祁 君

(河北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，河北 石家莊 050024)

一、擬人化動(dòng)物動(dòng)畫(huà)與《歡樂(lè)好聲音》

從角色類型的角度來(lái)看，美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影可劃分為人物動(dòng)畫(huà)影片、動(dòng)物動(dòng)畫(huà)影片、鬼怪動(dòng)畫(huà)影片及其他類型動(dòng)畫(huà)影片，其中較為主流的動(dòng)畫(huà)形象為人物和動(dòng)物。以動(dòng)物為主要角色的動(dòng)畫(huà)影片是指在影片中構(gòu)建模擬人類社會(huì)生活的故事背景，塑造以動(dòng)物形象及動(dòng)物習(xí)性為原型的動(dòng)畫(huà)角色，并賦予其人類的思維方式及行為特點(diǎn)，以動(dòng)物故事反觀人類生活的亞類型影片。在動(dòng)物動(dòng)畫(huà)影片中，擬人化的形象塑造成為決定整部影片是否成功的關(guān)鍵要素，適當(dāng)賦予動(dòng)物角色人格化和人性化的特點(diǎn)，使其兼具動(dòng)物特點(diǎn)和人類特點(diǎn)能夠拓展動(dòng)畫(huà)電影的敘事題材，帶來(lái)更加新鮮的故事沖突并提升影片的娛樂(lè)價(jià)值，更為重要的是將動(dòng)畫(huà)影片中構(gòu)建的擬人化世界與人類現(xiàn)實(shí)生活拉開(kāi)一定距離，使觀眾能夠以置身事外的角度來(lái)體味其展示的現(xiàn)實(shí)和傳遞的道理。

動(dòng)物動(dòng)畫(huà)影片《歡樂(lè)好聲音》由照明娛樂(lè)和環(huán)球影業(yè)聯(lián)合出品，由加斯·詹寧斯導(dǎo)演，馬修·麥康納、塔倫·埃格頓、斯嘉麗·約翰遜等知名演員聯(lián)合獻(xiàn)聲，2016年末在美國(guó)上映，2017年初在中國(guó)內(nèi)地上映?！稓g樂(lè)好聲音》講述了一個(gè)發(fā)生在動(dòng)物城的追夢(mèng)故事，考拉、猩猩、豪豬、大象等動(dòng)物希望通過(guò)“聲音”來(lái)實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值、自我突破和自我成長(zhǎng)，影片通過(guò)擬人化的動(dòng)物形象塑造及模擬人類社會(huì)的故事情節(jié)呈現(xiàn)了“人”的夢(mèng)想與追尋，具有鮮明的勵(lì)志色彩。該片取得了近3億美元的票房收入，同時(shí)榮獲第74屆美國(guó)金球獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)片提名。在《歡樂(lè)好聲音》中，考拉月伯樂(lè)、母豬羅西、豪豬艾什、大象米娜、猩猩強(qiáng)尼擁有不同的身份和生活，在關(guān)于“劇院之夢(mèng)”“歌唱之夢(mèng)”“表演之夢(mèng)”的追尋中達(dá)到了彰顯自我價(jià)值、突破婚戀束縛、健康自由成長(zhǎng)的歡樂(lè)彼岸。

二、劇院之夢(mèng)：彰顯自我價(jià)值

在西方社會(huì)的文化價(jià)值觀念中，個(gè)人價(jià)值始終占據(jù)著重要的地位。作為當(dāng)代社會(huì)大眾文化的主要載體，電影自然成為彰顯個(gè)人價(jià)值的重要陣地，一貫具有勵(lì)志色彩的動(dòng)畫(huà)影片自然也不例外，而《歡樂(lè)好聲音》就通過(guò)考拉月伯樂(lè)的“劇院之夢(mèng)”展現(xiàn)了自我價(jià)值的追尋。

