汪黎黎

(南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院，江蘇 南京 210013)

作為當(dāng)代最重要的文化想象媒介之一，電影在全球化的語(yǔ)境中又是如何重構(gòu)地方的呢？當(dāng)代中國(guó)電影的“地方想象”正通過(guò)“多地性”的地點(diǎn)建構(gòu)策略，用更為開放性的影像文本重塑著地方的面相，與全球化、本土變革等現(xiàn)實(shí)因素開展著積極的互動(dòng)，這一重構(gòu)過(guò)程潛藏著復(fù)雜的權(quán)力關(guān)系和豐富的文化意義。本文所謂的多地性，是指在一個(gè)影像文本內(nèi)部，通過(guò)遷徙、交通、通信、想象等各種途徑，使某一個(gè)地點(diǎn)與其他地點(diǎn)之間互相連通，并以此構(gòu)建起敘事基本框架的策略。以“上海想象”①為例，一是因?yàn)?0世紀(jì)90年代以來(lái)，中國(guó)電影對(duì)上海發(fā)起了大規(guī)模的集體想象，顯示出重構(gòu)上海的熱切欲望，這是電影重構(gòu)地方的典型現(xiàn)象，也生成了大量典型的多地性文本；二是由于上海是中國(guó)一個(gè)頗為特殊又具代表性的地方，它有著復(fù)雜的歷史身份，如今又身處中國(guó)改革開放和全球化的前沿，“上海想象”中地方性和全球性的博弈頗具典型意義。

一、多地流動(dòng)中的地方性書寫

在當(dāng)代中國(guó)電影中，雖然全球性面相日益突出，但多地性文本中的地方性書寫并未減弱。它們將地方文化傳統(tǒng)在當(dāng)下，特別是在多地流動(dòng)中的表現(xiàn)形式進(jìn)行想象性的再現(xiàn)，以喚起集體記憶的方式強(qiáng)化對(duì)地方性的認(rèn)同。比如在近年來(lái)的“上海想象”中，黃浦江、蘇州河等典型的地方自然景觀，石庫(kù)門、弄堂等具有時(shí)間感的地方性老建筑，成為眾多流動(dòng)故事的聚集地；穿越歷史風(fēng)霜的老人成為承載地方性的中介，他們的人生經(jīng)歷是整個(gè)城市歷史的縮影，地方性通過(guò)他們穿越幾個(gè)時(shí)代的記憶凝結(jié)成帶有個(gè)體性的情感文本。

地方性是經(jīng)時(shí)間沉淀和發(fā)酵后的產(chǎn)物，但同時(shí)也會(huì)隨著時(shí)間的推移而不斷變遷，電影中的上海人形象就充分說(shuō)明了這一點(diǎn)。西方文化地理學(xué)者西蒙(Seamon)將人的日常生活實(shí)踐稱為“身體芭蕾”，而由許多當(dāng)?shù)厝说娜粘Ｉ钏涎莸木褪恰暗胤桨爬佟?，這種“地方芭蕾”所上演的舞臺(tái)是能使個(gè)人及群體產(chǎn)生良好“地方感”的空間。②電影通過(guò)對(duì)上海人日常生活的展示，滲透出本地普通人在逼仄空間中的生活哲學(xué)，流露出交織在當(dāng)?shù)厝松羁臻g中的思想觀念。《我很丑，可是我很溫柔》中的肉嫂，《股瘋》里的范莉、三寶和一眾小股民，《美麗新世界》中的金芳，《股啊，股》中的阿莉，《姨媽的后現(xiàn)代生活》中的姨媽和水太太等都是典型的上海人。正如著名上海導(dǎo)演彭小蓮曾說(shuō)的，這些人“是現(xiàn)代和保守，善良和狡猾，精明和守法，各種品質(zhì)構(gòu)成的，……他們的品質(zhì)和性格是那么矛盾，所以這個(gè)城市也常常顯示出她的‘上海人氣質(zhì)’”③，這種矛盾性恰恰構(gòu)成了上海地方性的獨(dú)特魅力。值得一提的是，在多地性的文本中，上海人往往在與外來(lái)者的對(duì)比中顯示出鮮明的性格反差，他們大多伶牙俐齒、愛(ài)面子，有著精明、重利、世俗的一面，但同時(shí)也具有小市民身上樸素的善良和生活的智慧。上海人通常在與外來(lái)者的接觸、交往和較量中，逐漸激發(fā)出性格中向善向上的一面，修正自身性格中勢(shì)利、拜金、唯利是圖等缺陷。在這些上海人身上，既濃縮了上海的城市性格和文化氣質(zhì)，又折射出上海在新的時(shí)代語(yǔ)境中對(duì)自身地方性的某種反思。

