶苕溪、寒影透清玉。秋雁南飛速。菰草綠。應下溪頭沙上宿。

(張先)

十五六。脫羅裳、長恁黛眉蹙。紅玉暖，入人懷，春困熟。 展香茵、帳前明畫燭。眼波長、斜浸鬢云綠?？床蛔恪？鄽埾?，更漏促。

(歐陽修)

由馮延巳詞與毛滂詞相比可知，三十八字體《憶秦娥》上闋首句“風淅淅”比三十七字體《憶秦娥》的“醉醉”“夜夜”增一字。由張先詞與馮延巳詞相比可知，四十一字體《憶秦娥》上闋第三句“情不足”比三十八字體《憶秦娥》的“滴滴”增一字，下闋首句“憶苕溪、寒影透清玉”比“除非魂夢到鄉(xiāng)國”增一字，下闋第三句“菰草綠”比“憶憶”增一字。由歐陽修詞與張先詞相比可知，四十五字體《憶秦娥》比四十一字體《憶秦娥》上闋第二句增“脫羅裳”三字，“西北有樓窮遠目”句，減一字攤破作“入人懷，春困熟”兩句，下闋第二句增“眼波長”三字，“應下溪頭沙上宿”句，減一字攤破作“苦殘宵，更漏促”兩句。值得注意的是，歐陽修詞上闋的“脫羅裳、長恁黛眉蹙”、下闋的“展香茵、帳前明畫燭”“眼波長、斜浸鬢云綠”，與張先詞下闋的“憶苕溪、寒影透清玉”字數(shù)、句讀驚人的相似，可見其間演進軌跡(五字句——八字句)。在北宋詞人的《憶秦娥》創(chuàng)作中，詞體演進的增字趨勢再向前發(fā)展，就出現(xiàn)了四十六字體，如蘇軾《雙荷葉》(雙溪月)、李之儀《憶秦娥·用太白韻》(清溪咽)等：

雙溪月。清光偏照雙荷葉。雙荷葉。紅心未偶，綠衣偷結。 背風迎雨流珠滑。輕舟短棹先秋折。先秋折。煙鬟未上，玉杯微缺。

(蘇軾)

清溪咽。霜風洗出山頭月。山頭月。迎得云歸，還送云別。 不知今是何時節(jié)。凌歊望斷音塵絕。音塵絕。帆來帆去，天際雙闕。

(李之儀)

由此可見，四十六字體《憶秦娥》上闋第二句“清光偏照雙荷葉”“霜風洗出山頭月”，比四十五字體《憶秦娥》的“脫羅裳、長恁黛眉蹙”減一字；上闋結尾兩句“紅心未偶，綠衣偷結”“迎得云歸，還送云別”，與“入人懷，春困熟”相比，兩三字句各增一字為兩四字句；下闋第一句“背風迎雨流珠滑”“不知今是何時節(jié)”，比“展香茵、帳前明畫燭”少一字；第二句“輕舟短棹先秋折”“凌歊望斷音塵絕”，比“眼波長、斜浸鬢云綠”少一字；結尾兩句“煙鬟未上，玉杯微缺”“帆來帆去，天際雙闕”，與“苦殘宵，更漏促”相比，兩三字句各增一字為兩四字句?！稇浨囟稹吩~體在字數(shù)上定型之后，詞作明顯增多，北宋中后期的秦觀、晁補之、賀鑄等均有創(chuàng)作，南渡以降，《憶秦娥》更是大量涌現(xiàn)。

李之儀《憶秦娥》自注曰：“用太白韻”，可知，北宋中后期《憶秦娥》(簫聲咽)已托名李白，且流傳頗廣。蘇軾《雙荷葉》(雙溪月)，作于熙寧五年(1072)十二月，其時蘇軾尚處于初學填詞階段，調名之所以取為《雙荷葉》，是因詞中有“清光偏照雙荷葉。雙荷葉”之句，用“雙荷葉”取代“憶秦娥”，是蘇軾有意為之，目的是為了藏拙，有意掩蓋模仿廣為流傳的《憶秦娥》(簫聲咽)而創(chuàng)作的痕跡。李之儀與蘇軾的創(chuàng)作，都是學習《憶秦娥》(簫聲咽)，從學習方式上看，李之儀是次韻，蘇軾是效體。

