蔣 殊

山西文壇悄然崛起的女評論家群

蔣 殊

中國文壇自上世紀八十年代起，涌現(xiàn)出一批以女性文學為研究方向的女批評家。說到眼下的領軍人物，避不開南開大學喬以鋼、廈門大學林丹婭，以及山西籍首都師范大學女性文化研究基地的王紅旗。而山西，也緊隨國內(nèi)女性批評家腳步，以集結(jié)的力量發(fā)力前行。她們?nèi)缋C娘一般，用一根根精美的絲線編織起一件件華麗的錦衣，送給細細丈量過身段的人。而后退居一旁，含笑靜賞。

學院派集結(jié)唱響大和聲

放眼全國，女性評論隊伍更多云集在高校，山西也是。她們的年齡分布從上世紀六十年代到八十年代，文學批評的方向涵蓋了小說、散文、詩歌、兒童文學等各門類。她們集結(jié)上陣，集體唱響學院派這支交響大和聲。

山西大學教授侯文宜與文學評論的緣分，緣自上世紀八十年代初期。當時，成一、柯云路、李銳、張石山、韓石山、張平等晉軍迅猛崛起，被剛剛進入高校從事文學研究的她迅速鎖定，用萬字評論吸引來更多的關注目光。進入九十年代，她從男性作家里猛然抬頭，發(fā)現(xiàn)山西作家文學版圖中多了一塊姹紫嫣紅。女作家們正以水靈、細膩、偏于內(nèi)傾型心理體驗和好幻想、溫情悲憫的抒情氣質(zhì)，出現(xiàn)在文壇視線里。于是又帶著欣喜的心情，將筆頭轉(zhuǎn)向“晉軍”女作家小說群。多年來，她手舉批評與理論這把文學大船的雙桅，書寫下200萬評論文字，高揚著山西文學的風帆一路前進。

劉媛媛的閃亮，來自于對她們風情的解讀?，F(xiàn)為太原學院教授的她對文學的熱愛與生俱來，起初默默沉迷于散文隨筆的溫情中。轉(zhuǎn)折，發(fā)生在上世紀九十年代。一個學科會議上，因一位年長同行強烈不滿她對魯迅冠以“溫暖”、“可愛”這樣的字眼，震驚之余開始關注文學批評。一投入，一思考，她便驚訝原來對文學作品的解讀竟存在普遍的單一與片面性。于是她從理論出發(fā)，但不拘泥生搬硬套，融入生動的個體閱讀體會，開啟別樣她視界，溫婉地投入到探索女性與母性的生命大愛之中，堅持以溫暖書寫溫暖，凸顯人性光輝。

太原師范學院教授閻秋霞坦誠，文學評論于她就是從工作到堅守。讀碩士期間，她就從前輩身上吸收到文學評論的光芒。畢業(yè)后又被吸納為山西省作協(xié)評論委員會委員，在不斷與省作協(xié)的碰撞中，打開文學評論的視野，并在研究之后提升、凝聚出《轉(zhuǎn)型期山西文學研究》及數(shù)十萬字評論。作家張平盛贊，閻秋霞把“學院派批評”與“作協(xié)派批評”有機地結(jié)合起來，既充分發(fā)揮了高校的研究優(yōu)勢，也吸收了作協(xié)派批評跟蹤創(chuàng)作的特點，在深邃中透出親切與溫暖。

趙春秀同為太原師范學院教授，她曾說：“只要有書，宅家十年八年也不寂寞?！卑褧x到一定程度，便有了傾訴看法與評價的欲望。而命運又恰好把她推上研究當代文學這一崗位。趙春秀的研究方向偏重于區(qū)域文學與女性文學。她笑說前者單純就是對于家鄉(xiāng)的感情使然。而女性文學則緣于許多刷新三觀的人和事，比如“女孩子不需要書讀得好，只要嫁得好”之類。男權(quán)、女權(quán)等詞匯就這樣闖入她的視野，讓她激情舉筆，精彩論述了蔣韻、笛安、陳亞珍、小岸等一系列優(yōu)秀女性。

崔昕平的腦子里，安徒生的《光榮的荊棘路》一直在跳動，因此她始終循著這條“荊棘路”前行。國內(nèi)兒童文學建構(gòu)至今僅百余年?；蛟S正因為它的弱小與被忽視，讓站在師范學校講臺上的崔昕平生發(fā)出一種特殊的母愛。北師大文學博士畢業(yè)后，當時已是副教授的她帶著一顆播種的心毅然回到山西，在太原學院邊工作邊精心搭建兒童文學學科體系。這些年，她用36萬字的《出版?zhèn)鞑ヒ曈蛑械膬和膶W》與20多萬字的散論，讓更多的目光投向兒童。

80后評論家劉芳坤，滿身靈氣滿腦智慧，總是一開口就散發(fā)出犀利的氣息與傲人的鋒芒。不到30歲，《1970年代小說研究》便中了教育部社科基金項目。面對質(zhì)疑，她說“文革”不會因為直接經(jīng)驗而阻隔?！拔母铩敝性S多長篇小說和“事件”有莫大關系，是“事件”的“指示”呈現(xiàn)。博士畢業(yè)一回到太原，她便擔當起山西文學評論綜述的大任，由此感受到家鄉(xiāng)文學發(fā)展的脈絡、價值和問題，覺得地域文學不能因為邊遠而邊緣，百年之后留給文學史的作品不能沒有位置。身為山西大學副教授的她將繼續(xù)潛心山西，堅守在知青一代和“80后”兩個向度上，“前后掘進，上下求索”。