二、全球經(jīng)驗(yàn)中的地方認(rèn)同

當(dāng)代文化地理學(xué)認(rèn)為，關(guān)于地方的知識(shí)和意義，并非來(lái)自地理學(xué)家、社會(huì)學(xué)家們的專利，也不是出自宏大話語(yǔ)體系下的闡釋，是主要由個(gè)體多樣化的地方認(rèn)同所集聚起來(lái)的。羅德曼主張將地方建構(gòu)成一個(gè)激勵(lì)人們用不同方式對(duì)話和相處的概念，并認(rèn)為地方的反思關(guān)系，需要多地的(multilocal)分析方法才能呈現(xiàn)意義。他所謂的“多地的分析方法”，是指“單一的物理空間可能是多地的，因?yàn)樗鼮椴煌氖褂谜咚茉觳⒈磉_(dá)出多元含義(polysemic meanings)”④，也就是通過(guò)“地方使用者們”不同的地方認(rèn)同來(lái)分析地方性。電影在重構(gòu)地方的過(guò)程中，這種“多地的方法”必然包括將地方置入和其他地點(diǎn)連接的網(wǎng)絡(luò)中(也就是本文所說(shuō)的“多地性”)進(jìn)行考察，因?yàn)椴煌胤秸J(rèn)同的建構(gòu)是與跨地流動(dòng)分不開的，這種跨地流動(dòng)包括人群的移動(dòng)，移動(dòng)中的人們?cè)谇楦猩嫌锌赡墚a(chǎn)生對(duì)多個(gè)地點(diǎn)的認(rèn)同；也包括“資本、創(chuàng)意、影像、商品、生活方式、服務(wù)、疾病、技術(shù)以及交流手段的流動(dòng)”，因?yàn)椤懊浇樾畔⒌牧鲃?dòng)代表了無(wú)需人的移動(dòng)的跨地性的主要形式，所以即使人們留居本地，他們的主體性仍有可能被跨地性的過(guò)程(比如電視媒介)所改變”⑤，多重意義上的地點(diǎn)流動(dòng)直接改變了人們對(duì)地方的認(rèn)同方式。

“上海想象”提供了一幅在全球化背景下考察多元地方認(rèn)同的圖景，電影中的人在跨越地理邊界的過(guò)程中形成了對(duì)上海不同的認(rèn)同方式，不斷豐富著上海在全球經(jīng)驗(yàn)中作為地方的意義。“上海想象”中，許多角色對(duì)上海的認(rèn)同是在跨境流動(dòng)的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)的，他們本身是全球文化基因的攜帶者，以他們?yōu)橹薪?，全球性和本土性在上海空間發(fā)生了諸多化學(xué)反應(yīng)，地方認(rèn)同的建立標(biāo)志著兩者互補(bǔ)過(guò)程的完成。

旅行，作為跨地流動(dòng)的主要方式，是打破穩(wěn)定慣性的潤(rùn)滑劑，是向地方開放空間的方式，是激起文化碰撞的機(jī)緣?！吧虾Ｏ胂蟆敝薪?jīng)常設(shè)置異域旅行者的角色，他們?cè)谏虾；蜷L(zhǎng)或短的旅程，啟動(dòng)了全球性和本土性的文化攪拌機(jī)制?！渡虾＜倨凇分衼?lái)上海爺爺家短期度假的小華僑顧明，起初對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的倫理價(jià)值觀無(wú)法產(chǎn)生認(rèn)同，但后來(lái)落難鄉(xiāng)間被救助的經(jīng)歷使他對(duì)爺爺家所在的社區(qū)產(chǎn)生了認(rèn)同感。在另一個(gè)方向上，顧明身上的全球性價(jià)值觀也給代表本土文化的里弄帶來(lái)了新鮮的氣息。顧明對(duì)上海的認(rèn)同是建立在對(duì)本土文化尋根的意識(shí)形態(tài)之上的，雖然本土文化在全球性面前顯示出強(qiáng)大的馴化力量，但片中停留在前現(xiàn)代時(shí)期的上海社區(qū)依然對(duì)全球性中自由開放的氣息展現(xiàn)了包容、歡迎的姿態(tài)?！蹲詈蟮膼?ài)，最初的愛(ài)》中，在故土東京遭遇愛(ài)情、友情雙重背叛的早瀨因跨國(guó)公司工作調(diào)動(dòng)來(lái)到上海，他遇到了代表著本土性力量的方敏一家，繼而對(duì)上海產(chǎn)生了地方認(rèn)同，為此他最終放棄了“全球人”的身份(跨國(guó)公司員工)，上海的本土性面向再次想象性地顯示了其在全球性面前的反抗性力量。