托名李白的《憶秦娥》(簫聲咽)、蘇軾的《雙荷葉》(雙溪月)、李之儀的《憶秦娥·用太白韻》(清溪咽)之間有著密切聯(lián)系，它們對北宋前中期《憶秦娥》的詞體演進起到了關鍵性的作用。在其后的《憶秦娥》創(chuàng)作中，四十六字體“流行開來，馮延巳等諸體遂廢”。

《秦樓月》之得名，大多認為源于《憶秦娥》(簫聲咽)中“秦娥夢斷秦樓月，秦樓月”之句，這或許是《憶秦娥》與《秦樓月》之間千絲萬縷聯(lián)系、錯綜復雜關系的邏輯起點與紐帶。這種得名方式，與蘇軾《雙荷葉》的取名相類似，因此，《秦樓月》的出現(xiàn)與蘇軾《雙荷葉》也有著割舍不斷的聯(lián)系，只是無從考證何者在先、何者在后了?，F(xiàn)存最早的《秦樓月》是毛滂的《秦樓月·月下觀花》(薔薇折)：

薔薇折。一懷秀影花和月?；ê驮?。著人濃似，粉香酥色。 綠陰垂幕簾波疊。微風過竹涼吹發(fā)。涼吹發(fā)。無人分付，這些時節(jié)。

毛滂既有三十七字體《憶秦娥·冬夜宴東堂》(醉醉)、《憶秦娥·二月二十三日夜松軒作》(夜夜)，又有四十六字體《秦樓月·月下觀花》(薔薇折)。由此可知，在毛滂的創(chuàng)作時代，古體《憶秦娥》、時體《秦樓月》兩者并存。

綜上，從字數(shù)多寡上看，唐五代至北宋前中期，《憶秦娥》詞體有一個不斷演進的過程，這種詞體演進通過增字、減字(二字——三字，五字——八字——七字，三字——四字)、攤破句法(七字句——三字句，三字句)等方式實現(xiàn)，至北宋中后期最終固化定型為四十六字體，詞體固化定型之后詞作數(shù)量大增。相比之下，《秦樓月》不但晚出，且體式單一(僅有四十六字體)，詞作數(shù)量遠不如《憶秦娥》多。

二 押韻方式：押平聲韻與不押平聲韻

唐宋時期，《憶秦娥》與《秦樓月》的異同，不僅體現(xiàn)在字數(shù)多寡上，還體現(xiàn)押韻方式上，其中，最明顯的區(qū)別是押不押平聲韻。以現(xiàn)存詞作來看，《憶秦娥》既押仄聲韻(上聲韻、去聲韻、入聲韻)，還押平聲韻，且并非全都一韻到底，存在平仄韻換押的現(xiàn)象；而《秦樓月》僅押仄聲韻，不押平聲韻，且一韻到底，并無平仄韻換押的情況。下面，從單押入聲韻、押非入聲仄聲韻(上聲韻、去聲韻)、單押平聲韻以及平仄韻換押四個方面作具體分析。

1.單押入聲韻

唐五代至北宋前中期，非四十六字體《憶秦娥》中，馮延巳《憶秦娥》(風淅淅)、張先《憶秦娥》(參差竹)、歐陽修《憶秦娥》(十五六)都押入聲韻，從其押韻情況可以看出押入聲韻的《憶秦娥》的演進趨勢。馮延巳詞、張先詞，均是上、下闋各四句，句句押韻，無疊韻?？梢姡瑥鸟T延巳詞到張先詞，字數(shù)雖然增多了，但是韻位疏密并沒有發(fā)生變化。歐陽修詞，上、下闋各五句，上闋一、二、五句押韻，下闋一、二、三、五句押韻，并非句句押韻，且無疊韻。與馮延巳、張先二詞相比，韻位明顯變疏了。

北宋中后期，押入聲韻的四十六字體《憶秦娥》，上、下闋各五句，第一、二、三(疊韻)、五句押韻，韻位由疏返密，如蘇軾《雙荷葉》(雙溪月)、李之儀《憶秦娥·用太白韻》(清溪咽)。其押韻方式與歐陽修《憶秦娥》(十五六)下闋相近，所不同者，四十六字體《憶秦娥》中出現(xiàn)了疊韻，即上、下闋的第三句疊押第二句韻，這種疊韻的形式最終固化定型為四十六字體《憶秦娥》的體式特征之一。由此可見，押入聲韻的《憶秦娥》在押韻方式上的演進趨勢有兩個特點：一是韻位的由密變疏又由疏返密，二是疊韻的出現(xiàn)?！度卧~》中，押入聲韻的四十六字體《憶秦娥》共有69首。

