白 怡

（南京師范大學(xué)泰州學(xué)院 音樂學(xué)院，江蘇 泰州 225300）

維瓦爾第女聲聲樂作品演繹空間探析

白 怡

（南京師范大學(xué)泰州學(xué)院 音樂學(xué)院，江蘇 泰州 225300）

提及安東尼奧·維瓦爾第，大多數(shù)人會想到他的小提琴協(xié)奏曲《四季》，仿佛其在協(xié)奏曲上的成就掩蓋了其在歌劇史上的光芒。其實，維瓦爾第也是一位多產(chǎn)的歌劇作曲家，其器樂作品與聲樂作品共同成長，維瓦爾第的女聲聲樂作品更是獨具特色。本文簡要探討了維瓦爾第女聲聲樂作品的演繹空間。

維瓦爾第；女聲聲樂作品；演繹空間

安東尼奧·維瓦爾第（1678-1741），是巴洛克時期一位極具影響力的作曲家，其作品不僅具有巴洛克風(fēng)格的所有特征，還兼具鮮明的個人風(fēng)格，聲樂作品奇巧、精湛，表現(xiàn)風(fēng)格獨特，給人們留有廣闊的演繹空間。

一、維瓦爾第的聲樂作品創(chuàng)作

近年來，人們對早期音樂開始重新解讀，并重新接納巴洛克時期的音樂風(fēng)采。安東尼奧·維瓦爾第是巴洛克時期一位極具影響力的作曲家，許多人會將視線停留在其器樂曲創(chuàng)作上，但其實，維瓦爾第還創(chuàng)作出了許多奇巧、精湛的聲樂作品。自他的歌劇《奧托內(nèi)在維拉》1713年5月上演后，他的歌劇作品就贏得了眾多贊譽。1722年，維瓦爾第進軍羅馬，創(chuàng)作了歌劇《大力士泰爾莫唐泰》，羅馬狂歡節(jié)都上演他的歌劇，并贏得了教皇授予的一枚獎?wù)?。自此以后，維瓦爾第的多部歌劇，在曼托瓦、威尼斯、維羅納、佛羅倫薩等地，以及當(dāng)時著名的圣安杰羅劇院、布拉格施波克伯爵家的劇院等處上演，并贏得眾多好評。維瓦爾第歌劇作品的聲譽越來越高，在當(dāng)時歌劇界的地位可想而知。維瓦爾第歌劇作品獨具特色，他自創(chuàng)的大量旋律不僅節(jié)奏活潑，而且和聲大膽，作品形式隨心所欲，調(diào)性上的主旋律絕對引領(lǐng)了當(dāng)時的音樂思潮，成為了當(dāng)時的流行歌曲。

二、維瓦爾第女聲聲樂作品的演繹空間探析

（一）恰當(dāng)?shù)囊羯x取，盡量保持音色的柔和圓潤。聲樂作品的演唱，以聲音為媒介，通過音色的變化，表達情感，體現(xiàn)風(fēng)格。要想成為一名合格的演唱者，一定要具備多種色彩的音色，作品風(fēng)格不同、所處時代不同，演唱時所需體現(xiàn)的情緒也有所差異。體現(xiàn)作品特點和風(fēng)格、完美地表達作品，重要的前提之一就是恰當(dāng)?shù)囊羯x取。維瓦爾第時期的聲樂藝術(shù)，對音色也有很高的要求，需要發(fā)聲自然，音色美妙清純，盡量使旋律演唱得圓潤、靈活，有適當(dāng)共鳴和圓潤的連貫音，所以，演唱維瓦爾第的女聲聲樂作品，要盡量保持音色的柔和圓潤，絕對不能有激烈剛硬的聲音出現(xiàn)。當(dāng)然，音色的選取也不可能完全一致，需要從作品的個體需求出發(fā)，像《被鄙視的新娘》，為了營造憂郁悲傷的氛圍，對音色的要求是柔和飽滿，并且還略帶一些暗淡色彩。在維瓦爾第作品中，《你撕裂我的胸膛吧》風(fēng)格特點極為突出，該作品有種戲劇之風(fēng)，對音色變換需求極為迫切，美聲藝術(shù)快速且近乎完善。

（二）有效調(diào)控音樂情緒，音樂情緒飽含深情。從維瓦爾第歌劇的歌詞來看，在個人情緒的掌控上做得非常到位，每首作品的歌曲演唱主要是在三四句中來回反復(fù)演唱，沒有強烈的戲劇矛盾沖突，僅僅是一種心情描述，音樂情緒的表現(xiàn)主要依靠音色選取、氣息控制等來把握，個人情緒的掌控上力求平穩(wěn)。如歌曲《你那憂郁的目光》，樂句反復(fù)演唱第一句歌詞接近三分鐘，音樂情緒飽含深情，演唱者個體情緒自在穩(wěn)定。樂段演唱第二句歌詞，情緒上較樂段更為深情，音色比樂段稍明亮些，營造出了典雅溫馨的愛戀情緒。維瓦爾第歌劇作品中，難度較高作品之一當(dāng)屬歌曲《風(fēng)吹浪打》，樂句間的強弱對比及長樂句的花腔唱段，都需要有較強的演唱技術(shù)，樂段音樂快速的十六分音符的使用，更加突出了原本營造的緊張氣氛。在演唱時為了突出音樂情緒，演唱出每個清晰的有彈性的十六分音符，演唱過程中應(yīng)突出四四拍的強弱，第一個音以稍強的力度演唱，通過樂句的連貫和相對柔和暗淡的音色，表現(xiàn)筋疲力盡后絕望的音樂情緒。

（三）一直保持穩(wěn)定的速度。在維瓦爾第的大部分作品中，樂段之間的速度對比掌握得十分到位，如：《我懷滿摯誠》、《你那憂郁的目光》等，樂曲從頭到尾一直保持穩(wěn)定的速度，莊嚴(yán)、肅穆的獨特氣質(zhì)在這里體現(xiàn)得淋漓盡致。維瓦爾第在創(chuàng)作中，有時也想在音樂表現(xiàn)手法上有一定的突破，在律動過程中，更好地展現(xiàn)音樂戲劇性。如在《被人鄙視的新娘》中，加快了音樂表現(xiàn)的迫切性，突出了樂段之間的層次感，使得人物性格具有戲劇張力。在演唱維瓦爾第的大部分作品時，需始終保持穩(wěn)定的速度。雖然有時候在演唱時由于音樂情緒表達，音色柔和稍暗，容易給人一種速度放慢之感，但其實是音樂的內(nèi)在動力減弱，并沒有改變整體速度。

三、結(jié)語

維瓦爾第的聲樂作品，既有和諧中的標(biāo)新立異，也有理性下的熱情狂舞，寫實意識強烈，極大地提升了聲樂作品的演繹空間。維瓦爾第的聲樂作品既有古老的一面，也有現(xiàn)代的一面，維瓦爾第聲樂作品的演繹，再度引領(lǐng)了音樂風(fēng)潮，給我們以啟迪。

[1]李冰.淺談維瓦爾第的歌劇創(chuàng)作[J].遼寧教育行政學(xué)院學(xué)報，2010(6).

[2]葉長春.珍貴的歌譜——<維瓦爾第女高音詠嘆調(diào)集>[J].宿州學(xué)院學(xué)報，2010(10).

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白 怡（1982-），女，漢族，江蘇淮安人，碩士學(xué)歷，南京師范大學(xué)泰州學(xué)院音樂學(xué)院講師，主要研究方向：聲樂教學(xué)與表演。