借助外籍人士的地方認(rèn)同，電影中的上海被想象為一個(gè)全球性和本土性相互包容、雙向互動(dòng)的“全球—本土城市”，而本地人的地方認(rèn)同，也同樣在兩種力量的張力之下強(qiáng)化著上海的這一地方屬性?！豆莎偂氛故玖松虾Ｔ?0世紀(jì)90年代股市這一象征全球性的金融大潮沖擊下的眾生相，劇中人對(duì)上海的認(rèn)同基本可以等同為對(duì)金錢的瘋狂膜拜，但這種“荒誕和非理性”的地方認(rèn)同恰恰是全球性沖擊之下本土性的一種體現(xiàn)。與西方社會(huì)對(duì)商品經(jīng)濟(jì)的長(zhǎng)期涵養(yǎng)不同，中國(guó)與這一浪潮的接觸幾乎是電光石火般的，在毫無(wú)商品經(jīng)濟(jì)意識(shí)和知識(shí)的儲(chǔ)備下，瞬間涌入的金錢投機(jī)誘惑必然產(chǎn)生非理性的都市狂熱?！豆莎偂分斜就列缘膹埩€集中體現(xiàn)在主人公范莉身上，她“在影片中是本土和全球的中介人。她一方面由街坊眾人民主選舉為投資代理人，為‘本土’利益服務(wù)，另一方面又與全球交易，出入股市貴賓投資室……范莉的“主動(dòng)性”是一種混合物，混本土(街坊)與全球(金融)于一體，代表新興的上海”⑥。

在多地流動(dòng)甚至全球流動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)中挖掘新的、多重的地方認(rèn)同，是當(dāng)代中國(guó)電影重構(gòu)地方的重要方式，張英進(jìn)稱之為“重寫”。他認(rèn)為全球性所帶來(lái)的“文化消失”只是一種可能性，而“重寫就是一種進(jìn)行重新本土化、重建主體性和重新獲得歷史主體身份的有效方式”，在這種策略下，“本土性也還是不可避免地會(huì)找到方法在世界性霸權(quán)話語(yǔ)的跨國(guó)、跨地區(qū)空間中重寫其自身，方法就是在面對(duì)其預(yù)測(cè)中的消失——如果還不是其已被宣稱的死亡時(shí)——斷然聲稱其自身的差異”⑦。

三、多地流轉(zhuǎn)的現(xiàn)代“傳奇”

在文學(xué)范疇內(nèi)，傳奇以摒棄、超越日常生活和庸常人生的飛揚(yáng)，成為一種夢(mèng)幻性的文本。在當(dāng)代中國(guó)電影書寫地方的多地性文本中，常常通過(guò)一個(gè)個(gè)跨地流轉(zhuǎn)的故事，塑造一個(gè)“集多地為一體的地方……一個(gè)孕育傳奇并將其作為一種特殊敘事方式的地方，一個(gè)通過(guò)這些傳奇的流動(dòng)來(lái)強(qiáng)化自身地位的城市，一個(gè)不斷通過(guò)聚集和離散來(lái)轉(zhuǎn)移和擴(kuò)大其邊界的地方”⑧。在全球化時(shí)代更為頻繁的聚集和離散中，地方不再是古老史詩(shī)的詠嘆之所，而是現(xiàn)代性傳奇的大舞臺(tái)。

在許多“上海想象”中，上海從一個(gè)“人來(lái)人往的碼頭”進(jìn)一步被建構(gòu)為全球流動(dòng)中的樞紐站——既不是出發(fā)地，也不是目的地，只在此做或長(zhǎng)或短的停留，“他們攜帶著各自的史前史故事從原生地啟程，譬如日本、美國(guó)、丹麥或英國(guó)等，而經(jīng)濟(jì)全球化浪潮帶給他們得以暫時(shí)駐留上海的工作合約”⑨。旅行中轉(zhuǎn)中頻繁的來(lái)去、短暫的停留、偶然性的事件等，為充滿巧合的邂逅、瞬間迸發(fā)的默契、爭(zhēng)分奪秒的廝守以及宿命般的分離、傷感的結(jié)局等傳奇必備要素提供了充分的敘事契機(jī)?！兑埂ど虾！饭适碌膫髌嫘栽谟谕黄迫粘賽?ài)程式的快速升溫的男女情感，這種快速升溫需要一系列戲劇性的事件作為鋪墊，同時(shí)，語(yǔ)言不通所帶來(lái)的交流障礙、水島頂級(jí)發(fā)型師的時(shí)尚職業(yè)、林夕灰姑娘般的愛(ài)情眷顧等都增添了其作為都市傳奇的夢(mèng)幻色彩?！恶厚患澥俊分忻恳粋€(gè)主人公都自異地流動(dòng)而來(lái)，在上海這個(gè)中轉(zhuǎn)站相遇，然后上演了一出令人啼笑皆非的現(xiàn)代“變身”傳奇?！都t美麗》中在上海逗留的是美國(guó)人邁克，他的“上海傳奇”更加曲折離奇，復(fù)仇、愛(ài)情、背叛、火并、犧牲，交織出足夠濃重的傳奇氛圍。