《全宋詞》中，《秦樓月》僅有四十六字體，均是上、下闋各五句，第一、二、三(疊韻)、五句押韻。其中，押入聲韻的《秦樓月》共有31首，是《憶秦娥》的二分之一還不到。

2.押非入聲仄聲韻

《全宋詞》中，押非入聲仄聲韻的四十六字體《憶秦娥》有9首，分別是晁補之《憶秦娥·和留守趙無愧送別》(牽人意)、萬俟詠《憶秦娥》(天如洗)和《憶秦娥·別情》(千里草)、陳與義《憶秦娥·五日移舟明山下作》(魚龍舞)、王炎《憶秦娥·甲戌賞春》(胭脂點)、趙彥端《憶秦娥》(云葉舞)、楊萬里《憶秦娥·初春》(新春早)、程垓《憶秦娥》(愁無語)、劉克莊《憶秦娥》(梅花謝了)，都是上、下闋各五句，第一、二、三、五句押四非入聲仄聲韻。其中，晁補之詞比較特殊：

牽人意。高堂照碧臨煙水。清秋至。東山時伴，謝公攜妓。 黃菊雖殘堪泛蟻。乍寒猶有重陽味。應相記。坐中少個，孟嘉狂醉。

詞中，“意”“至”“味”“記”“醉”，去聲；“水”“妓”“蟻”，上聲。其押韻方式的特殊之處在于：一是上去聲韻通押，而非上聲韻或去聲韻單押；二是沒有疊韻。晁補之詞的重要性在于，這是現(xiàn)存的唯一的一首沒有疊韻的四十六字體《憶秦娥》，代表了《憶秦娥》詞體演進中的一種體式。其余8首《憶秦娥》均是上聲韻單押，且都有疊韻。由此可以看出《憶秦娥》詞體演進歷程中的兩個趨勢：一是由上去聲韻通押到上聲韻單押；一是從無疊韻到有疊韻。

《全宋詞》中，押非入聲仄聲韻的《秦樓月》有7首，分別是王之道《秦樓月·和張文伯雪》(云不倦)和黎延瑞《秦樓月》(花孤冷)、《秦樓月》(春來了)、《秦樓月》(羅浮暮)、《秦樓月》(齊山頂)、《秦樓月》(醒人)、《秦樓月》(葉葉里)，均是上、下闋各五句，第一、二、三(疊韻)、五句押四非入聲仄聲韻。其中，《秦樓月》(春來了)、《秦樓月》(醒人)、《秦樓月》(葉葉里)3首上聲韻單押，其他4首上去聲通押?！肚貥窃隆ず蛷埼牟?云不倦)，下闋第二、三句“臨風捉筆綸巾岸，綸巾岸”押去聲韻，其余韻位押上聲韻。《秦樓月》(花孤冷)，上闋末句“無香堪恨”、下闋首句“香無卻有仙風韻”押去聲韻，其余韻位押上聲韻。《秦樓月》(羅浮暮)，上闋首句“羅浮暮”、下闋前三句“行云飛入瑤臺路，夢回飄渺香風度，香風度”押去聲韻，其余韻位押上聲韻?！肚貥窃隆?齊山頂)，下闋首句“枝南枝北迢迢恨”押去聲韻，其余韻位押上聲韻。

3.單押平聲韻

《全宋詞》中，押平聲韻的四十六字體《憶秦娥》有17首，分別是秦觀《憶秦娥》(曲江花)、《憶秦娥》(楚臺風)2首，賀鑄《憶秦娥》(曉朦朧)、《憶秦娥》(著春衫)2首，朱雍《憶秦娥》(風蕭蕭)、陸游《憶秦娥》(玉花驄)、程垓《憶秦娥》(青門深)、高觀國《憶秦娥》(棲烏驚)、張輯《碧云深·寓〈憶秦娥〉》(風凄凄)、翁元龍《憶秦娥》(三月時)、顏奎《憶秦娥》(水云幽)、汪元量《憶秦娥》(笑盈盈)、《憶秦娥》(雪霏霏)、《憶秦娥》(天沉沉)、《憶秦娥》(水悠悠)、《憶秦娥》(馬蕭蕭)5首，鄭文妻《憶秦娥》(花深深)，上、下闋各五句，第一、二、三(疊韻)、五句押四平韻。