左手編輯，右手評論

學院派之外，還有一批處在作協(xié)、出版及雜志社崗位上的女評論家。左手編輯，右手評論，她們站成這樣的風景。

珍爾是上世紀五十年代生人，從小的愿望是做個詩人。參加工作做了出版社編輯之后，出于宣傳責編書籍的目的，便嘗試寫書評。又因為組稿，她與陸星兒、王小鷹、王安憶成了朋友，不僅出版了她們的書，還為她們寫書評。隨著一本又一本好書，她的評論也受到業(yè)界矚目。那些年又因為與蔣韻交往密切且年齡接近，再加上喜歡她的作品，便一篇篇品讀蔣韻。編書，寫書，評書，珍爾以一個多棲作家的勤勉，活躍于三晉文壇，實現(xiàn)了華麗轉(zhuǎn)身。

王姝的幸運，是一畢業(yè)就考入省作協(xié)創(chuàng)研部，并很快遇到杜學文、楊占平、段崇軒、謝泳等山西評論界當下的扛鼎之人，由此意識到批評讓她擁有了獨立精神。她不承認評論家依附于小說家這一說法，堅信文學評論的再創(chuàng)造，是有想象有故事有思考，以及個人意識和文本意識的雙向流動和交流。她最愿意享受的，是通過把握不斷變化的社會結(jié)構(gòu)，不斷發(fā)展的生活經(jīng)驗，充足的價值判斷，獨立的精神向度，足夠的思想能力之后，面對眾聲喧嘩的時代發(fā)出獨立批評的聲音。王姝的下一步，會將目光轉(zhuǎn)向影視，緣定屏幕。

高璟供職《都市》雜志社。一邊是編輯的小說頻頻被國內(nèi)大型選刊轉(zhuǎn)載，一邊把文學評論寫的風生水起。她因不滿足于只做一名好編輯，于2014年某個春日讀完一本《小說選刊》之后，寫下第一篇“走馬觀花看選刊”，被廣泛傳閱后接連完成了一系列“酷評”，從此踏進評論界的門。為了確立獨屬的批評風格，她選擇了文本細讀式的微觀評論。即從一個專業(yè)讀者的角度，針對某個具體文本進行言之有物、實話實說的分析與褒貶。編輯+評論，讓她的鑒賞力越來越高，評判力越來越準。

張玲玲是文學界頗有影響的《名作欣賞》雜志社編輯。說起與文學評論的結(jié)緣，她歷數(shù)了侯文宜、王春林、傅書華這些導師的提攜。研究生時，當身邊的同學大多對理論望而卻步甚至避之不及時，她選擇逆流而上，并初嘗了理論的幽微和玄奧。張玲玲自我總結(jié)個性氣質(zhì)屬于內(nèi)斂口拙型，因此更適合在內(nèi)里編織詞語的密林，以抵達對紛繁世界與幽微人性的體察與理解。

域外風情

活躍在山西文學評論界的女性，除了學院、作協(xié)及報刊系統(tǒng)，還有一些盡管處在領域之外，卻固守著一顆文學心。

在孝義市政協(xié)工作的梁靜，把文學評論稱為“一間自己的屋子”。兩本批評論著里，處處彌散著強烈的女性主義意識。那是波伏娃、荒林、蘇珊·桑塔格、漢娜·阿倫特、弗吉尼亞·伍爾夫、沈睿等女性作家及藝術家?guī)Ыo她的，她愿意沿著她們的路走下去，將關懷的筆觸投向女性。從此不論窗外是否有寒風，她只用批評這門絕好的手藝，一字字梳理著內(nèi)心認定的溫潤。

金融從業(yè)者吳言，驚艷亮相文壇。2012年，她以兩萬八千字的長文《向五十年代致敬》敲開山西作協(xié)評論委員會的大門。三年后接下“作業(yè)”，研究劉慈欣。在省外已經(jīng)聲名鵲起的劉慈欣在省內(nèi)卻相對冷僻，甚至沒有專門的評論文章。吳言懷抱壓力進入科幻世界，充分發(fā)揮理科生歸納、提煉、邏輯的擅長，閉門四個月穿行在星空與宇宙間，專注品味科學之美。《同宇宙重新建立連接——劉慈欣綜論》完成之后三個月，《三體》獲得“雨果獎”。這是山西作協(xié)的預見，還是吳言極具“先見之明”？

上面幾位，大多是山西省作協(xié)的首屆簽約評論家。而在此之外，還有一些兼寫評論的女作家。比如蔣韻、葛水平、金朝暉、陳威等。而王芳，更曾一口氣為10本書寫過書評，如今又沉迷在戲曲評論里；還有學者型作家張勇耀，一部《落在戰(zhàn)國的雪》出手驚人；張云麗、呂軼芳、閆慶梅、梅子、佟曉賓、悅芳、張玉、古董等等，也都以各自的方式一邊創(chuàng)作，一邊“評頭論足”。

這些女評論家們大多以研究女性作家作品為主。如果說女作家是人間大愛的造夢師，女評論家是不是充滿愛的解夢人？期待她們繼續(xù)拿起如椽之筆，用細膩驚鴻的語言，升華女人們的文字與精神。