在《歡樂(lè)好聲音》中，考拉月伯樂(lè)出生在一個(gè)富裕之家，父親從洗車這一考拉家族的“老本行”起家，用辛苦一生賺來(lái)的錢買下了動(dòng)物城最古老的劇院，而這一切都是源自小考拉月伯樂(lè)關(guān)于音樂(lè)劇的夢(mèng)想。在月伯樂(lè)成年后，父親將劇院交給月伯樂(lè)打理，但好景不長(zhǎng)，在新興大眾娛樂(lè)方式的崛起中，劇院的經(jīng)營(yíng)面臨著巨大的危機(jī)，僅存不足一千美元的月伯樂(lè)決定通過(guò)開(kāi)展一場(chǎng)全民歌唱大賽來(lái)拯救劇院，實(shí)現(xiàn)自己通過(guò)“聲音”振興家族的夢(mèng)想，而《歡樂(lè)好聲音》的故事也由此拉開(kāi)帷幕。由于劇院經(jīng)營(yíng)慘淡，除月伯樂(lè)之外，僅有一名員工即蜥蜴太太，年老的蜥蜴太太雖然盡職盡責(zé)，但糊涂忘事，在制作音樂(lè)大賽宣傳單時(shí)將1000美金獎(jiǎng)金誤打成了100000美金，巨額獎(jiǎng)金遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了月伯樂(lè)的承受范圍，卻吸引來(lái)了大量的報(bào)名者。不知情的月伯樂(lè)沉浸在實(shí)現(xiàn)振興劇院之夢(mèng)的美妙“前奏”中，興奮地投入到歌唱大賽的初選工作中。就在動(dòng)物們通力協(xié)作建起了“魷魚(yú)照明”的舞臺(tái)并準(zhǔn)備開(kāi)始演出時(shí)，欠下巨額高利貸的老鼠麥克在放貸棕熊的威脅下出賣了月伯樂(lè)，闖入劇院的棕熊在搶奪并不存在的巨額獎(jiǎng)金的過(guò)程中給劇院帶來(lái)了毀滅性的打擊。一度消沉的月伯樂(lè)無(wú)奈地干起了考拉家族的“老本行”，在朋友公羊艾迪和蜥蜴太太的幫助下以及大象米娜、母豬羅西的鼓勵(lì)中，月伯樂(lè)終于振作起來(lái)，在廢墟中重建舞臺(tái)，上演了一場(chǎng)轟動(dòng)整個(gè)動(dòng)物城的歌舞表演。別具創(chuàng)新的表演和鍥而不舍的精神不僅點(diǎn)燃了城中動(dòng)物們的熱情，還打動(dòng)了艾迪奶奶這位老歌唱家的心。在艾迪奶奶的資助下，劇院重建，月伯樂(lè)也實(shí)現(xiàn)了自己一直以來(lái)振興劇院的夢(mèng)想。在《歡樂(lè)好聲音》中，雖然月伯樂(lè)一度因債務(wù)和輿論的壓力而消沉，但他始終沒(méi)有放棄自己的夢(mèng)想，表現(xiàn)出了頑強(qiáng)的樂(lè)觀主義生活態(tài)度，從瀕臨破產(chǎn)的劇院經(jīng)營(yíng)者到全城最成功的企業(yè)家，考拉月伯樂(lè)為觀眾呈現(xiàn)出一幕充滿勵(lì)志色彩的“美國(guó)夢(mèng)”。