《全宋詞》中，沒有押平聲韻的《秦樓月》，這一特殊現(xiàn)象值得關注，是《憶秦娥》與《秦樓月》體式特征的鮮明差異。

4.平仄韻換押

《全宋詞》中，平仄韻換押的《憶秦娥》，僅有毛滂《憶秦娥·冬夜宴東堂》(醉醉)、《憶秦娥·二月二十三日夜松軒作》(夜夜)二首(詞見前引)，其押韻方式為非入聲仄聲韻換押平聲韻。前一首，上闋前兩句押去聲韻(韻腳字為“醉”“碎”)，后兩句換押平聲韻(韻腳字為“花”“家”)；下闋前兩句押上聲韻(韻腳字為“我”“臥”)，后兩句換押平聲韻(韻腳字為“清”“人”)。后一首，上闋前兩句押去聲韻(韻腳字為“夜”“也”)，后兩句換押平聲韻(韻腳字為“忙”“嘗”)；下闋前兩句押上聲韻(韻腳字為“少”“掃”)，后兩句換押平聲韻(韻腳字為“人”“春”)。

毛滂詞的這種押韻方式向前演進，《憶秦娥》的押韻方式理論上有四種可能性：平聲韻單押、上聲韻單押、去聲韻單押和上去聲韻通押?？v觀宋人的《憶秦娥》創(chuàng)作，僅去聲韻單押的情形未出現(xiàn)，其余三種押韻方式都出現(xiàn)了。

《全宋詞》中，沒有平仄韻換押的《秦樓月》，這一特殊現(xiàn)象同樣值得關注，與前文的《秦樓月》不押平聲韻之間應有密切聯(lián)系，只是無從考證何者為因、何者為果。這兩個特殊現(xiàn)象聯(lián)系起來，更能說明平聲韻在《秦樓月》中是缺失的。

綜上，從押韻方式上看，《憶秦娥》的詞體演進有兩大系統(tǒng)。一是入聲韻系統(tǒng)，以馮延巳《憶秦娥》(風淅淅)為最早，經歷了上、下闋各四句押四韻——上闋五句押三韻、下闋五句押四韻——上、下闋各五句押四韻的演進過程，最終固化定型；二是非入聲韻系統(tǒng)，以毛滂《憶秦娥·冬夜宴東堂》(醉醉)、《憶秦娥·二月二十三日夜松軒作》(夜夜)為最早，上、下闋各四句押四韻，平仄韻換押，向前演進，形成兩個子系統(tǒng)：仄聲韻(上去聲韻)系統(tǒng)和平聲韻系統(tǒng)，兩者都是上、下闋各五句押四韻，一韻到底，最終固化定型。其中，仄聲韻系統(tǒng)又分為上聲韻單押、上去聲通押兩種類型。可見，《憶秦娥》的押韻方式具有完整性。《秦樓月》的押韻方式僅有入聲韻單押、上聲韻單押、上去聲通押三種，不押平聲韻，相比之下，具有殘缺性，存在押韻的“盲區(qū)”。

三 句法句式：疊字、疊句、對偶與復沓

唐宋時期，《憶秦娥》與《秦樓月》除了在字數(shù)多寡、押韻方式層面存在聯(lián)系與區(qū)別之外，在句法句式層面也存在異同，具體表現(xiàn)在疊字句法、重疊句式、對偶句式與復沓句式四個方面。

1.疊字句法

從疊字句法的角度看，《憶秦娥》的詞體演進呈現(xiàn)出疊字減弱的趨勢，具體表現(xiàn)在兩個方面：一是數(shù)量的減少，二是分布的由集中到分散。

唐五代北宋前中期，尚未固化定型的《憶秦娥》中，毛滂《憶秦娥·冬夜宴東堂》(醉醉)、《憶秦娥·二月二十三日夜松軒作》(夜夜)二首和馮延巳《憶秦娥》(風淅淅)有疊字句，而張先《憶秦娥》(參差竹)、歐陽修《憶秦娥》(十五六)均無疊字句，有疊字句與無疊字句的勢均力敵。固化定型之后的95首《憶秦娥》中，無疊字句的多達56首，占比將近60%，而有疊字句的僅有39首，占比40%左右?？梢?，在《憶秦娥》詞體演進過程中，疊字句的減少是一個明顯的趨勢。