在多地流動(dòng)的傳奇故事中，還常常流露出一種漂泊感。《新十字街頭》里四海為家的黑人音樂(lè)家，《夜·上?！分薪?jīng)常輾轉(zhuǎn)世界各地的酒吧駐唱歌手，《美麗新世界》中被寶根視為知己的地下歌手阿亮等，都是現(xiàn)代意義上的都市流浪者，他們居無(wú)定所，來(lái)去自由，整個(gè)世界都是他們的暢游之地，上海只不過(guò)是他們漂游旅程中暫時(shí)停靠的站點(diǎn)，而下一站將去向何處，則一切隨緣、隨性。這些在全球化境遇中四處漂泊的人瓦解了固定的家園，游蕩出一種不安定的斷裂感和破碎感，但是沒(méi)有疆界的生活、體驗(yàn)和存在又散發(fā)著自由的理想生活的氣息，而自由正是上海的地方性在當(dāng)下的核心價(jià)值之一。有關(guān)漂泊的現(xiàn)代傳奇不僅僅只具有滄桑、傷感的底色，它們更體現(xiàn)出對(duì)掙脫命運(yùn)枷鎖、超越生命極限的向往。

正如張英進(jìn)所說(shuō)，中國(guó)電影“重寫”策略的力量不容小覷，它可以為中國(guó)地方在影像的世界里開辟出一個(gè)新世界，“標(biāo)志著這一新世界的，是同時(shí)性與多樣性的混亂，是相互競(jìng)爭(zhēng)的意識(shí)形態(tài)和生活方式，是跨越了全球性與本土性之間所有空間范疇的不斷移動(dòng)，是互有交疊的界限和不斷變化的關(guān)系，也是現(xiàn)存體系中的裂痕與縫隙，它們喻示著新的自由與新的機(jī)會(huì)”⑩。在這種“裂痕”和“縫隙”中，一種有關(guān)自由的啟蒙意識(shí)，一種更具普世意義的平等、民主的價(jià)值觀，在“地方想象”的文本中逐漸滋生和蔓延，這無(wú)疑是全球化背景下中國(guó)電影重構(gòu)地方的革命性意義。

注釋：

① 本文中指以上海為主要敘事空間的虛構(gòu)電影。

② Seamon D：AGeographyoftheLifeworld：Movement，Rest，andEncounter，Croom Helm，1979：148.

③ 彭小蓮、賈磊磊：《都市的文化影像與心理空間》，《電影藝術(shù)》，2004年第2期。

④ Margaret C.Rodman：EmpoweringPlace：MultilocalityandMultivocality，in Setha Low and Denise Lawrence-Zuniga，eds.TheAnthropologyofSpaceandPlace，Blackwell，2003:212.

⑤ 張英進(jìn)：《全球化中國(guó)的電影與多地性》，《電影藝術(shù)》，2009年第1期。

⑥ 張英進(jìn)：《中國(guó)城市電影的文化消失和文化重寫的方式》，《電影藝術(shù)》，2004年第4期。

⑦⑩ 張英進(jìn)：《影像中國(guó)：當(dāng)代中國(guó)電影的批評(píng)重構(gòu)及跨國(guó)想象》，三聯(lián)書店,2008年版，第363頁(yè)，第340-341頁(yè)。

⑧ 張英進(jìn)：《賈樟柯的〈海上傳奇〉與多音性、多地性的都市敘事》，倪祥保：《華語(yǔ)電影如何影響世界：當(dāng)代華語(yǔ)電影文化影響力研究國(guó)際論壇論文集》，蘇州大學(xué)出版社，2014年版，第134期。

⑨ 聶偉：《想象的“本邦”與“看不見(jiàn)”的城市》，《當(dāng)代電影》，2009年第6期。