三、歌唱之夢(mèng)：突破婚戀束縛

在《歡樂(lè)好聲音》中，除了月伯樂(lè)的“劇院之夢(mèng)”，母豬羅西、豪豬艾什的“歌唱之夢(mèng)”也是整部影片“歡樂(lè)追夢(mèng)之旅”這一故事主線中的重要組成部分。母豬羅西這一角色形象具有明顯的符號(hào)化特征，代表著家庭主婦這一類群體，影片中的母豬羅西擁有眾多兒女，喜愛(ài)歌唱的她在婚后被迫放棄自己的“歌唱之夢(mèng)”成為全職媽媽，過(guò)著家庭和超市兩點(diǎn)一線的枯燥生活，照顧孩子和丈夫占據(jù)了母豬羅西全部的時(shí)間和精力。同時(shí)，羅西丈夫的工作成為家中唯一的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，終日辛苦而乏味的工作使丈夫很少關(guān)注羅西的喜好和生活，與丈夫缺乏交流并很少得到丈夫關(guān)心的狀態(tài)也時(shí)時(shí)困擾著母豬羅西。準(zhǔn)確地說(shuō)，《歡樂(lè)好聲音》中的母豬羅西代表著被束縛在家庭生活中而喪失自由、失去自我的女性群體。與母豬羅西相似的是影片中的豪豬艾什。艾什雖然沒(méi)有走進(jìn)婚姻，但她一直生活在男友的強(qiáng)權(quán)控制中，在與男友組建的朋克樂(lè)隊(duì)里擔(dān)任伴唱。高傲自大的男友挖苦艾什的獨(dú)創(chuàng)歌曲和“喧賓奪主”的伴唱，在這段感情中，艾什經(jīng)常感到委屈和痛苦。

在《歡樂(lè)好聲音》中，羅西和艾什參加歌唱比賽是源自其“歌唱之夢(mèng)”，受制于各自的婚戀生活，最終在追夢(mèng)的過(guò)程中擺脫了束縛，在曾經(jīng)迷失自我的婚戀生活中重塑女性地位，從這一角度而言影片中的母豬羅西和豪豬艾什具有很強(qiáng)的象征意義。

四、表演之夢(mèng)：尋找成長(zhǎng)之路

在《歡樂(lè)好聲音》中，大象米娜和猩猩強(qiáng)尼始終生活在“黑暗角落”之中，在聚光燈下的表演不僅是熱愛(ài)音樂(lè)的米娜和強(qiáng)尼的夢(mèng)想，還對(duì)其個(gè)人成長(zhǎng)具有非凡的意義。大象米娜成長(zhǎng)在幸福的大象之家中，父慈母愛(ài)的同時(shí)，米娜還擁有一位一直鼓勵(lì)她歌唱的爺爺。但天生膽小怯場(chǎng)的米娜始終未能通過(guò)樂(lè)團(tuán)的面試，甚至在參加月伯樂(lè)劇院歌唱比賽的初賽中也因膽小而未能發(fā)聲，再次錯(cuò)失了舞臺(tái)表演的機(jī)會(huì)。在爺爺?shù)墓膭?lì)下，米娜再次找到月伯樂(lè)并成為劇院的場(chǎng)工，在與月伯樂(lè)共同搭建“魷魚(yú)照明”舞臺(tái)的過(guò)程中逐漸建立了自信，正如月伯樂(lè)對(duì)米娜的鼓勵(lì)一樣“做喜歡的事情就不應(yīng)該害怕”，米娜十分熱愛(ài)歌唱表演，即便是在劇院坍塌后也沒(méi)有放棄“表演之夢(mèng)”。

影片中同樣生活在“黑暗角落”中的還有猩猩強(qiáng)尼。強(qiáng)尼成長(zhǎng)在一伙盜竊集團(tuán)中，身為盜竊集團(tuán)頭領(lǐng)的父親從小就教育強(qiáng)尼怎樣找準(zhǔn)時(shí)機(jī)大干一票，而強(qiáng)尼的日常工作就是躲在黑暗的角落中為父親望風(fēng)。父親等盜竊集團(tuán)成員因強(qiáng)尼的接應(yīng)不力而被捕入獄。監(jiān)獄中的父親在憤怒之下斷絕了與強(qiáng)尼的父子關(guān)系，失落的強(qiáng)尼并沒(méi)有停止對(duì)“表演之夢(mèng)”的追尋，而父親也在看到了強(qiáng)尼精彩的表演轉(zhuǎn)播后幡然悔悟，成為強(qiáng)尼追夢(mèng)的支持者。從盜竊集團(tuán)成員到登臺(tái)表演的歌手，強(qiáng)尼走出了“黑暗角落”，與米娜一樣在聚光燈和歡呼聲中跨越了成長(zhǎng)的障礙。