從疊字句的分布情況看，《憶秦娥》詞體演進呈現(xiàn)出由集中到分散的趨勢。尚未固化定型的《憶秦娥》，疊字句集中分布在上、下闋的首句和第三句，如毛滂《憶秦娥·冬夜宴東堂》上闋首句“醉醉，醉擊珊瑚碎”，第三句“花花，先借春光與酒家”，下闋末兩句“清清，攬月吟風不用人”，《憶秦娥·二月二十三日夜松軒作》上闋前兩句“夜夜，夜了花朝也”；再如馮延巳《憶秦娥》上闋首句“風淅淅，夜雨連云黑”，第三句“滴滴，窗外芭蕉燈下客”，下闋末兩句“憶憶，一句枕前爭忘得”。而固化定型之后的《憶秦娥》，疊字句不僅分布在上、下闋的首句和第三句，還分布在上、下闋的第二、四、五句。有疊字句的39首《憶秦娥》中，僅上、下闋首句或第三句有疊字句的有18首，僅上、下闋第二或四或五句有疊字句的有9首，上、下闋首句或第三句有疊字句且上、下闋的第二或四或五句也有疊字句有12首。

《全宋詞》中的38首《秦樓月》中，沒有疊字句的有24首，約占三分之二；有疊字句的為14首，約占三分之一，也是無疊字句者居多。其中，僅上、下闋首句、第三句有疊字句的有8首，僅上、下闋第二或四或五句有疊字句的有4首，上、下闋首句、第三句有疊字句且上、下闋第二或四或五句有疊字句的有2首，疊字句的分布也呈現(xiàn)分散的特點。

2.重疊句式

從重疊句式的角度看，《憶秦娥》的詞體演進呈現(xiàn)出由無疊句到有疊句的發(fā)展趨勢。

尚未固化定型的《憶秦娥》，均沒有疊句。北宋中后期蘇軾、李之儀等人是創(chuàng)作中，《憶秦娥》出現(xiàn)了上、下闋第三句疊第二句尾三字的重疊句式。這種重疊句式在其后詞人的創(chuàng)作實踐中得以強化，并最終固化定型成為《憶秦娥》鮮明的詞體特征。四十六字體《憶秦娥》中，只有晁補之《憶秦娥》(牽人意)沒有疊句，留下了《憶秦娥》詞體演進的痕跡。其余的四十六字體《憶秦娥》，均有疊句句式。正式這種疊句句式，帶來了其押韻方式上的疊韻。

《秦樓月》，都是上、下闋第三句疊第二句尾三字的疊句句式。

3.對偶句式

從對偶句式的角度看，《憶秦娥》的詞體演進反映出句式齊整化、對稱化的趨勢。

尚未固化定型的《憶秦娥》，其句式有二字句、三字句、五字句、七字句和八字句，句式很不齊整，且二字句、三字句多間于五字句、七字句之間，使得五字句、七字句交錯出現(xiàn)，分布上呈現(xiàn)出鮮明的不對稱性。句式不齊整、不對稱，因而不可能出現(xiàn)對偶句式。歐陽修《憶秦娥》(十五六)下闋首兩句“展香茵、帳前明畫燭，眼波長、斜浸鬢云綠”，兩八字句雖構成對稱分布，然而亦非對偶句式。固化定型的《憶秦娥》，句式有三字句、七字句、四字句，比較而言，句式齊整，且上、下闋末兩句均為四字句，下闋首兩句均為七字句，構成對稱分布，因而可以形成偶有句式。

四十六字體《憶秦娥》中，有對偶句的有36首，占比約37.89%，也就是說，固化定型后的《憶秦娥》中，有將近五分之二的有對偶句?！稇浨囟稹分械膶ε季?，分布在上闋末兩句、下闋首兩句和下闋末兩句，合計共有46組。具體分布情形有六種：上闋末兩句對偶的有20首，對偶句20組；下闋首兩句對偶的有4首，對偶句4組；下闋末兩句對偶的有3首，對偶句3組；上、下闋末兩句均對偶的有5首，對偶句10組；上闋末兩句、下闋首兩句均對偶的有3首，對偶句6組；上下闋末兩句、下闋首兩句都對偶的有1首，對偶句3組。

有對偶句的《秦樓月》僅有8首，占比約21.05%，也就是說，有超過五分之一的《秦樓月》有對偶句?！肚貥窃隆分械膶ε季洌瑑H分布在上、下闋末兩句，合計共有11組。具體分布情形有三種：上闋末兩句對偶的有1首，對偶句1組；下闋末兩句對偶的有3首，對偶句3組；上、下闋末兩句均對偶的有3首，對偶句6組。相比較而言，《秦樓月》中的對偶句的分布相對集中，不如《憶秦娥》廣泛。

從內容上看，《憶秦娥》《秦樓月》中的對偶句，有數(shù)字對、顏色對、方位對、景物對、人事對、感覺對等。

數(shù)字對，如秦觀《憶秦娥》(楚臺風)：“一闌修竹，幾壑疏松”；楊無咎《憶秦娥》(情難足)：“扁舟一葉，別愁千斛”；趙彥端《憶秦娥》(云破碧)：“一行征雁，數(shù)聲橫笛”；朱熹《憶秦娥》(云垂幕)：“千林瓊玖，一空鶯鶴”；程垓《憶秦娥》(愁無語)：“新愁一寸，舊愁千縷”，《憶秦娥》(青門深)：“萬重云水，一寸歸心”；汪元量《憶秦娥》(笑盈盈)：“雙開雉扇，六曲鴛屏”，《憶秦娥》(水悠悠)：“萬般哀怨，一種離愁”；黎延瑞《秦樓月》(云根屋)：“商山四皓，首陽孤竹”；無名氏《憶秦娥》(暮云碧)：“兩行征雁，數(shù)聲羌笛”。

顏色對，如蘇軾《雙荷葉》(雙溪月)：“紅心未偶，綠衣偷結”；秦觀《憶秦娥》(曲江花)：“酒樓青旆，歌板紅牙”。

方位對，如秦觀《憶秦娥》(曲江花)：“水邊院落，山下人家”；劉克莊《憶秦娥》(梅謝了)：“浙河西面邊聲悄，淮河北去炊煙少”；陸游《憶秦娥》(玉花驄)：“笙歌園里，錦繡叢中”；仇遠《憶秦娥》(秋乍覺)：“南山猿鶴，北枝烏鵲”。

景物對，如秦觀《憶秦娥》(庾樓月)：“涼風清露，瑤臺銀闕”，《憶秦娥》(楚臺風)：“滄江浩渺，綺閣玲瓏”；朱敦儒《憶秦娥》(霜風急)：“寒溪殘月，冷村深雪”；向子諲《秦樓月》(芳菲歇)：“無邊煙水，無窮山色”；蔡伸《憶秦娥》(花陰月)：“江梅標韻，海棠顏色”；袁去華《憶秦娥》(月照席)：“鵲橋初就，玉繩低側”；向滈《憶秦娥》(秋蕭索)：“日斜庭院，月明簾幕”；張孝祥《憶秦娥》(天一角)：“水寒煙淡，霧輕云薄”；朱熹《憶秦娥》(云垂幕)：“剡溪山水，碧湘樓閣”；趙長卿《憶秦娥》(寒蕭索)：“江空天迥，夜寒楓落”；仇遠《憶秦娥》(秋乍覺)：“黃昏庭院，水風簾幕”；無名氏《憶秦娥》(花蹊側)：“江梅風韻，野棠顏色”。

人事對，如朱敦儒《憶秦娥》(吳船窄)：“驚塵心緒，轉蓬蹤跡”，《憶秦娥》(霜風急)：“洛陽醉里曾同摘，水西竹外常相憶”；張元干《憶秦娥》(桃花萼)：“長亭無寐，短書難托”；曾覿《憶秦娥》(風蕭瑟)：“叢臺歌舞無消息，金尊玉管空塵跡”；王炎《憶秦娥》(胭脂點)：“少年游樂，而今慵懶”；朱淑真《憶秦娥》(彎彎曲)：“鬧蛾雪柳添妝束，燭龍火樹爭馳逐”；劉克莊《憶秦娥》(泥滑滑)：“荀郎衣上香初歇，蕭郎心下書難說”；汪元量《憶秦娥》(水悠悠)：“欲攜斗酒，怕上高樓”。

感覺對，如秦觀《憶秦娥》(楚臺風)：“飄飄彩笑搖長虹，泠泠仙籟鳴虛空”；范成大《秦樓月》(浮云集)：“鵓鳩鳴怒，綠楊風急”；陳三聘《秦樓月》(春膏集)：“柳塘風快，水流聲急”；劉克莊《憶秦娥》(游人絕)：“枝頭杜宇啼成血，陌頭楊柳吹成雪”；王炎《憶秦娥》(胭脂點)：“牡丹紅透，荼蘼香遠”。

顯而易見，《憶秦娥》中的對偶句，內容上遠比《秦樓月》豐富多彩。

4.復沓句式

從復沓句式的角度看，《憶秦娥》的詞體演進同樣反映出句式齊整化、對稱化的趨勢。

尚未固化定型的《憶秦娥》，由于句式的不齊整、不對稱，同樣不可能出現(xiàn)復沓句式。固化定型之后的《憶秦娥》中，出現(xiàn)了復沓句式。有復沓句式的《憶秦娥》有11首，占比約11.58%，也就是說，有超過十分之一的《憶秦娥》有復沓句式?！稇浨囟稹返膹晚尘?，集中分布在上、下闋末兩句，合計共有12組，具體情形三種：上闋末兩句復沓的有3首，復沓句3組；下闋末兩句復沓的有7首，復沓句7組；上、下闕末兩句均復沓的有1首，復沓句2組。

上闋末兩句構成復沓句式的，有劉辰翁《憶秦娥》(收燈節(jié))：“今宵清絕，今宵愁絕”，《憶秦娥》(梅花節(jié))：“上林雁斷，上林書絕”；無名氏《憶秦娥》(嬌滴滴)：“為君含笑，為君愁蹙”。

下闋末兩句構成復沓句式的，有萬俟詠《憶秦娥》(天如洗)：“幾重云岫，幾重煙水”；李清照《憶秦娥》(臨高閣)：“又還秋色，又還寂寞”；朱熹《憶秦娥》(梅花發(fā))：“為誰凝佇，為誰攀折”；程垓《憶秦娥》(愁無語)：“一重云斷，一重山阻”；劉辰翁《憶秦娥》(燒燈節(jié))：“照人燭淚，照人梅發(fā)”，《憶秦娥》(驚雷節(jié))：“不堪臨鏡，不堪垂發(fā)”；汪元量《憶秦娥》(風聲惡)：“又添煩惱，又添蕭索”。

上、下闕末兩句均構成復沓句式的，有黃機《憶秦娥》(秋蕭索)：“數(shù)聲新雁，數(shù)聲殘角”，“幾重庭院，幾重簾幕”。

《秦樓月》中，沒有復沓句式出現(xiàn)。

綜上，從句法句式上看，《憶秦娥》的詞體演進，總體趨勢是疊字的弱化，疊句的出現(xiàn)并固化定型，句式的齊整化、對稱化以及對偶、復沓的出現(xiàn)。對偶與復沓，使得齊整、對稱的句式更加工整與雅致，這是詞體雅化的體現(xiàn)。相比較而言，《憶秦娥》的對偶句、復沓句不僅數(shù)量多(對偶句46組，復沓句12組)，而且分布廣泛(上、下闋末兩句、下闋首兩句)；《秦樓月》的對偶句、復沓句不僅數(shù)量少(對偶句11組，復沓句0組)，而且分布集中(僅上、下闋末兩句)。

四 小結

唐宋時期，《憶秦娥》的詞體演進，字數(shù)多寡上，經歷了由少到多、由變到穩(wěn)(上、下闋四句37字——四句38字——五句41字——五句45字——五句46字)的發(fā)展過程；押韻方式上，經歷了韻位由密到疏又由疏返密(上、下闋各四句四韻——上闋五句三韻、下闋五句四韻——上、下闋各五句四韻)、押韻形式多樣化(上、去聲韻換押平聲韻，入聲韻單押——上、去聲韻通押、平聲韻單押、上聲韻單押、入聲韻單押)以及疊韻出現(xiàn)并固化定型的發(fā)展過程；句法句式上，呈現(xiàn)出疊字弱化，疊句出現(xiàn)并固化定型，句式齊整化、對稱化以及對偶、復沓句式出現(xiàn)的總體趨勢?！肚貥窃隆肥窃~體固化定型之后的《憶秦娥》演進進程中的一支，兩者之間存在同中見異、異中見同之處。一言以蔽之，《憶秦娥》與《秦樓月》是源與流、干與枝的關系。

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責任編輯 王曉芳

2016-05-14[作者簡介]陳斌(1988— )，男，江蘇蘇州人，文學碩士。研究方向為唐宋詞及其傳播與接受。

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